Descrizione
Galleria contemporanea, letteraria e artistica. Recensione settimanale. Parigi, Ludovic Baschet, 1876 e 1877, 4 volumi in-folio, rilegati in mezza pelle rossa con angoli (difetti alla rilegatura, tracce di sfregamento, parti mancanti). Buone condizioni generali all'interno (alcune bruniture marginali), nessuna foto danneggiata, il che è raro. 49 ritratti su 52 (mancano nella seconda metà del secondo anno i ritratti di Juliette Lamber, Octave Feuillet e Louis Figuier), fotografie incollate su cartone disegnate in fotoglyptie da Gloupil, Nadar (Edmond de Goncourt, Thiers, Sand, Coppée), Carjat (Zola, Lesseps, Hugo, Gambetta, Claretie), Petit (Erckmann-Chatrian) ecc. Con fotografie di grande formato delle opere d'arte, piccole fotografie di ritratti e opere d'arte incollate, facsimili degli scritti, testi introduttivi di Camille Pelletan, Flor O'Square, ecc. Capo della collezione, i primi due anni di questa pubblicazione, apparsa fino al 1884. In allegato un volume datato sul dorso del 1885 che comprende, senza titolo, senza tavola, 13 ritratti: Pierre Dupont, Baudry, Dufaure, de Marcere, Puvis de Chavannes, Chanzy, Mme de Ségur, Émile Lévy, Spuler, Bonnassieux, Arsène Houssaye, Jean-François Millet, Marc de Montifaud. La maggior parte delle fotografie di grandi dimensioni sono di Carjat. Quello di Marc de Montifaud, il cui vero nome era Marie-Amélie Chartroule de Montifaud, moglie dello scrittore francese libero pensatore Quivogne de Luna (1845-1912), è di Nadar, con una rilegatura identica. Il photoglyping è un processo opto-meccanico per la riproduzione e la stampa di immagini fotografiche inventato dal britannico Walter Bentley Woodbury nel 1864. Si tratta di un processo di stampa fotomeccanica inalterabile destinato a sostituire le stampe all'argento e a consentire una distribuzione su larga scala a costi inferiori. Per trent'anni questo processo ha avuto un grande successo perché era praticamente impossibile distinguere la stampa fotoglofica dalla fotografia originale. Questa pubblicazione, che si sviluppava nell'arco di nove anni e veniva rilegata man mano o integralmente alla fine di ogni numero, ha portato a numerose variazioni nelle copie conosciute.
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Galleria contemporanea, letteraria e artistica. Recensione settimanale. Parigi, Ludovic Baschet, 1876 e 1877, 4 volumi in-folio, rilegati in mezza pelle rossa con angoli (difetti alla rilegatura, tracce di sfregamento, parti mancanti). Buone condizioni generali all'interno (alcune bruniture marginali), nessuna foto danneggiata, il che è raro. 49 ritratti su 52 (mancano nella seconda metà del secondo anno i ritratti di Juliette Lamber, Octave Feuillet e Louis Figuier), fotografie incollate su cartone disegnate in fotoglyptie da Gloupil, Nadar (Edmond de Goncourt, Thiers, Sand, Coppée), Carjat (Zola, Lesseps, Hugo, Gambetta, Claretie), Petit (Erckmann-Chatrian) ecc. Con fotografie di grande formato delle opere d'arte, piccole fotografie di ritratti e opere d'arte incollate, facsimili degli scritti, testi introduttivi di Camille Pelletan, Flor O'Square, ecc. Capo della collezione, i primi due anni di questa pubblicazione, apparsa fino al 1884. In allegato un volume datato sul dorso del 1885 che comprende, senza titolo, senza tavola, 13 ritratti: Pierre Dupont, Baudry, Dufaure, de Marcere, Puvis de Chavannes, Chanzy, Mme de Ségur, Émile Lévy, Spuler, Bonnassieux, Arsène Houssaye, Jean-François Millet, Marc de Montifaud. La maggior parte delle fotografie di grandi dimensioni sono di Carjat. Quello di Marc de Montifaud, il cui vero nome era Marie-Amélie Chartroule de Montifaud, moglie dello scrittore francese libero pensatore Quivogne de Luna (1845-1912), è di Nadar, con una rilegatura identica. Il photoglyping è un processo opto-meccanico per la riproduzione e la stampa di immagini fotografiche inventato dal britannico Walter Bentley Woodbury nel 1864. Si tratta di un processo di stampa fotomeccanica inalterabile destinato a sostituire le stampe all'argento e a consentire una distribuzione su larga scala a costi inferiori. Per trent'anni questo processo ha avuto un grande successo perché era praticamente impossibile distinguere la stampa fotoglofica dalla fotografia originale. Questa pubblicazione, che si sviluppava nell'arco di nove anni e veniva rilegata man mano o integralmente alla fine di ogni numero, ha portato a numerose variazioni nelle copie conosciute.
