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Description

École flamande ; première moitié du XVIIe siècle. "Gipsy". Huile sur panneau de chêne. Elle présente une ouverture dans la partie centrale du panneau et a besoin d'être consolidée. Il y a de légères lacunes dans la peinture, les repeints et les restaurations. Dimensions : 31 x 26,5 cm : 31 x 26,5 cm. Au XVIIe siècle flamand, le portrait était l'un des genres picturaux les plus prisés par la noblesse. Nous sommes ici en présence d'un exemple caractéristique du raffinement technique que les peintres utilisaient pour les portraits individuels : habileté dans le traitement du dessin, détails hérités de l'art de la miniature, excellents glacis, délicate chevelure blonde et fine coiffe de gaze. Les plis du décolleté de la robe sont parfaitement géométriques, ce qui n'enlève rien au naturel du portrait. Il en va de même pour les bijoux que porte la modèle en forme de frettes rythmées. Ainsi, aucun élément n'est laissé au hasard et tout s'intègre dans un ordre sous-jacent de lignes et de couleurs. L'ovale du visage, ainsi encadré, est modelé par une lumière filtrée qui fait ressortir les tons justes des carnations légèrement rosées. Les yeux noirs regardent du coin de l'œil, révélant la perspicacité. C'est sans doute dans la peinture de l'école hollandaise que se manifestent le plus ouvertement les conséquences de l'émancipation politique de la région et de la prospérité économique de la bourgeoisie libérale. La combinaison de la découverte de la nature, de l'observation objective, de l'étude du concret, de l'appréciation du quotidien, du goût pour le réel et le matériel, de la sensibilité à l'insignifiance apparente, fait que l'artiste hollandais s'inscrit dans la réalité du quotidien, sans rechercher un idéal étranger à cette même réalité. Le peintre ne cherche pas à transcender le présent et la matérialité de la nature objective, ni à fuir la réalité tangible, mais à s'en imprégner, à s'enivrer par le triomphe du réalisme, un réalisme de pure fiction illusoire, obtenu grâce à une technique parfaite et maîtrisée et à une subtilité conceptuelle dans le traitement lyrique de la lumière. Suite à la rupture avec Rome et à la tendance iconoclaste de l'Église réformée, les peintures à thème religieux sont finalement éliminées en tant que complément décoratif à vocation dévotionnelle, et les récits mythologiques perdent leur tonalité héroïque et sensuelle en accord avec la nouvelle société. Les portraits, les paysages et les animaux, les natures mortes et la peinture de genre sont les formules thématiques qui prennent de la valeur en tant que telles et qui, en tant qu'objets d'ameublement domestique - d'où la petite taille des tableaux - sont acquises par des personnes appartenant à presque toutes les classes sociales et toutes les catégories de la société.

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École flamande ; première moitié du XVIIe siècle. "Gipsy". Huile sur panneau de chêne. Elle présente une ouverture dans la partie centrale du panneau et a besoin d'être consolidée. Il y a de légères lacunes dans la peinture, les repeints et les restaurations. Dimensions : 31 x 26,5 cm : 31 x 26,5 cm. Au XVIIe siècle flamand, le portrait était l'un des genres picturaux les plus prisés par la noblesse. Nous sommes ici en présence d'un exemple caractéristique du raffinement technique que les peintres utilisaient pour les portraits individuels : habileté dans le traitement du dessin, détails hérités de l'art de la miniature, excellents glacis, délicate chevelure blonde et fine coiffe de gaze. Les plis du décolleté de la robe sont parfaitement géométriques, ce qui n'enlève rien au naturel du portrait. Il en va de même pour les bijoux que porte la modèle en forme de frettes rythmées. Ainsi, aucun élément n'est laissé au hasard et tout s'intègre dans un ordre sous-jacent de lignes et de couleurs. L'ovale du visage, ainsi encadré, est modelé par une lumière filtrée qui fait ressortir les tons justes des carnations légèrement rosées. Les yeux noirs regardent du coin de l'œil, révélant la perspicacité. C'est sans doute dans la peinture de l'école hollandaise que se manifestent le plus ouvertement les conséquences de l'émancipation politique de la région et de la prospérité économique de la bourgeoisie libérale. La combinaison de la découverte de la nature, de l'observation objective, de l'étude du concret, de l'appréciation du quotidien, du goût pour le réel et le matériel, de la sensibilité à l'insignifiance apparente, fait que l'artiste hollandais s'inscrit dans la réalité du quotidien, sans rechercher un idéal étranger à cette même réalité. Le peintre ne cherche pas à transcender le présent et la matérialité de la nature objective, ni à fuir la réalité tangible, mais à s'en imprégner, à s'enivrer par le triomphe du réalisme, un réalisme de pure fiction illusoire, obtenu grâce à une technique parfaite et maîtrisée et à une subtilité conceptuelle dans le traitement lyrique de la lumière. Suite à la rupture avec Rome et à la tendance iconoclaste de l'Église réformée, les peintures à thème religieux sont finalement éliminées en tant que complément décoratif à vocation dévotionnelle, et les récits mythologiques perdent leur tonalité héroïque et sensuelle en accord avec la nouvelle société. Les portraits, les paysages et les animaux, les natures mortes et la peinture de genre sont les formules thématiques qui prennent de la valeur en tant que telles et qui, en tant qu'objets d'ameublement domestique - d'où la petite taille des tableaux - sont acquises par des personnes appartenant à presque toutes les classes sociales et toutes les catégories de la société.

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