Scuola spagnola; XVII secolo, da modelli di QUENTIN METSYS (Belgio, 1466 ca. - 1530). "Vergine del Calvario", Olio su tela. Antico ridisegno. Presenta difetti nel dipinto e nella cornice. Necessita di essere pulito. Misure: 72 x 47 cm; 79 x 84 cm (cornice). Quest'opera appartiene probabilmente a un complesso pittorico più ampio, che comprenderebbe anche il ritratto di Gesù in croce e quello di San Giovanni, formando così la tradizionale rappresentazione del Calvario. La figura di Maria si vede qui, con le mani al petto, mentre tiene un panno bianco, che potrebbe essere il sudario di suo figlio. Il suo viso doloroso ma sereno è piegato verso il basso in un atteggiamento riflessivo, con uno sguardo perso e le lacrime che scendono dai suoi occhi. Nonostante la drammaticità del soggetto, l'artista evita il pathos tipico di queste opere, mostrandoci una Vergine monumentale di grandi dimensioni volumetriche, che concentra tutto il suo dolore, regalando allo spettatore un'immagine elegante. Come fondatore della scuola di Anversa, caratterizzata dal raggiungimento di una sintesi equilibrata tra la tradizione fiamminga e l'influenza del Rinascimento italiano, Quentin Metsys fu una figura molto influente con numerosi discepoli e seguaci. Nacque nella città di Lovanio, anche se sviluppò la sua carriera ad Anversa. Coltivò i soggetti religiosi e la ritrattistica, i due generi più popolari del periodo, e le sue opere avevano spesso un chiaro sottofondo satirico. Si formò nel linguaggio dei primitivi fiamminghi, che prevaleva durante i suoi anni formativi. Così, l'intenso senso religioso, il colore sontuoso e il dettaglio meticoloso rimasero costanti nel suo stile, anche se con il passare del tempo l'influenza di Leonardo da Vinci divenne evidente e il suo linguaggio divenne sempre più delicato e calmo. Si pensa che possa aver conosciuto l'opera di Leonardo attraverso le incisioni che circolavano nei circoli artistici fiamminghi dell'epoca, spesso ad opera di incisori locali. Infatti, la sua "Madonna col Bambino e l'Agnello" (1513, Poznan, Museo Nazionale) è chiaramente ispirata alla "Madonna col Bambino e Sant'Anna" dell'italiano (1503 circa, Parigi, Louvre). Gli storici considerano anche un possibile viaggio di Metsys in Italia, anche se non ci sono fonti documentarie superstiti che lo confermino. In effetti, oggi conosciamo poche informazioni affidabili sulla sua vita, specialmente sulla sua prima vita. Figlio di un fabbro, si dice che abbandonò il mestiere di famiglia per la pittura perché la considerava un'arte più elevata. In ogni caso, non c'è documentazione della corporazione dei pittori di Lovanio prima del 1494, quindi non ci sono prove concrete che Metsys sia diventato un maestro lì. Tuttavia, è generalmente accettato dagli storici che deve aver iniziato la sua formazione lì, dato che non è registrato ad Anversa come apprendista. Sappiamo da fonti successive che aveva un proprio laboratorio ad Anversa, ma solo quattro apprendisti furono formati lì: Adrian van Overbeke, Willem Muelenbroec, Eduart Potugalois e Hennen Boeckmaere, tutti registrati nella sua bottega tra il 1495 e il 1510. Oggi si pensa che anche Joachim Patinir abbia trascorso parte dei suoi anni formativi nella bottega di Metsys e che abbia collaborato con il maestro dipingendo paesaggi per le sue opere. La mancanza di informazioni su Metsys negli anni successivi suggerisce che possa aver viaggiato in Italia e in altre città dei Paesi Bassi. In ogni caso, l'influenza straniera sulla sua lingua può essere dedotta dai suoi dipinti ed è considerata una parte importante della sua formazione in una data tarda del nuovo secolo. Per quanto riguarda la base fiamminga della sua lingua, ci sono chiare tracce della lingua di Dirk Bouts, che introdusse a Lovanio le influenze di Hans Memling e Rogier van der Weyden.