Frederick Arthur Bridgman (American, 1847-1928) After the bath, Cairo, 1882 Oil on canvas 25 x 20 inches (63.5 x 50.8...

Frederick Arthur Bridgman (americano, 1847-1928) Dopo il bagno, Cairo, 1882Olio su tela25 x 20 pollici (63,5 x 50,8 cm) Firmato e datato in basso a destra: F A Bridgman / 1882 PROVENIENZA: L'artista, almeno fino al 1885; D.B. Hatch; Collezione privata; Collezione privata, Dallas, Texas, ereditata dal suddetto; Collezione privata, Dallas, Texas, dono del suddetto, 2022. ESPOSTO: (Possibilmente) Salon, Parigi, 1882, no. 357 (come Le Bain en famille, interieur, au Cairo); (probabilmente) National Academy of Design, New York, edizione autunnale, 1885, no. 457 (come After the Bath, Cairo); Interstate Industrial Exposition, Chicago, Illinois, 1885 (come After the Bath, Cairo). Desideriamo ringraziare Ilene Susan Fort, Ph.D., autorità di F. A. Bridgman e curatrice emerita del Los Angeles County Museum of Art, per aver confermato l'autenticità di questo dipinto e per aver preparato il seguente saggio: Après le bain, Cairo è un dipinto intrigante nell'opera di Bridgman. Fin dall'inizio dell'Ottocento, quando Ingres creò le sue scene di bagno nell'harem, i pittori orientalisti hanno privilegiato le scene di bagno esotiche perché permettevano al maschio occidentale di godere della bellezza e della sensualità del corpo nudo delle donne orientali. L'americano Frederick A. Bridgman produsse poche di queste scene mitiche di bagno e "dopo il bagno" durante la sua lunga carriera; molti dei suoi interni di bagno erano in realtà dei bambini che venivano lavati in una vasca. Uno dei motivi è la cultura puritana che prevaleva ancora negli Stati Uniti, come dimostra il rifiuto che l'artista subì quando cercò di esporre in una mostra annuale di New York della fine degli anni Settanta del XIX secolo un dipinto con una donna orientale vestita con un costume diafano rivelatore. Après le bain, Cairo, 1882, è forse la sua prima eccezione. Tuttavia, la presentazione di Bridgman della donna nuda di spalle indica la sua riluttanza a esporre le parti intime. Nel decennio precedente, Bridgman aveva presentato figure in interni scuri che erano più che altro presentazioni in scena davanti a fondali neri. Verso la metà degli anni Ottanta del XIX secolo, l'artista era diventato affascinato dalla luce naturale del sole, per cui illuminava gli interni e spesso spostava le sue narrazioni in ambienti esterni. L'inserimento frequente di una finestra con vista sull'esterno soleggiato dimostra questo fascino per la luce naturale, qui evidenziato dalla piccola apertura sulla parete di Après le bain, Cairo. Sebbene la qualità dell'ombra di questa scena si ricolleghi ai suoi interni del 1870, la stanza non è illuminata in modo uniforme come in quelli precedenti. Il dipinto è di transizione in un altro senso: Bridgman non aveva ancora stabilito il suo modo standard di posare le figure reclinate, come dimostra la figura sul letto, che è avvolta in un panno in un modo che non compare più nei dipinti di Bridgman. Après le bain, Cairo mostra la maestria di Bridgman nel disegno e l'inizio della sua gestione sciolta, esuberante e impressionistica nei dettagli dei tessuti e nella vista attraverso la finestra. HID12701242017