MAN RAY (1890-1976)

Gruppo Dada, 1922 Da sinistra a destra: Paul Chadourne, Tristan Tzara, Philippe Soupault, Serge Charchoune, Paul Éluard, Jacques Rigault, Mick Soupault, Georges Ribemont-Dessaignes Stampa originale alla gelatina d'argento 17,9 x 23,8 cm Gruppo Dada, 1922 Da sinistra a destra: Paul Chadourne, Tristan Tzara, Philippe Soupault, Serge Charchoune, Paul Éluard, Jacques Rigault, Mick Soupault, Georges Ribemont-Dessaignes Stampa originale alla gelatina d'argento 7.05 x 9,38 pollici. Provenienza: Collection Edmonde et Lucien Treillard, Paris Bibliografia: - J.-H. Martin, Man Ray photographe, Paris, Philippe Sers,1981, p. 53 - Merry Foresta, Perpetual Motif: the art of Man Ray, Washington, Gallimard, 1988, p.102 - Man Ray, Man Ray e la sua arte. Ronny van de Velde, Man Ray, 1890-1976, Anversa, Albin Michel, 1994, n°206 - Alain Sayag, Collection de photographies du Musée national d'art moderne, 1905-1948, Centre Georges Pompidou, 1996, pag. 303 (AM 1987-883, variante) - E. de l'Ecotais, K. Ware, Man Ray, Taschen, 2001, p. 244 - V. Dehò, Man Ray magie, Damiani, 2005, p.23 - T. Pepper, Man Ray Portraits, Fonds Mercator, National Portrait Gallery, Londra, 2013, p. 190 Man Ray, ritrattista di tutta Parigi Al suo arrivo a Parigi nel luglio del 1921, Marcel Duchamp presentò a Man Ray l'intero milieu artistico: Louis Aragon (lotto n°40), André Breton (lotto n°102), Paul Eluard (lotto n°47), Jean Cocteau (lotto n°45), Tristan Tzara (lotto n°54), Pablo Picasso (lotto n°26),... Per guadagnarsi da vivere, Man Ray inizialmente realizzava riproduzioni di opere d'arte per i suoi amici artisti e ne approfittava per dipingere i loro ritratti. Gradualmente, l'intera avanguardia parigina passò davanti all'obiettivo di Man Ray, così come autori come Georges Ribemont-Dessaignes (lotto n. 51), musicisti come Darius Milhaud (lotto n. 36) o Erik Satie (lotto n. 34), e questi ritratti furono pubblicati in riviste come Vanity Fair, Vogue o Variétés... La marchesa Casati (lotto n. 23), abbagliata da questo "miracolato", lo raccomanda a tutti i suoi conoscenti. Le sessioni di posa di Man Ray sono piuttosto semplici. In poche immagini (tra le quattro e le sei) riuscì a ottenere un ritratto conforme alle caratteristiche del suo modello. Lo sfondo è sempre neutro, gli accessori discreti, nulla ostacola il punto di vista dell'artista, che ottiene una visione sensibile e diretta dei suoi modelli. Caratteristica della sua tecnica, i ritratti sono sempre ritagliati in seguito per ammorbidire i tratti. Anche il ritocco dei negativi era una tecnica spesso utilizzata da Man Ray. Nel 1924, Robert Desnos definì così il talento di Man Ray come ritrattista: "Man Ray, come fotografo, non è più una questione di deformazione artistica che di riproduzione servile della 'natura'. I vostri pavimenti e le vostre protuberanze riveleranno qualcuno che non conoscete, qualcuno che non avete osato intravedere nei vostri sogni. Un nuovo voi emergerà nelle mani delicate del chimico, alla luce rossa del laboratorio. Batterà le palpebre quando uscirà all'aria aperta; lo stesso fanno gli uccelli notturni. ("Man Ray", Paris Journal, 13 dicembre 1924, p.5) Il suo successo fu tale che tutta Parigi veniva a farsi ritrarre da lui. Si trasferisce rapidamente dalla piccola stanza d'albergo a uno studio in rue Campagne-Première, lussuoso per l'epoca perché dotato di bagno. Gradualmente, anche gli stranieri di passaggio a Parigi affollarono lo studio: Virginia Woolf (lotto n°53), James Joyce (lotto n°42). La reputazione di Man Ray cresce. Tanto da riuscire a pubblicare un annuncio per il suo studio a Minotaure nel 1935. Man Ray era allora all'apice della sua fama. E. de l'Ecotais Man Ray, ritrattista della "tout Paris" Al suo arrivo a Parigi nel luglio del 1921, Marcel Duchamp presentò Man Ray a tutta la comunità artistica: Louis Aragon (lotto n°40), André Breton (lotto n°102), Paul Eluard (lotto n°47), Jean Cocteau (lotto n°45), Tristan Tzara (lotto n°54), Pablo Picasso (lotto n°26),... Per guadagnarsi da vivere, Man Ray inizialmente realizzava riproduzioni di opere d'arte per i suoi amici artisti e ne approfittava per dipingere i loro ritratti. Alla fine, tutta l'avanguardia parigina sedette per Man Ray, così come autori come Georges Ribemont-Dessaignes (lotto n. 51), musicisti come Darius Milhaud (lotto n. 36) o Erik Satie (lotto n. 34), questi ritratti furono pubblicati in riviste come Vanity Fair, Vogue o Variétés... La marchesa Casati (lotto n. 23), abbagliata da questo "operatore miracoloso", lo raccomandò a tutti i suoi conoscenti. Le sessioni di posa di Man Ray erano piuttosto semplici. In poche immagini (da quattro a sei) era in grado di produrre un ritratto che rispecchiava le caratteristiche del suo modello. Lo sfondo è neutro, gli accessori sono discreti, nulla ostacola la prospettiva dell'artista. In questo modo ottiene una visione dei suoi modelli che è al tempo stesso sensibile e diretta. Caratteristica della sua tecnica, i ritratti sono sempre ritagliati in un secondo momento per