Raoul Dufy (Le Havre, 1877-1953, Forcalquier) Recinzione dei proprietari, 1930-1935 ca. Olio su tela originale. Firmato Raoul Dufy in basso a sinistra. Altezza 37,5 cm, larghezza 46 cm. Provenienza: collezione dei coniugi K., Touraine. A ca. Dipinto del 1930-1935 di Raoul Dufy raffigurante proprietari di cavalli da corsa in un ippodromo. Olio su tela firmato. Quest'opera sarà inclusa nel supplemento al "Catalogue Raisonné des Aquarelles, Gouaches et Pastels" attualmente in preparazione da parte di Madame Fanny Guillon-Laffaille. Un certificato di Madame Fanny Guillon-Laffaille sarà consegnato all'acquirente. LE RAZZE LIBERANO LA LUCE E IL COLORE Dal 1923 al 1925, Dufy si preoccupa della luce e del colore, a scapito della struttura e della disposizione delle forme. Poiret lo introdusse alle corse dei cavalli. L'ippodromo divenne per lui il soggetto ideale per L'ippodromo divenne il soggetto ideale per mettere in pratica la sua teoria del "colore chiaro". Gli ombrellini, gli abiti, i vestiti e gli altri cappelli dei ricchi proprietari venuti ad ammirare i loro cavalli alla pesatura hanno offerto all'artista una folla colorata ideale. Da Ascot in Inghilterra a Longchamp e Deauville, Dufy ha notato la stessa cosa: quando la luce corre parallela al terreno, colpisce solo l'oggetto presentato verticalmente su un lato, lasciando l'altro in ombra. Dufy scelse quindi di far provenire la luce da entrambi i lati, perché riteneva che "ogni oggetto ha il suo centro di luce". Aggiunge che "lo modella verso i bordi, dove raggiunge l'ombra pura o riflessa prima di raggiungere il centro dell'oggetto vicino". Ecco perché non si trovano mai due colori puri a contatto in nessuna delle sue opere. A dimostrazione della sua teoria del "colore-luce", Dufy distingue tra tono locale e tono ambientale. tra il tono locale e il tono ambientale. Vale a dire, tra il colore particolare di un oggetto e la tonalità che pervade l'insieme. Annota nei suoi taccuini: "Il colore dell'ambiente di un dipinto è determinato dal colore dell'oggetto che costituisce il motivo principale del quadro. Stendendo il tono locale sulla tela, neutralizzo il colore dell'oggetto e questo colore non personifica più questo o quell'oggetto, così per gli altri elementi del dipinto mi libero dal vincolo dell'imitazione e il campo diventa libero per l'immaginazione del colore". In questo dipinto, che è un vero e proprio gioiello, Dufy sceglie proprio il momento elettrizzante del pre-gara, quando la folla si mischia maggiormente e quando le ombre e i colori si sovrappongono.