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Description

SIMON VOUET (Paris, 1590 - 1649) "Sainte Catherine et l'ange Huile sur toile. Provenance : Peut-être le cardinal de la Valette, Rome, 1625. Galerie Electorale de Düsseldorf (1752 - 1805). Dimensions : 109 x 73 cm ; 123 x 95 cm (cadre). Expositions : New York, Finch College, "Vouet to Rigaud : Frenc Masters of the Seventeenth Century", 1967 (cat. n° 3). Jacksonville, Floride, The Cummer Gallery of Art, "The Age of Louis XIII", 1969 (cat. n° 48, illus.) ; Floride, Museum of Fine Arts, 1970 ; College Park, University of Maryland Art Gallery, "The Works of Simon Vouet", 1971. Bibliographie : LIONI, Ottavio et AMIDEI, Fausto, "Ritratti di alcuni celebri Pittori del secolo XVII...", p. 55 ; DEZAILLIER D'ARGENTVILLE, "Abrégé de la vie des plus fameux peintres", 1752, t. IV, p. 14 ; PIGAGE, Nicolas, "La Galerie Electorale de Düsseldorf.Catalogue raisé et figuré de ses tableaux...", pl. IV, no. 56 ; FRANC, Charles, "Histoire des peintres de toutes les ecoles...", vol. 8 ; DUSSIEUX, "Les artistes francaise a l'etranger", 1876, p. 428 ; L. DEMONTS, "Essai sur la formation de Simon Vouet en Italie" in "Bulletin de la Société d'Histoire d'Art Francais" 1913, pp. 315 et 341 ; CRELLY, "Les artistes francaises a l'étranger", 1876, p. 428. 315 et 341 ; CRELLY, William "The Paintings of Simon Vouet", 1962, pp. 238-239, no. 187 (œuvre perdue) ; DARGENT, G. et THUILLIER, J. "Simon Vouet en Italie" in "Saggi et Momorie di Storia dell'Arte", 1965, vol. IV, p. 45, no. A23 (œuvre perdue). A23 (œuvre perdue). L'ouvrage a été gravé par Claude Mellan en 1625, avec les armoiries du cardinal de la Valette et une dédicace à ce dernier. L'ouvrage de Crelly et celui de Dargent et Thullier identifient l'œuvre actuelle comme celle sur laquelle Mellan a basé sa gravure, l'énumérant dans les deux études comme une œuvre perdue et la considérant comme celle mentionnée dans la Collection de la Galerie électorale de Düsseldorf en 1752 par Dezaiilier d'ARgenville. Le tableau a été reproduit sur une gravure de 1775 dans un catalogue du XVIIIe siècle de la collection de Düsseldorf. Il est possible d'apprécier de légères variations entre les gravures de Mellan et de Mechel. Desmonts en déduit cependant que la peinture de Düsseldorf est différente de la gravure de Mellan, bien que Crelly soutienne que ces variations sont mineures. La peinture faisait partie de la collection de Düsseldorf et a disparu lors de son transfert à Munich. Peintre baroque français, Simon Vouet a probablement commencé sa formation auprès de son père, le peintre Laurent Vouet, et est mentionné par André Félibien en Angleterre à l'âge de quatorze ans comme portraitiste professionnel. Sa maîtrise du genre l'amène à se rendre à Constantinople en 1611, accompagnant l'ambassadeur de France, puis à Venise l'année suivante. Enfin, deux ans plus tard, il s'installe à Rome, protégé par la famille Barberini et la couronne de France. Il reste dans la capitale italienne jusqu'en 1627, où il connaît un grand succès auprès de la noblesse et du clergé favorables à la France. Il est d'ailleurs nommé directeur de l'Académie de Saint-Luc en 1624. À Rome, Vouet admire particulièrement l'œuvre du Caravage, dont le langage définira le style de jeunesse du maître français. Cependant, sa peinture évolue rapidement vers des formes plus proches du classicisme sous l'influence du courant néo-vénitien qui se répand à Rome à travers des artistes comme Lanfranco. Il est également réceptif à l'influence du classicisme romano-bolognais des Carrache, Guercino et Reni, notamment dans son chromatisme qui évolue vers plus de clarté, mais aussi dans ses compositions de plus en plus harmonieuses. En 1627, il retourne en France, appelé par Louis XIII pour devenir peintre de la cour. À Paris, Vouet devient le peintre le plus influent de son temps et introduit en France l'influence du baroque italien, en particulier les tendances dérivées de l'œuvre de Véronèse. L'influence de Véronèse est visible dans les grandes décorations que Vouet exécute sous le règne de Louis XIII et du cardinal Richelie.

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SIMON VOUET (Paris, 1590 - 1649) "Sainte Catherine et l'ange Huile sur toile. Provenance : Peut-être le cardinal de la Valette, Rome, 1625. Galerie Electorale de Düsseldorf (1752 - 1805). Dimensions : 109 x 73 cm ; 123 x 95 cm (cadre). Expositions : New York, Finch College, "Vouet to Rigaud : Frenc Masters of the Seventeenth Century", 1967 (cat. n° 3). Jacksonville, Floride, The Cummer Gallery of Art, "The Age of Louis XIII", 1969 (cat. n° 48, illus.) ; Floride, Museum of Fine Arts, 1970 ; College Park, University of Maryland Art Gallery, "The Works of Simon Vouet", 1971. Bibliographie : LIONI, Ottavio et AMIDEI, Fausto, "Ritratti di alcuni celebri Pittori del secolo XVII...", p. 55 ; DEZAILLIER D'ARGENTVILLE, "Abrégé de la vie des plus fameux peintres", 1752, t. IV, p. 14 ; PIGAGE, Nicolas, "La Galerie Electorale de Düsseldorf.Catalogue raisé et figuré de ses tableaux...", pl. IV, no. 56 ; FRANC, Charles, "Histoire des peintres de toutes les ecoles...", vol. 8 ; DUSSIEUX, "Les artistes francaise a l'etranger", 1876, p. 428 ; L. DEMONTS, "Essai sur la formation de Simon Vouet en Italie" in "Bulletin de la Société d'Histoire d'Art Francais" 1913, pp. 315 et 341 ; CRELLY, "Les artistes francaises a l'étranger", 1876, p. 428. 315 et 341 ; CRELLY, William "The Paintings of Simon Vouet", 1962, pp. 238-239, no. 187 (œuvre perdue) ; DARGENT, G. et THUILLIER, J. "Simon Vouet en Italie" in "Saggi et Momorie di Storia dell'Arte", 1965, vol. IV, p. 45, no. A23 (œuvre perdue). A23 (œuvre perdue). L'ouvrage a été gravé par Claude Mellan en 1625, avec les armoiries du cardinal de la Valette et une dédicace à ce dernier. L'ouvrage de Crelly et celui de Dargent et Thullier identifient l'œuvre actuelle comme celle sur laquelle Mellan a basé sa gravure, l'énumérant dans les deux études comme une œuvre perdue et la considérant comme celle mentionnée dans la Collection de la Galerie électorale de Düsseldorf en 1752 par Dezaiilier d'ARgenville. Le tableau a été reproduit sur une gravure de 1775 dans un catalogue du XVIIIe siècle de la collection de Düsseldorf. Il est possible d'apprécier de légères variations entre les gravures de Mellan et de Mechel. Desmonts en déduit cependant que la peinture de Düsseldorf est différente de la gravure de Mellan, bien que Crelly soutienne que ces variations sont mineures. La peinture faisait partie de la collection de Düsseldorf et a disparu lors de son transfert à Munich. Peintre baroque français, Simon Vouet a probablement commencé sa formation auprès de son père, le peintre Laurent Vouet, et est mentionné par André Félibien en Angleterre à l'âge de quatorze ans comme portraitiste professionnel. Sa maîtrise du genre l'amène à se rendre à Constantinople en 1611, accompagnant l'ambassadeur de France, puis à Venise l'année suivante. Enfin, deux ans plus tard, il s'installe à Rome, protégé par la famille Barberini et la couronne de France. Il reste dans la capitale italienne jusqu'en 1627, où il connaît un grand succès auprès de la noblesse et du clergé favorables à la France. Il est d'ailleurs nommé directeur de l'Académie de Saint-Luc en 1624. À Rome, Vouet admire particulièrement l'œuvre du Caravage, dont le langage définira le style de jeunesse du maître français. Cependant, sa peinture évolue rapidement vers des formes plus proches du classicisme sous l'influence du courant néo-vénitien qui se répand à Rome à travers des artistes comme Lanfranco. Il est également réceptif à l'influence du classicisme romano-bolognais des Carrache, Guercino et Reni, notamment dans son chromatisme qui évolue vers plus de clarté, mais aussi dans ses compositions de plus en plus harmonieuses. En 1627, il retourne en France, appelé par Louis XIII pour devenir peintre de la cour. À Paris, Vouet devient le peintre le plus influent de son temps et introduit en France l'influence du baroque italien, en particulier les tendances dérivées de l'œuvre de Véronèse. L'influence de Véronèse est visible dans les grandes décorations que Vouet exécute sous le règne de Louis XIII et du cardinal Richelie.

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