Walter Dexel

Walter Dexel Composizione verticale 1922-23/1964 Olio su tela. 74 x 49 cm. Incorniciato. Firmato "W DEXEL" in grigio in basso a destra e firmato, datato e intitolato "WDEXEL 1922/23/64 VERTIKALKOMPOSITION" sul retro. Wöbkemeier 428 Provenienza Proprietà dell'artista; Galerie Gmurzynska, Colonia (con etichetta della cornice sul retro); Galerie Reichard, Francoforte sul Meno (con etichetta della cornice sul retro); Collezione privata, Renania Mostre Trier/Kassel/Duisburg 1965/1966 (Städtisches Museum/Staatl. Werkkunstschule und Kunstsammlungen/Lehmbruck Museum), Walter Dexel, cat. No. 19; Braunschweig 1970 (Kunstverein), Walter Dexel, cat. No. 22; Hannover 1974 (Kestner-Gesellschaft), Walter Dexel, cat. No. 223; Münster 1979 (Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte), Walter Dexel: dipinti, acquerelli, collage, insegne al neon, tipografia, cat. No. 53; Berlino 1983 (Wedding Art Office), Walter Dexel nel decimo anniversario della sua morte: dipinti a olio, teste, cat. No. 46; Francoforte sul Meno 1993; Brunswick 1984 (Galleria S. B. Tautz), Brunswick Constructivists, con ill. Letteratura Ernst-Gerhard Güse, Osservazioni sull'opera di Walter Dexel, in: Ausst. Cat. Walter Dexel: Paintings, Watercolours, Collages, Neon Signs, Typography, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster 1979, p. 9/10 In un processo coerente, Walter Dexel sviluppa dagli anni venti un linguaggio formale costruttivo, caratterizzato fin dall'inizio da un alto grado di individualità. La sua arte non segue concetti filosofici fermamente stabiliti, né si limita a un vocabolario ristretto di forme, come si può trovare in parte nel movimento De Stijl. In termini di composizione, la presente composizione verticale si rifà a un lavoro degli anni 1923/1924. Ruth Wöbkemeier scrive a proposito di questa fase del lavoro: "Chiunque guardi i quadri di Dexel degli anni venti li colloca immediatamente nella sfera di attrazione dell'asse che porta dal gruppo olandese De Stijl al Bauhaus. Il tentativo di determinare la posizione di Dexel in questo campo di forze fallisce quando va in cerca di influenza. Senza dubbio Dexel, come altri, era sotto l'impressione della personalità stimolante di van Doesburg, e la versatilità sperimentale di El Lissitzky e Moholy-Nagy può anche averlo stimolato. Il suo sviluppo, tuttavia, mostra che non ha reagito a questi impulsi in modo impreparato. Non si è rivolto al costruttivismo, ma ha trovato in esso la base che ha aiutato le sue proprie intenzioni a diventare chiare e trasparenti". (Ruth Wöbkemeier, Walter Dexel Werkverzeichnis, Heidelberg 1995, p. 101). All'inizio degli anni '60, Walter Dexel ritorna occasionalmente ai disegni della sua prima grande fase creativa. Wöbkemeier considera anche la sua decisione di occuparsi intensamente del proprio passato artistico come concettualmente motivata, come una prova dell'atemporalità del proprio approccio costruttivo (ibid. p. 78). È non da ultimo su questo sfondo che il contributo significativo di Walter Dexel all'astrazione costruttiva in Germania e in Europa può essere rintracciato nella composizione di grande formato qui offerta.