Ernst Barlach

Ernst Barlach Memoriale di Güstrow (progetto preliminare) 1927 Bronzo Altezza 18,3 cm; larghezza 37 cm, profondità 10,6 cm Firmato 'E. Barlach" e con il timbro della fonderia "H. NOACK BERLIN". Uno di un totale di 15 esemplari non numerati, fusi dal 1950/1951. - Con una bella patina marrone-rossiccia. Laur 420; Schult I 333 Provenienza Ex collezione privata del Nord Reno-Westfalia; da allora in possesso della famiglia. Letteratura Gabriele Holthuis, Ernst Barlach "Ragazza seduta" (1907), "Memoriale di Güstrow" (progetto preliminare, 1926/1927), Informazioni per i visitatori, Musei comunali di Heilbronn, Heilbronn o.J. Questa asta riunisce cinque importanti sculture in bronzo di Ernst Barlach della seconda metà della sua carriera artistica. Illustrano l'espressività senza tempo inerente alla sua ineguagliabile opera. Caratteristica dell'opera scultorea di Barlach è l'importanza centrale dell'abito; egli costruisce la figura attraverso la forma dell'abito. Forma un guscio unificante per il corpo e assicura una concentrazione sul gesto e sulla postura. Può anche essere usato per illustrare il movimento emotivo. Questo caratterizza in particolare il Rest on the Run I del 1921 (lotto 160). Il tema biblico è realizzato da Giuseppe che stende un ampio panno per proteggere Maria seduta con il bambino. Il panno e la veste oscillante di Giuseppe abbracciano i due in un movimento ampio e raffigurano la situazione concitata dell'espulsione. In occasione del 700° anniversario della parrocchia cattedrale della sua città natale Güstrow, l'artista ha progettato un memoriale per i caduti della prima guerra mondiale. Così facendo, tornò al motivo di una figura fluttuante, che aveva già sviluppato in precedenza nel suo lavoro. Il piccolo progetto preliminare per il "Memoriale di Güstrow" (lotto 158) preparò il progetto finale del monumento più grande della vita e completamente scultoreo per la cattedrale di Güstrow, che Barlach stesso chiamava solitamente "angelo": "Il mio angelo di bronzo è appeso sotto la volta della cattedrale e lo fa immobile, come se lo facesse da cento anni" (citato da: Elisabeth Laur, Ernst Barlach. Das plastische Werk, Güstrow 2006, p. 37). Il primo calco a Güstrow fu rimosso nel 1937 e poi fuso, il secondo calco è nella Antoniterkirche di Colonia dal 1952. La figura è legata a diverse associazioni tra questo mondo e l'aldilà, lutto e speranza, pesantezza e leggerezza terrena. Il "Cristo Maschera I" (lotto 159) appartiene a una serie di studi di testa di Cristo; fu creato nel 1931 in preparazione di una figura seduta e vestita, il "Cristo Insegnante". I tratti del viso espressivi e ascetici sono caratterizzati da una contemplazione interiore, ma anche da una forza di volontà. "Il sensibile" (lotto 161) e "Il flautista" (lotto 163) appartengono all'ultima fase del lavoro di Barlach, che fu oscurata dalle misure repressive dei nazionalsocialisti. La scultura snella e autonoma dell'"Empfindsamen" è una delle figure che l'artista commissionò a Hermann F. Reemtsma per il "Fries der Lauschenden" (Fregio degli origliatori) nel 1935. Questo fregio di figure in nove parti risale ai progetti per un monumento a Beethoven a Berlino nel 1926, ma non fu realizzato. Fu solo la sponsorizzazione di Reemtsma che permise a Barlach di realizzare la tanto attesa versione scultorea di queste figure vestite. Anche la scultura del "Soffiatore di flauti" è basata su un disegno dei primi anni 1920. La ripresa di questo tema allegro e bucolico nel 1936 può essere interpretata come la contro-reazione dell'artista alla situazione di vita stressante in cui si trovava dal 1933. L'unificazione formale della figura raggiunta dalla veste disegnata intorno al corpo, che caratterizza in modo particolare gli "Empfindsamen", si ritrova anche nei "Flötenbläser". Tuttavia, i piedi inclinati e le ginocchia che crollano allentano questa postura a blocco e danno alla figura nel suo insieme una componente vivace e giocosa.