LISZT Franz (1811-1886)
L.A.S. "F. Liszt", Avignone 6 maggio 1845, a Joseph AUTRAN; 4 pagine in-4 (crepe nelle pieghe riparate con nastro adesivo).
Lettera importante riguardante il suo progetto di un oratorio dopo
l'Inferno di Dante su una poesia di Autran.
[Otto giorni dopo Liszt invierà al poeta una copia commentata di
La Divina Commedia].
La lettera inizia con due righe di puntini che mostrano una "schiera di ringraziamenti indicibili [...] Già l'anno scorso ero tutto per voi; ma oggi mi sembra che ci sia ancora qualcosa di più serio e più tenero nell'amicizia che conserverò sempre per voi. Ma per seguire il nuovo precetto del marchese de
Forbin-Janson, che vuole che ci si attenga a condizioni eque in tutte le cose, andiamo avanti (non oltre o sopra) ma al fatto, e questo fatto ci porta direttamente all'inferno. Ho appena riletto il DANTE, e sono pienamente d'accordo con te sulla narrazione impersonale. Ma d'altra parte credo che sarà necessario che almeno diverse categorie di dannati parlino personalmente (in coro e anche in assoli più brevi)"... Cita un verso di Autran: "Noi siamo le onde e i relitti", con un'eco: "Noi siamo gli eresiarchi", e propone, "per varietà, forse sarebbe bene che in un cerchio o 2 gli spiriti invisibili incaricati di tormentare queste povere anime si incaricassero essi stessi di spiegare al pubblico i crimini dei reprobi; - qualche pont-neuf letterario e musicale di questo tipo "Guai a voi, che avete passato le vostre notti in feste e orge (segue l'indicazione della tortura come contrasto); maledizione a voi"; ecc.
ecc."... Sviluppa questa idea di ripetizione ricordando un esempio nella Lucrezia Borgia di Victor HUGO, ripetuto nell'opera Lucrezia
Borgia: "Io sono Maffei Orsini, il cui omicidio avete... (Non ricordo quale parente e in che misura)... Io sono tale e quale". Questa situazione ha fornito il materiale per un eccellente finale in DONIZETTI, e nel nostro lavoro questa forma sarà abbastanza naturale e più sorprendente di qualsiasi altra. Rileggete la fine del primo atto di Lucrezia Borgia e se la trovate buona, usatela. Ci sarà materia per un coro molto piccante dei prodighi e degli avari legati insieme e che si scandalizzano e si maledicono a vicenda... In quasi tutti gli ambienti, il quadro sembra eccellente - sta a voi riempirlo. Naturalmente dovete conservare e cantare i versi supremi: "Per me si va nella città dolente "Per me si va nell'eterno dolore; "Lasciate ogni speranza, ecc.
e poi ancora questi "Nessun maggior dolore "Che ricordarsi del tempo felice "Nella miseria -
In generale, non abbiate paura di disegnare le figure principali in modo epico; non tiratevi indietro nemmeno da Omero e Alessandro se necessario... Cercherò di colorarli al meglio. - Perdonami, caro amico, se ti parlo in questo modo di un'opera così seria. C'è un proverbio francese, credo, che dice "Bete comme un musicien". Mi consolerò perfettamente della mia stupidità a condizione che io sia un vero musicista, e che vi dia un bell'inferno"...
