Gerhard Richter

Gerhard Richter 3.3.94 1994 Olio su cartone 21 x 29,8 cm. Su cartone di supporto 40 x 49 cm. Incorniciato sotto vetro. Firmato e datato '3.3.94 Richter' sul retro e inoltre firmato e datato 'Richter 3.3.94' sul retro. - Con leggeri segni d'età. Gerhard Richter, Catalogo ragionato online, Olio su carta, 3.3.94 Provenienza Aschenbach Galerie, Amsterdam; Collezione privata, Nord Reno-Westfalia; Lempertz, Colonia, 01.12. 2012, lotto 718; Collezione privata, Grecia; Phillips, Londra, 28.06.2016, lotto 129; Collezione privata David Teplitzky e Peggy Scott; Collezione Conceptio Unlimited Limited, Hong Kong (2017); Collezione Gerald Rodolitz, Bangkok; Collezione privata, Hong Kong. Come una rete, lo strato di vernice policroma a nido d'ape copre l'intero foglio. Prevalentemente domina un bianco ricco, intervallato da striature di colore blu-rosso ai bordi del foglio. Infine, nell'angolo in basso a destra, predomina una miscela di ricchi toni violetti che si estende fino all'interno del quadro. In alcuni punti l'intera massa di pittura si dirama per formare delicate strutture superficiali che spiccano vividamente dalla superficie del quadro, mentre in altri lo strato di pittura rivela un piano pittorico verde scintillante al di sotto. Nel presente lavoro, Gerhard Richter combina tecniche che sono familiari sia nelle sue grandi opere su tela che nelle sue fotografie sovradipinte: Nei suoi 'Abstract Paintings' stratifica strati su strati con la spatola, un processo che può durare diverse settimane: "Ogni stadio intermedio raggiunto viene messo in discussione da lui in modo da poterlo distruggere di nuovo nella fase di lavoro successiva e recuperare così l'apertura del quadro". (Dietmar Elger, Gerhard Richter, Übersicht, in: Götz Adriani (ed.), Gerhard Richter, Bilder 1963-2007, Ausst.Kat. Staatliche Kunstsammlungen Dresden e National Art Museum of China, Beijing, Ostfildern 2008, p.43). Nell'opera "3.3.94" Richter raggiunge questa apertura con solo due strati di pittura: In primo luogo, il primo strato è stato applicato con vernice verde e, dopo che si è asciugato, coperto con il secondo strato. Poiché questo strato superiore non copre continuamente, ma non si è bloccato in numerosi punti, la vista si apre su un "quadro dietro il quadro". Lo spettatore pensa addirittura di poter riconoscere qualcosa di rappresentativo - forse un paesaggio - nello sfondo astratto. Questo effetto ricorda le fotografie sovradipinte di Richter, in cui egli modifica l'immagine originale con pittura a olio. Usa la stessa tecnica del nostro lavoro su carta: con un movimento di strofinamento, Richter trascina il foglio su una di quelle spatole che usava per le sue tele, che ora è coperta da vari resti di pittura. Variando la velocità del suo movimento e l'intensità della pressione sul foglio, può influenzare l'aspetto successivo dell'opera. Le sottili ramificazioni che definiscono il nostro foglio, soprattutto nella parte superiore del quadro, si creano, per esempio, quando il movimento di strofinamento è ridotto al minimo e il supporto del quadro viene appoggiato con cura sulla vernice e poi sollevato. (cfr. sulla tecnica Markus Heinzelmann, Verwischungen. Die übermalten Fotografien von Gerhard Richter als Objekte der Betrachtung, in: Markus Heinzelmann (ed.), Gerhard Richter, Übermalte Fotografien, Ausst.Kat. Museo Morsbroich, Leverkusen, Ostfildern 2008, pp.84/85).