Henri et René TRESER

Una coppa su un piedistallo decorato con una conchiglia, montatura in bronzo dorato cesellata con motivi geometrici. Albero con piastre di madreperla a forma di diamante e anelli di avorio ed ebano. Firma sotto la ciotola: "H.&R. TRESER CISELURE STRASBOURG". Circa 1925-1930 H : 28,5 cm Andare oltre l'Art Nouveau, l'obiettivo degli allievi di Philippe OBERLE Già nel 1913, Paul Caster nella Revue alsacienne notava il desiderio di Philippe Oberlé e dei suoi allievi di voltare un po' le spalle all'esuberanza dei motivi floreali dell'Art Nouveau. "Non troppo artificiale e sovraccarico (...), gli elementi sensibili del suo ambiente dovrebbero spingere alla creazione di uno stile domestico più semplice. Questa dovrebbe essere la preoccupazione e l'obiettivo più serio della ricerca del professor Oberlé ora. » Così, ciò che era già in qualche modo visibile nel fusto del piede della ciotola del professore si troverà completato in una ciotola fatta da uno dei suoi studenti, René Treser. Sappiamo poco di questi due fratelli. Sono argentieri alsaziani attivi nella prima metà del XX secolo. Si sa che hanno fornito oggetti sia alle chiese cattoliche che ai templi protestanti, nei due dipartimenti alsaziani e nella Mosella. La sinagoga di Bitche ha un paio di rimmonim che portano il loro marchio. Con l'aiuto di suo fratello Henri, René Tréser ha realizzato una coppa fatta da una conchiglia montata in un hanap ispirato al nautilus rinascimentale. La coppa qui presentata illustra il risultato delle sue riflessioni sull'evoluzione della produzione artistica a Strasburgo, le forme sono più semplici, meno ornamentali. La conchiglia è sottolineata da una ghirlanda di bronzo incisa e la madreperla della conchiglia fa eco alle losanghe di madreperla inserite sull'asta con piede. Queste due opere d'arte dimostrano fino a che punto gli orafi di Strasburgo all'inizio del XIX secolo meritano la nostra attenzione. Il primo mostra l'eccellente comprensione degli ideali del movimento Art Nouveau. L'altro mostra la prima considerazione data alle nuove idee di semplificazione delle forme. Così, Strasburgo appare come una città che, nonostante il suo cambio di nazionalità, ha saputo rimanere all'avanguardia della ricerca artistica, talvolta addirittura anticipandola.