Oggetti surrealisti Ubu roi Bambola in tessuto per il corpo, terracotta per le mani e piombo per i piedi Intorno al 1930 H : 27 cm Alfred Jarry, nel 1896, fece scalpore e scandalo alla prima di Ubu Roi. Opera satirica, Ubu Roi racconta la storia di Padre Ubu, che è al servizio del re di Polonia ma che, su raccomandazione di sua moglie, Madre Ubu, lo tradisce e lo uccide e si impadronisce immediatamente del trono. Di giorno in giorno, Padre Ubu diventa un vero despota e uccide tutti coloro che gli si oppongono, senza alcun rimorso. Tuttavia, il figlio del defunto re di Polonia è pronto a tutto per vendicare suo padre e riconquistare il suo posto alla guida del paese. Fin dalla creazione di Ubu Roi Jarry ha voluto mostrare un comico la cui testa è racchiusa in un'orribile scatola di cartone. La maschera triangolare, con un solo orecchio e tre grandi denti, ha due fessure orizzontali come occhi. Questa maschera è capace solo di espressioni semplici, quindi, secondo Jarry, universali ed eterne, e sostituendo questa maschera alla sua testa, l'attore diventa ciò che Jarry chiama "l'effigie" del personaggio. Oltre alla maschera trasformante, Ubu indossa una corazza che impone gesti rigidi da burattino. Anchilosato, l'attore diventa inumano e mostruoso. "Il mirliton", spiega Jarry, "ci sembra l'organo vocale adatto al teatro delle marionette. Ubu Roi appare emblematico del teatro dell'assurdo, caro al suo autore. In questa farsa pre-surrealista, Jarry porta al culmine tutta la stupidità della razza umana, tutta l'avidità dell'onnipotente. Come Rimbaud con Les Iluminations (1886), Lautréamont con Les Chants de Maldoror (1868), o Gérard de Nerval con Aurélia (1855), Alfred Jarry con la sua opera Ubu Roi divenne rapidamente un elemento chiave dei surrealisti che ne fecero una delle più grandi figure letterarie mai inventate. Nelle interviste radiofoniche che André Breton rilascia a André Parinaud tra marzo e giugno 1952, tracciando la storia del surrealismo, il nome di Alfred Jarry viene citato nove volte, ogni volta vengono citate le figure a cui il movimento pretende di appartenere, Quasi sempre associato a Sade, Lautréamont e Rimbaud, "coloro che offrono il maggior margine di contestazione", coloro che costituirono l'eredità spirituale del movimento che dominò, a Parigi, la vita letteraria e artistica, e anche la vita intellettuale della prima metà del XX secolo. La bambola che presentiamo oggi è molto diversa dalle marionette originali create da Bonnard e dai Nabis (immagine allegata). La sua stilizzazione ci avvicina agli anni '30 e al movimento surrealista.