JEAN-BAPTISTE OUDRY (PARIS, 1686 - 1755, BEAUVAIS)

Gallina Houdan e i suoi piccoli Anatre domestiche e Goosander Olio su tela (coppia) Firmato e datato in basso a sinistra JB. Oudry / 1728 81 x 125 cm (ciascuno) - 31 7 / 8 x 49 3 / 16 in. (ciascuno) BIBLIOGRAFIA CORRELATA Forse Jean LOCQUIN, Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jean-Baptiste Oudry: peintre du roi (1686-1755), Paris, J. Schemit, 1912, p.59, n°s 295 per La Poule de Houdan et ses petits. Hal OPPERMAN, Jean-Baptiste Oudry. 1686-1755, Fort Worth: Kimbell Art Museum; Seattle: distribuito dall'Università di Washington Stampa, 1982, p.222 PROVENIENZA Vendita Aguttes, 3 giugno 2014, catalogo n. 34; Vendita Versailles, Maître Martin, 18 dicembre 1977 per La Poule de Houdan et ses petits; 1966, Galerie Wildenstein; forse vendita all'Hôtel Drouot, 2 giugno 1909. Per tradizione orale: collezione di Sua Altezza la Maharanee di Baroda nel 20° secolo. JEAN-BAPTISTE OUDRY Gallina Houdan e i suoi piccoli Anatre domestiche e Goosander Figlio di Jacques Oudry, commerciante di quadri, doratore e anche pittore e membro dell'Accademia del Disegno, Jean-Baptiste nacque a Parigi nel 1686. Da ragazzo, entrò nello studio del famoso ritrattista Nicolas de Largillière (1656-1746), con il quale si aprì ad ambiziose prospettive pittoriche, più "nobili" di quelle della pittura di animali o della natura morta. Così, fu come pittore di storia che fu ammesso alla Royal Academy of Painting and Sculpture il 25 febbraio 1719 con L'Abondance et ses attributs. Questo lavoro non è molto rappresentativo del suo corpo di lavoro, ed è più verso i ritratti e le nature morte che si rivolge. Il suo talento di pittore di paesaggi si rivelò naturalmente, e attraverso l'intermediazione dell'allora Intendente delle Finanze, ricevette la sua prima commissione reale dal giovane Luigi XV (1710-1774) per Louis-Henri de Bourbon Condé (1692-1740). Sedotto da questo pittore, che non conosceva, il giovane sovrano, la cui passione per la caccia era già nota, commissionò all'artista il ritratto delle sue cagne, Misse e Turlu, l'anno seguente. In seguito, continuò una serie di ritratti di animali su richiesta del re, animali che rese con una preoccupazione per il realismo anatomico, presentati in ambienti naturali con un'atmosfera bucolica. Allo stesso tempo, proponendo questo tipo di rappresentazione, si inserisce in un genere in cui uno dei suoi predecessori più famosi, Alexandre-François Desportes (1661-1743), aveva già eccelso. Quest'ultimo, pittore delle battute di caccia e dei branchi reali sotto Luigi XIV (1638-1715), era stato incaricato dal suo sovrano di dipingere il serraglio di Versailles e poi di fare il ritratto delle sue cagne per Marly, contribuendo così alla sua reputazione a corte. Desportes fu colui che riportò in auge il ritratto animale, dove l'animale è il soggetto principale della composizione, senza bisogno di alcuna contestualizzazione che non sia un paesaggio. In Misse et Turlu, Oudry ha preso in prestito da suo padre lo schema compositivo in cui le cagne sono collocate su uno sfondo verde, mentre il loro nome è iscritto in lettere d'oro. Artista particolarmente prolifico, Jean-Baptiste Oudry sapeva anche diffondere la sua arte attraverso la produzione di cartoni per arazzi. Nel 1733 e nel 1746, su richiesta del re, realizzò Les Chasses royales de Louis XV, una vera e propria opera di coraggio le cui scene furono poi tessute in un arazzo, l'unica delle sue composizioni prodotte alla Manufacture des Gobelins. Nel 1734, sempre grazie all'intervento dell'Intendant des Finances, fu nominato direttore artistico della Manufacture royale de Beauvais, posizione che mantenne fino alla sua morte nel 1755. Sotto il suo impulso, fu creata una scuola di disegno per tappezzieri e dal 1738, affidò l'esecuzione dei cartoni a François Boucher (1703-1770) e Charles-Joseph Natoire (1700-1777). Allo stesso tempo, Oudry fu un prezioso consigliere del pittore del re alla fabbrica di Aubusson, Jean-Joseph Dumons (1687-1779), al quale si ispirò direttamente. Così, serie di cartoni del maestro furono inviati agli arazzieri di Aubusson. In questo modo, Oudry ebbe anche un'influenza particolare sulla produzione della fabbrica, i cui arazzi furono inviati in tutta Europa. Pittore di paesaggi per eccellenza, Jean-Baptiste Oudry presenta relazioni molto diverse e talvolta antagoniste con gli animali. A volte pittore della violenza primitiva e naturale dei suoi modelli, sa anche rappresentarli con grande tenerezza. Contrariamente a René Descartes (1596-1650) e al suo animale-macchina, il pittore non considera l'animale come una macchina perfezionata, senza anima né ragione, che non trova alcuna differenza fondamentale con un automa. Inoltre, si stava evolvendo in un contesto di crescente interesse per la storia naturale e nel 1729 fu autore di