MAN RAY (1890-1976)

Le lacrime, 1932 Stampa alla gelatina d'argento realizzata da Pierre Gassmann nel 1976 (timbro sul retro), timbro di Man Ray Paris. 24,2 x 29,6 cm Hm : 20,5 x 27,7 cm Le lacrime, 1932 Stampa alla gelatina d'argento realizzata da Pierre Gassmann nel 1976 (timbro sul retro con la data), timbro Man Ray Paris. 9,53 x 11,66 pollici. Hm: 8,08 x 10,91 pollici. Nota: Lydia, ballerina francese di cancan e modella di Man Ray, è la persona che ha ispirato Man Ray per questa fotografia. Conosciuto come Les Larmes, è un tipico esempio del cambiamento che l'artista può apportare alla sua immagine attraverso l'inquadratura. Attualmente sono note cinque versioni di questa fotografia. Cinque studi che si muovono, per così dire, "dal generale al particolare". Il primo è l'intero volto di Lydia, il secondo si concentra sugli occhi e sulla bocca, il terzo inquadra gli occhi e il naso, il quarto è un primo piano di un occhio che, invertito, costituisce l'ultima versione, qui presentata. L'immagine nel suo stato originale non mette in risalto il vero oggetto della fotografia: le lacrime di vetro incollate artificialmente sulle guance della modella. Per questo motivo è meno eclatante. Va inoltre notato che l'artista non l'ha mai pubblicato in questo modo e che l'unica volta che è stato esposto in questa versione è stato relativamente di recente, nella mostra Explosante Fixe al Centre Pompidou nel 1985. D'altra parte, Man Ray pubblicò questa fotografia in due versioni diverse fin dall'inizio: in Minotauro e in Fotografia è l'inquadratura dei due occhi, mentre per il libro Photographs by Man Ray, 1920 - Paris, 1934 (1934) realizzò un primo piano dell'occhio. In seguito si sono conosciute solo queste due versioni, fino al 1993, quando è stata scoperta l'inquadratura più ampia che include la bocca della modella. Ma sarebbe impossibile spiegare quest'opera senza soffermarsi sul suo aspetto erotico. Lo stesso Man Ray dice nel suo Autoritratto che i poeti hanno visto "nell'occhio di una donna si riflette il suo sesso". E continua: "si resero conto che la testa conteneva più orifizi del resto del corpo, quindi molti più inviti all'esplorazione poetica, cioè sensuale. Si può baciare un occhio o bagnarlo senza offendere il pudore. Quando la testa viene completamente svelata, sia allo stato naturale che adornata con gli ornamenti del trucco, dei gioielli e delle acconciature, si produce una vera e propria orgia; nulla può allora frenare l'immaginazione, che è preda delle speculazioni più scandalose". Inoltre, afferma che "è soprattutto attraverso gli occhi che viene stimolato il senso sessuale". Così, le diverse inquadrature di questa immagine sono come un'esplorazione della donna e della sua intimità. L'evoluzione dall'inquadratura più ampia, che contiene la bocca, il naso e gli occhi, a quella più stretta, su un solo occhio, si compone come l'evoluzione nell'amore, che va da una prima attrazione a un desiderio realizzato; il volto della donna è un richiamo all'amore, che infine si concretizza: "le labbra, due corpi che si completano in armonia", "il naso inala odori invisibili che possono influenzare tutti gli altri sensi", e gli occhi che "non ricevono solo un'immagine esterna, ma riflettono l'immagine di un pensiero invisibile". Lydia, ballerina francese di cancan e modella di Man Ray, ha ispirato Man Ray per questa fotografia. Conosciuto come Les Larmes, è un tipico esempio del cambiamento che l'artista può apportare all'immagine attraverso l'inquadratura. Ad oggi sono note cinque versioni di questa fotografia. Cinque studi, che vanno "dal generale allo specifico". Il primo è l'intero volto di Lydia, il secondo si concentra sugli occhi e sulla bocca, il terzo inquadra gli occhi e il naso, il quarto è un primo piano di un occhio che, invertito, costituisce l'ultima versione, qui presentata. L'immagine nel suo primo stato non mette in risalto il vero oggetto della fotografia: le lacrime di vetro incollate artificialmente sulle guance della modella. Per questo motivo è meno eclatante. Va notato che l'artista non l'ha mai pubblicato in questo modo e che l'unica volta che è stato esposto in questa versione è stato relativamente di recente, nella mostra Explosante Fixe al Centre Pompidou nel 1985. D'altra parte, fin dall'inizio, Man Ray pubblicò questa fotografia in due versioni diverse: in Minotaur e in Photography inquadrando solo i due occhi, mentre il libro Photographs by Man Ray, 1920- Paris, 1934 (1934) conteneva un primo piano dell'occhio. In seguito si sono conosciute solo queste due versioni, fino al 1993, quando è stata scoperta l'inquadratura più ampia che include la bocca della modella. Ma sarebbe impossibile spiegare quest'opera senza esplorare il suo aspetto erotico. Lo stesso Man Ray dice nel suo Autoritratto che i poeti hanno visto "il sesso di una donna riflesso nei suoi occhi". E continua: "si accorsero che la testa conteneva più orifizi del resto del corpo, quindi molti più inviti poetici, cioè se