GARRETT MORPHY (c.1650-1716) Un ritratto di Anne Boyle 2nd Lady Mountjoy a tre quarti seduta, assistita da un amorino e da una colomba e con un sontuoso abito di pizzo e raso, accanto a una tenda di broccato, un edificio rinascimentale italiano e un giardino formale sullo sfondo. Olio su tela, ovale, 102 x 124cm Provenienza: Hamwood House, Dunboyne, Co. Meath Letteratura: Ireland's Painter's, Crookshank & Glin, Yale 2002, pag. 17. Nel 1696 Morphy dipinse Lady Mountjoy in un paesaggio ovale, con in mano una colomba e accompagnata da Cupido per simboleggiare il suo recente matrimonio. La posa e gli accessori furono presi direttamente da un ritratto dell'artista francese Henri Gascars (1635-1701) Il ritratto di Lady Mountjoy è anche notevole per le cascate di pizzo spumeggiante e questa qualità screziata è quasi un autografo dello stile successivo di Morphy... Questo bel ritratto è una delle opere più compiute e decorative di Garret Morphey. È stato identificato come Lady Anne Boyle con una data 1692. Il ritratto mostra diverse caratteristiche distintive che si trovano nei ritratti inglesi di Morphey, come i fermagli ingioiellati sulle spalle e la trama garbata delle maniche e del pizzo. La posa e lo sfondo paesaggistico, compresa la figura del bambino, sono presi direttamente da un'incisione del ritratto della duchessa di Portsmouth, dipinto dall'artista francese Henri Gascar e inciso da Etienne Baudet verso il 1673. Anche se la posa della mano destra della fotografa può sembrare goffa, è derivata dall'incisione di Baudet ed è visibile anche nel ritratto originale di Gascar. Morphey dipinse anche un ritratto altrettanto elegante di Lady Fortesque, sempre nello stile di Gascar, con la posa presa direttamente da un'incisione di quell'artista. Soggetto: Identificata sull'etichetta della cornice come Lady Anne Boyle (1674 -1741), figlia di Murrough Boyle e Anne Coote, sposò William Stewart, 2° Visconte Mountjoy nella chiesa di St Michans a Dublino nel 1696. Anne era la madre di William Stewart, 1° conte di Blessington. È difficile datare questo dipinto. Una data suggerita per questo ritratto, non più tardi degli anni 1680, si basa su vari dettagli dei costumi e sullo stile generale del dipinto, ed escluderebbe l'identificazione attuale. (Tuttavia la connessione Stewart sembrerebbe essere la ragione per cui è arrivato alla famiglia Tighe, e quindi agli Hamiltons di Hamwood dove è stato almeno dall'inizio del 19° secolo) Artista: Garret Morphey (c.1650-1715/16), celebrato come il primo pittore 'irlandese' di rilievo, era infatti nato nello Yorkshire da un padre irlandese, Edmund Morphie (sic) e sua moglie Bridget, nee Revel (d.1684), di Nethergate Hall, vicino a Sheffield.* Il padre e il fratello di Morphey erano inquilini elencati nei duchi di Norkfolk, tenute dello Yorkshire durante gli anni 1660 e '70 e questi collegamenti Howard possono tenere la chiave per l'identità del soggetto. La formazione artistica di Morphey ebbe luogo a Londra, dove fu registrato come lavoratore per Edmund Ashfield, che a sua volta aveva lavorato con uno degli artisti più importanti di quel periodo, John Michael Wright. Tutti e tre gli artisti facevano parte della cerchia che circondava la regina cattolica romana di Carlo II, Caterina di Braganza. Queste connessioni londinesi potrebbero averlo portato nell'ambito di Oliver Plunkett durante la prigionia del vescovo, il cui ritratto di Morphey fu inciso e ampiamente distribuito. Molti bei ritratti della nobiltà cattolica dello Yorkshire e del Lancashire furono dipinti da Morphey prima del suo arrivo a Dublino. La prima prova documentata del suo lavoro in Irlanda è un ritratto di Lady Shelburne datato 1694. Le informazioni riguardanti le origini di Morphey nello Yorkshire sostituiscono la maggior parte dei resoconti scritti fino ad oggi, comprese le mie precedenti pubblicazioni su questo artista scritte prima del 2012. Jane Fenlon, settembre 2021 Fonti J. Hunter, Familiae minorum gentium, ed. J. W. Clay, 4 voll., Harleian Society, 37-40 (1894-6), vol. 1 W. G. Strickland, A dictionary of Irish artists, 2 voll. (1913) J. Fenlon, 'Garret Morphy and his circle', Irish Arts Review Yearbook (1991-2), 135-48 [inclusa la lista delle opere] A. O. Crookshank and the Knight of Glin, Ireland's painters, 1600-1940, 2nd edn (2002) J. Fenlon, '"A good painter may get good bread": Thomas Pooley e Garret Morphey, due pittori gentiluomini', Irish provincial cultures in the long eighteenth century, ed. R. Gillespie e R. F. Foster (2012), 220-30 The manuscripts of his grace the duke of Portland, 10 vols., HMC, 29 (1891-1931), 3. 411 T. Foulds, '"The Great Mogul": Thomas Farr's books of disbursement and receipt, 1676 to 1691, for Henry, second duke of Newcastle', Thoroton Society Record Series, 50 (2016)