Maarten van Heemskerck

Maarten van Heemskerck La Santa Trinità Olio su legno. 56 x 40 cm. Provenienza Collezione privata, Belgio. Acquistato dal nonno dell'attuale proprietario. Sul retro del pannello è una nota scritta a mano: Don[n]ez Par Me Anna Berlo dit Girardau Décédé dans sette abéie [abbazia] les 12 Doctobre y étant enterer au milieux Du cour dudit Abeie [abbazia] de Teragen [Ter Hage, Ten Hagen o Terhagen] a Gand lan 1725. R.Q.P. Il presente dipinto è un'importante scoperta di una composizione di Maarten Van Heemskerck, conosciuta attraverso un'incisione dell'incisore di Haarlem Jacob Matham. Questo fu pubblicato nel 1602 con l'iscrizione M. Heemskerck pinxit (Fig. 1). Sulla base delle ricerche del Dr. Ilja Veldmann, specializzato nell'opera di Heemskerck, il pannello può ora essere considerato il modello dell'incisione di Matham. La composizione deve aver goduto di una certa popolarità, dato che esiste un'altra versione di qualità inferiore, già nella collezione Grzimek di Friedrichshafen. La Santa Trinità era un dogma importante della fede cristiana nella società medievale. Come tale, fu raffigurato molte volte da alcuni dei più importanti artisti a nord delle Alpi nei secoli XV e XVI, come il Maestro di Flémalle e Colin de Coter nelle Fiandre, Albrecht Dürer nella Germania meridionale e Maarten van Heemskerck nei Paesi Bassi settentrionali. A prima vista, la composizione consiste in Dio Padre che tiene in grembo il figlio morto. Le figure sono collocate su uno sfondo marrone dorato. Un esame più attento con la luce infrarossa (Fig. 2) rivela la testa e l'ala della colomba dello Spirito Santo che si libra tra le due figure nella zona superiore sinistra. L'importante dettaglio della colomba è stato dipinto in tempi successivi. Stilisticamente, è strettamente legato alle colombe in altri dipinti di Van Heemskerck, per esempio la sua "Venere e Cupido2 (Colonia, Wallraf-Richartz Museum, Inv. No. 875) o il suo "Cristo trionfante" (Copenhagen Statens Museum for Kunst). Ilja Veldman sottolinea l'alta qualità del presente lavoro. Stilisticamente, la "Santa Trinità" corrisponde al metodo di lavoro dell'artista negli anni 1545-1548 (comunicazioni scritte del 4 agosto 2019 e 18 febbraio 2022). Gli anni 1540 furono un periodo creativo particolarmente fruttuoso per Heemskerck e la sua bottega. Durante questo periodo creò un gran numero di rappresentazioni di Cristo come l'Uomo dei Dolori e il Compianto di Cristo. Comune a tutte le opere è la figura centrale del Cristo seduto a mezza figura, che Heemskerck formulò per la prima volta in questo modo nel 1532 nell'Uomo dei dolori del Museo delle Belle Arti di Gand (Inv. No. S-53). Il corpo muscolare di Cristo è anche l'elemento che definisce la Trinità. La posizione leggermente ruotata del Figlio senza vita, dovuta a una spalla sollevata, dà al suo corpo rilassato una grande tensione e presenza. L'interesse di Heemskerck per le pose manieriste e la muscolatura pronunciata, che ha conosciuto durante i suoi studi in Italia, è chiaramente evidente. Stilisticamente molto simile è un Compianto nella Pinacoteca dell'Accademia Albertina di Belle Arti di Torino del 1545 circa, che mostra una struttura del corpo molto simile, così come il dipinto Ecce Homo a Varsavia, Muzeum Narodowe w Warszawie del 1544. L'Uomo dei Dolori è dello stesso tipo facciale con occhi quasi chiusi, bocca stretta e carnosa, naso tagliato classicamente e barba divisa. Simile ai dipinti di Van Heemskerck a Varsavia e Gand menzionati sopra, nessun disegno preparatorio potrebbe essere rilevato nel presente dipinto. Van Heemskerck a volte ha usato materiali per il disegno sottostante che non possono essere rivelati dalla riflettografia a infrarossi (Fig. 3). Fig. 1 / Ill. 1: Jacob Matham, Die Heilige Dreifaltigkeit / La Santa Trinità, nach / after Maerten van Heemskerck, Stich / engraving, 1602, 334 x 224 mm, Amsterdam, Rijksmuseum, No. RP-P-1902-A-22395 @Rijksmuseum, Amsterdam Fig. 2 / Ill. 2: Die Heilige Dreifaltigkeit / The Holy Trinity, Detail der Taube / Detail of the Dove, Infrarotreflektographie / Infrared reflectography. @KIK-IRPA, Bruxelles Fig. 3 / Ill. 3: Die Heilige Dreifaltigkeit / The Holy Trinity, Infrarotreflektographie / Infrarosso reflectography @KIK-IRPA, Bruxelles