Ferdinand HODLER (1853-1918)

Ritratto di Madame Adèle Roy-Joos, 1917 Olio su tela firmato in basso a destra. Titolato e datato sul retro con un'etichetta di provenienza sul telaio. Dimensioni: 61,5 x 53,5 cm Adèle Roy-Joos, cittadina svizzera, era la moglie di François Roy, sindaco di Mareuil nelle Charentes tra il 1900 e il 1919 e generoso mecenate delle arti. Hodler dipinse i ritratti della coppia a Ginevra nel 1917 (n. 1036 e 1037 nel catalogo ragionato), ritratti che ora sono separati. Nel ritratto di François Roy, l'artista ha optato per la rigidità, la simmetria e la severità, mentre il ritratto di sua moglie, che indossa un abito blu con un grande pendente, ha caratteristiche diverse, persino opposte. L'espressione gentile del suo viso e la leggera inclinazione della sua testa danno l'impressione di una persona modesta e calorosa. Hodler aveva catturato i contorni essenziali della figura in un disegno illustrato nel catalogo ragionato. Documentazione: Catalogo ragionato "Hodler, i dipinti, i ritratti", a cura di Oskar Bätschmann e Paul Müller, Istituto svizzero di studi d'arte. Testo e illustrazione n. 1037, pagina 339 con disegno preparatorio. Lettera dell'Istituto svizzero di studi d'arte dell'11 maggio 2011 al proprietario: "... L'Istituto svizzero di studi d'arte ha pubblicato il catalogo ragionato dei ritratti di Ferdinand Hodler. Stiamo controllando e completando l'inventario dei quadri... Per quanto riguarda il ritratto di Madame Roy di Ferdinand Hodler, purtroppo abbiamo solo una foto in bianco e nero... Se lei è il proprietario, potremmo fare una foto digitale del ritratto? Questo quadro è elencato nel nostro catalogo delle opere, ma senza alcuna informazione sugli attuali proprietari. Documento: Scheda d'acquisto da Kornfeld und Klipstein, Berna, 18 novembre 1973. Provenienza: Kornfeld und Klipstein, casa d'aste Berna, novembre 1973 Da allora, collezione privata Aarau Svizzera e Monte Carlo. Rapporto sulle condizioni: Condizioni generali molto buone. Biografia: Considerato il pittore svizzero più influente della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo, amico di Klimt e Jawlensky, ammirato da Puvis de Chavannes, Rodin e Kandinsky, Ferdinand Hodler fu uno dei principali motori della modernità nell'Europa della Belle Époque. La sua potente opera si muove tra realismo, simbolismo ed espressionismo. Nel corso della sua carriera, toccò tutti i generi, privilegiando la ritrattistica, il paesaggio, la pittura storica e monumentale e le composizioni di figure. Nato a Berna ma residente a Ginevra, ha introdotto l'astrazione e l'espressionismo nella sua arte. I suoi primi dipinti sono stati ispirati dal realismo svizzero di pittori come Albert Anker e Koller. Ma è stato quando si è rivolto al simbolismo che si è veramente fatto un nome. Il suo capolavoro "La Nuit" del 1890 attirò l'attenzione del pittore francese Pierre Puvis de Chavannes e fu un grande successo al Salon Champ de Mars di Parigi nel 1891. Il dipinto è stato poi vietato dall'esposizione a Ginevra per oscenità. Hodler fu influenzato da Puvis de Chavannes nella creazione di grandi composizioni murali e dipinse quadri di gruppi paradisiaci con figure nude o vestite all'antica. Hodler ricevette importanti commissioni pubbliche, soprattutto dalle città di Zurigo e Ginevra. Alla fine degli anni 1890, si era affermato come il pittore nazionale svizzero. Favoloso pittore di paesaggi, ha dato ai suoi laghi e alle sue montagne una dimensione di eternità. La morte della sua amante Valentine Godé-Darel lo fece riflettere sulla morte e lo ispirò a dipingere una serie di vedute astratte del lago di Ginevra. Ritrattista innovativo, ha lasciato diversi quadri incompiuti alla sua morte nel 1918.