CUNO AMIET (Soletta 1868-1961 Oschwand) Natura morta con maioliche e mele. 1893. Verso: schizzo di una donna bretone a mezza figura. Tempera e olio su tela. Firmato e datato in basso a sinistra: Amiet 93. 50 × 30 cm. Provenienza: - Franz Baur, Basilea, fino al 1931. - Auktion Auktionshaus Zofingen, 3.6.2010, lotto 2516. - Collezione privata svizzera. Mostre: - Basilea 1894, Mostra permanente, Kunsthalle Basel, 11-12.1894. - Roggwil 2018, Cuno Amiet. Retrospettiva in occasione del 150° compleanno, Collezione d'arte Bromer, 29.3.-1.7.2018. Letteratura: - L.: Aus der Basler Kunsthalle, in: Allgemeine Schweizerzeitung, 2.12.1894. n. 283. - Karoline Beltinger: Maltechnische Untersuchungen zu den Gemälden von Cuno Amiet, 1883-1914, Zurigo 2014, p. 53, fig. n. 27. - Franz Müller e Viola Radlach: Cuno Amiet. Die Gemälde 1883-1919, ed. Istituto svizzero di ricerca artistica, Zurigo 2014, vol. I, p. 126, n. 1893.21 (con ill.). Dopo anni di studi a Parigi, interrotti da soggiorni a Soletta o a Stampa (con Giovanni Giacometti), Cuno Amiet si reca a Pont-Aven nel maggio 1892 su consiglio di un amico pittore, dove rimane per oltre un anno. Nel 1864, il pittore americano Robert Wylie "scoprì" Pont-Aven e vi rimase fino alla sua morte nel 1877. Pittori come Camille Corot e Eugène Boudin avevano già visitato la Bretagna a metà del XIX secolo, poiché il paesaggio aspro e incontaminato offriva loro soggetti per le loro opere. Nel 1883, la colonia di artisti era cresciuta fino a contare più di 100 artisti. Molti pittori stranieri sono venuti per il basso costo della vita. Paul Gauguin soggiornò ripetutamente a Pont-Aven a partire dal 1886 e influenzò molti di coloro che seguirono le sue orme. Qui Giacometti incontrò Émile Bernard, Paul Sérusier e Roderic O'Conor, che ispirarono la sua pittura. Al suo arrivo alla Pension Gloanec di Pont-Aven, nel maggio del 1892, l'occhio di Amiet cade su una natura morta di Gauguin appesa alla parete della sala da pranzo: "Ciliegie in una ciotola su una tovaglia bianca [...] Molto semplice, niente di forzato, meravigliosamente chiaro e luminoso, vicino alla natura, per nulla preoccupato di luci e ombre, colori brillanti semplicemente stesi in piccole aree e pennellate". - Ero completamente commosso, completamente incantato". L'anno successivo Amiet dipinse la natura morta con maioliche e mele non nello stile compositivo sciolto, ampio e asimmetrico di Gauguin, ma in una disposizione simmetrica e compatto-verticale. Nella sobria pennellata divisionista e nell'uso sottile dei colori complementari, tuttavia, si avvicina al suo modello. Sul retro della natura morta, Amiet ha disegnato il ritratto a mezza figura di una donna bretone". (Müller e Radlach 2014). L'oggetto contrassegnato con * (asterisco) è interamente soggetto a IVA, vale a dire che per questi oggetti l'IVA sarà addebitata sul prezzo di aggiudicazione più il premio dell'acquirente. Gli acquirenti che presentano una dichiarazione di esportazione legalmente timbrata saranno rimborsati dell'IVA.