MAN RAY (1890-1976)

Quello che manca a tutti noi Argilla dipinta/patinata e vetro soffiato iridescente Firmato e intitolato "Ce que manque à nous tous. Man Ray" senza data H : 15 cm L : 18 cm (Un po' di sporco sul corpo della pipa, leggera crepa alla base della bolla di vetro) Essendo le edizioni del 1963 e del 1973 numerate o annotate (EA, HC), si potrebbe ragionevolmente pensare che la nostra copia sia uno dei pezzi realizzati da Man Ray intorno al 1935/36 e non quantificati fino ad oggi, tuttavia il comitato Man Ray certifica l'opera come realizzata intorno al 1970. Quest'opera sarà inclusa nel catalogo ragionato degli oggetti e delle sculture di Man Ray attualmente in preparazione. Bibliografia: - Arturo Schwarz, Man Ray: The Rigour of Imagination, Londra 1977, n. 341, p. 219, riproduzione della copia del 1936 - Man Ray : Objets de mon affection, Paris 1983, pp.143-4 n° 39, pag.42 - J.-H. Martin, B. Hermann, R. Krauss e Man Ray, Man Ray, Catalogue raisonné, Sculptures et objets, Objets de mon affection, Paris, 1983, pp. 143-144, n. 39 (altra versione illustrata, p. 42) - R. Penrose, Man Ray, Londra, 1975, p. 206, n. 125 (un'altra versione illustrata, p. 190). Un certificato di autenticità sarà rilasciato all'acquirente. Secondo Arturo Schwarz, mercante di Man Ray e autore di una monografia su di lui, il titolo deriva da una citazione di Engels, uno dei filosofi fondatori del comunismo, "Ciò che manca a questi signori è la dialettica" ("Ce qui manque à tous ces messieurs c'est la dialectique"), riprodotta in lettere maiuscole sulla copertina della rivista del gruppo surrealista, La Révolution surréaliste (Parigi, n. 8, 1 dicembre 1926). Il concetto dell'opera risale al 1927 quando la Galleria Surrealista di Parigi annunciò la produzione di edizioni di questo e altri oggetti fantastici di diversi artisti. È discutibile che Man Ray abbia fatto più di una delle venti edizioni annunciate durante questo periodo, e si crede che il prototipo originale sia andato presto perduto. Nel 1935 e nel 1936, sono stati fatti degli esemplari di questo oggetto iconico surrealista e una replica è stata inclusa nella Mostra surrealista di oggetti tenuta alla Galerie Charles Ratton, Parigi, nel 1936. Due anni dopo, Man Ray incluse una versione di questo oggetto come accessorio nella parrucca di un manichino a grandezza umana, un contributo che gli fu chiesto di fare all'Exposition Internationale du Surréalisme del 1938 come un importante artista surrealista. Secondo il catalogo, l'opera era conosciuta come Ce qui nous manque à tous, un titolo leggermente diverso ma con lo stesso significato. La mostra era accompagnata da un testo teorico del leader del movimento surrealista, André Breton (1896-1966), che descriveva i molti tipi di oggetti surrealisti e come essi "interrompevano e distorcevano" le concezioni convenzionali della realtà. Negli anni '30, l'oggetto surrealista era concepito in gran parte in termini di una nozione di desiderio psicologicamente carica e alla luce delle prove poetiche dei surrealisti sul ruolo descrittivo del linguaggio. Gli oggetti di Man Ray, tuttavia, esprimevano generalmente una visione più leggera e giocosa. Questo oggetto ha preso vita da niente di più sostanziale dell'aria e del gioco della luce. sulla superficie del vetro iridescente che, come una lente fotografica, può riflettere un'immagine invertita della realtà circostante. A differenza di Salvador Dalí (1904-1989), per esempio, Man Ray non ha esplorato le radici psicoanalitiche delle ossessioni e delle fantasie personali. ossessioni e fantasie personali. I suoi oggetti non erano "oggetti di desiderio" ma piuttosto, come diceva lui, "oggetti di affetto". Gli oggetti di Man Ray, che lui chiamava "Oggetti del mio affetto", sono tra i più venerati di tutti gli oggetti surrealisti. Composta da un oggetto quotidiano, questa pipa d'argilla è stata rettificata da Man Ray che ha aggiunto una bolla di vetro soffiato. Il La combinazione di questi due oggetti, un possibile incontro casuale, è un esempio dell'umorismo presente negli oggetti surrealisti, in particolare quelli di Man Ray. Qui crea l'illusione di una pipa che emette fumo rappresentata dalla bolla. È il tipico esempio dell'oggetto surrealista che spesso consisteva nel prendere un oggetto della vita quotidiana e trasformarlo cambiando la sua funzione. Qualsiasi Qualsiasi tentativo di usare la pipa per il suo scopo originale diventa inutile, così come è impossibile far passare l'aria per fumare. Nonostante lo status di Man Ray come una delle figure pionieristiche dell'arte tra le due guerre, i suoi oggetti non sono particolarmente conosciuti. conosciuto. Questo è dovuto in gran parte alla sua maggiore fama come fotografo.