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Ensemble de pièces dont romaines et françaises.

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Ensemble de pièces dont romaines et françaises.

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Schätzwert 100 - 150 EUR
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jeudi 26 sept. - 14:00 (CEST)
paris, Frankreich
Rossini
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Pendule à poster sur support ; France, première moitié du XIXe siècle. Bronze doré et ciselé, porcelaine émaillée et marqueterie. Elle possède une mécanique carrée de type parisien, une suspension en fil de fer et un carillon sur gong aux heures et aux demi-heures. Dimensions : 74 x 33 x 20 cm ; 31 x 41 x 22 cm. Ensemble d'horloges de table avec support assorti, créé dans la seconde moitié du XIXe siècle, d'après les modèles de style Boulle de l'époque de Napoléon III. À cette époque, il était courant de se plonger dans le passé glorieux de la France de Louis XIV, dont André-Charles Boulle était un décorateur. De cet artiste, on retient surtout aujourd'hui le type de décoration que nous voyons ici, une marqueterie de parties et de contreparties en écaille et en métal, combinée à des applications en relief de bronze doré d'une grande qualité sculpturale. L'horloge présente une structure architecturale d'inspiration baroque, avec de grands pieds figuratifs en bronze doré, aux motifs classiques, avec la partie inférieure du corps végétalisée et enroulée en forme de volute. Dans le corps central, les corps latéraux présentent des bordures dorées, ornées à nouveau d'ornements classiques, et enfin, couronnant l'ensemble, une coupole ajourée surmontée d'une figure en ronde-bosse, un aigle. Les reliefs situés sous la sphère, représentant également un oiseau, sont également remarquables par leur importance. Le cadran présente des chiffres romains, émaillés en bleu de cobalt sur fond blanc, de petites pièces encastrées dans le cadre métallique, ciselé dans la zone centrale. Le support suit le même style, bien que ses bronzes soient de moindre relief, afin de ne pas nuire à l'ensemble principal.

Horloge de table ; vers 1820. Bronze ciselé et doré au mercure. Elle présente une légère usure de la dorure et l'une des figures n'est pas consolidée. L'une des applications avant et la couverture arrière sont manquantes. Il doit être restauré. Préserve le pendule. Signée Mme Gentilhomme à Paris sur le cadran. Dimensions : 42 x 30 x 12,5 cm. Pendule de bureau en bronze doré au mercure. Il s'agit d'une pièce de conception sculpturale reposant sur quatre pieds coniques qui laissent place à une base volumétrique de formes géométriques, évidée aux angles et ornée d'appliques en relief ; une bordure avec un portrait de profil dans chacun des angles et une guirlande au centre. La base laisse place à l'ensemble sculptural en volume rond qui est limité par une structure d'inspiration architecturale flanquée d'une cariatide inspirée du monde égyptien et située de chaque côté. Enfin, cette structure se termine par un fronton où se trouve le boîtier de l'horloge à base ronde avec des chiffres romains en noir. Il existe un modèle similaire au Nationalmuseum de Stockholm (Inv : NMK 50/2021) grâce auquel on sait que la scène représente Marie Caroline, duchesse de Berry, avec son fils nouveau-né Henri, duc de Bordeaux et sa fille Louis, en train de prier avant de s'endormir. Le modèle a été conçu par Jean André Reiche (1752-1817) qui a créé sa propre fonderie à Paris en 1785. Le cadran de la montre porte la signature "Mme Gentilhomme à Paris", pseudonyme de Louise Admirat (1759-1829). Cette signature, longtemps inconnue ou attribuée par erreur, est celle de Louise Admirat (Besse 1759-Paris 1829), l'une des rares femmes horlogères travaillant à Paris dans le premier quart du XIXe siècle. Le 15 ventose an III du calendrier révolutionnaire, elle épouse Jean-François Gentilhomme, marchand d'orfèvrerie. Madame Gentilhomme semble avoir développé son activité pendant une quinzaine d'années, de 1805 à 1820. Elle est connue pour avoir travaillé avec les collectionneurs les plus influents de l'époque. L'inventaire d'Anne-Joseph-Thibault, comte de Montmorency-Fosseux, maréchal des camps et armées du roi, réalisé en janvier 1819, mentionne "...une pendule du nom de Gentilhomme à Paris, avec cadran doré, dans une boîte d'albâtre surmontée d'un vase..., qui était dans une des chambres de la maison du comte à Paris". Elle présente une légère usure de l'or et l'un des chiffres n'est pas consolidé. L'une des applications avant et la couverture arrière sont manquantes. Il a besoin d'être restauré. Préserve le pendule.

Pendule de table garnie de style Louis XV ; France, période Napoléon III, troisième quart du XIXe siècle. Bronze ciselé, doré et bruni, cadran en porcelaine émaillée. Préserve le pendule. Présente la perte d'un briquet, la restitution d'un briquet et d'un verre d'époque postérieure. Signé sur le cadran : "Balthazard à Paris" et estampillé sur le mécanisme : "Medaille d'argent ; Vincenti & CIE". Dimensions : 53,5 x 28,5 x 26 cm ; 57,5 x 41,5 x 20 cm (horloge). Garniture composée de deux candélabres à quatre lumières et d'une horloge de table, les trois pièces qui forment l'ensemble étant entièrement réalisées en bronze doré. Il s'agit d'un attelage de design historiciste, d'inspiration classique, qui combine harmonieusement des éléments de différentes périodes classiques : baroque, renaissance, néoclassicisme et même Empire, dans un mélange fantaisiste et décoratif typique du contexte historiciste. Les candélabres sont constitués d'une superposition d'éléments, à partir d'une base formée d'ornements végétaux qui s'entrelacent, créant ainsi une conception très dynamique de la composition. Au-dessus, on trouve un corps qui se distingue par le design végétal de la tige. Enfin, dans chacun des candélabres, il y a un élément végétal sur lequel s'élève le corps de lumière, également basé sur des feuilles d'acanthe stylisées. Les briquets qui les terminent sont cylindriques, en forme de fleur puisqu'ils sont décorés de motifs en relief qui ressemblent à des pétales et couvrent toute leur surface. L'horloge suit un style similaire, avec une base similaire. Le boîtier de la montre, avec des chiffres romains en bleu cobalt sur lesquels sont disposés des chiffres arabes en relation avec les minutes, les aiguilles ajourées de couleur or suivent la ligne ornementale de la pièce. Ce type de pièces a connu une grande popularité au cours du XIXe siècle, devenant un objet de luxe et d'importance sociale. Destinés à la zone supérieure des cheminées, ces ensembles étaient généralement placés dans la chambre des visiteurs, de sorte que leur qualité et leur bon goût distinguaient celui de leur propriétaire. Préserve la pendule. Présente la perte d'un briquet, la restitution d'un briquet et d'un verre d'époque postérieure.