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Descripción

Archange Saint-Michel maîtrisant le diable, école coloniale vice-royale de Quito, Équateur, milieu du XVIIe siècle. Exceptionnel groupe sculptural inédit en bois tropical polychromé et doré, avec base en bois ébonisé. La présente œuvre, inédite et nouvelle sur le marché des enchères et de l'art, se distingue par la minutie de ses détails et la vivacité de ses dorures et de ses couleurs, si caractéristiques de l'école de Quito. On peut observer, dans le plan supérieur, l'archange Saint Michel tenant de la main droite une épée et de la main gauche un bouclier dans lequel on peut apprécier la légende Q.C.D (Qui comme Dieu) en claire allusion à la figure de cet archange comme symbole contre l'hérésie et l'idolâtrie dans le Nouveau Monde. Pendant ce temps, son regard est fixé sur le sol, s'adressant au Malin, sur lequel repose son pied gauche. En Nouvelle Espagne, sa dévotion s'est répandue et sa figure a été utilisée par l'Église catholique comme symbole contre l'idolâtrie et le polythéisme de certaines cultures indigènes ; il a également été associé à l'évangélisation et a été pris comme patron des langues dès l'époque des premières colonies espagnoles en Amérique. Entre-temps, son regard est fixé sur le sol. Bibliographie de référence : Maquivar, María Del Consuelo, La Escultura Religiosa en Nueva España, Ediciones Conaculta, EAN 9789701856161.Dimensions totales avec base : 57 x 20 x 11 cm, Saint Michel mesure : 47 x 20 x 7 cm. Provenance : Propriété d'une famille catalane, Barcelone, Espagne.

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Archange Saint-Michel maîtrisant le diable, école coloniale vice-royale de Quito, Équateur, milieu du XVIIe siècle. Exceptionnel groupe sculptural inédit en bois tropical polychromé et doré, avec base en bois ébonisé. La présente œuvre, inédite et nouvelle sur le marché des enchères et de l'art, se distingue par la minutie de ses détails et la vivacité de ses dorures et de ses couleurs, si caractéristiques de l'école de Quito. On peut observer, dans le plan supérieur, l'archange Saint Michel tenant de la main droite une épée et de la main gauche un bouclier dans lequel on peut apprécier la légende Q.C.D (Qui comme Dieu) en claire allusion à la figure de cet archange comme symbole contre l'hérésie et l'idolâtrie dans le Nouveau Monde. Pendant ce temps, son regard est fixé sur le sol, s'adressant au Malin, sur lequel repose son pied gauche. En Nouvelle Espagne, sa dévotion s'est répandue et sa figure a été utilisée par l'Église catholique comme symbole contre l'idolâtrie et le polythéisme de certaines cultures indigènes ; il a également été associé à l'évangélisation et a été pris comme patron des langues dès l'époque des premières colonies espagnoles en Amérique. Entre-temps, son regard est fixé sur le sol. Bibliographie de référence : Maquivar, María Del Consuelo, La Escultura Religiosa en Nueva España, Ediciones Conaculta, EAN 9789701856161.Dimensions totales avec base : 57 x 20 x 11 cm, Saint Michel mesure : 47 x 20 x 7 cm. Provenance : Propriété d'une famille catalane, Barcelone, Espagne.

Valoración 18 000 - 20 000 EUR
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JUAN ANTONIO FRÍAS Y ESCALANTE Cordoue, 1633 - Madrid, 1669). "Saint-Michel l'archange terrassant le diable". Huile sur toile. Relié. Nous remercions le Dr. Alvaro Pascual Chenel, pour son aide à confirmer la paternité du maître. Cadre du début du vingtième siècle. Dimensions : 82 x 56 cm ; 95 x 69 cm (cadre). Álvaro Pascual Chenel est titulaire d'un doctorat en histoire de l'art de l'université de Bologne et d'un doctorat en histoire de l'université d'Alcalá de Henares. Ses recherches portent principalement sur l'image du pouvoir dans l'art espagnol de l'époque moderne. Il a publié de nombreuses études, comme l'article sur Juan Antonio Frías y Escalante. Cette toile représente saint Michel terrassant le diable, debout sur son corps, l'épée à la main, dans un scénario peu défini, mais que l'on devine terrestre grâce aux nuages entrevus et à l'orographie de la zone inférieure. La composition est dynamique et scénographique, et suit un modèle très fréquent dans le baroque, avec le saint en tenue de soldat romain, le corps entier, occupant la majeure partie de la surface picturale. Selon la tradition, saint Michel est le chef de la milice céleste et le défenseur de l'Église. C'est précisément pour cette raison qu'il lutte contre les anges rebelles et le dragon de l'Apocalypse. Il est également psychopompe, c'est-à-dire qu'il conduit les morts et pèse les âmes le jour du Jugement dernier. Les spécialistes ont rapproché son culte de celui de plusieurs dieux de l'Antiquité : Anubis dans la mythologie égyptienne, Hermès et Mercure dans la mythologie classique, et Wotan dans la mythologie nordique. En Occident, le culte de saint Michel s'est développé à partir des Ve et VIe siècles, d'abord en Italie et en France, puis en Allemagne et dans le reste de la chrétienté. Les églises et chapelles qui lui sont dédiées sont innombrables autour de l'an 1000, en lien avec la croyance que l'Apocalypse arriverait à cette date. Ses temples sont souvent situés sur des lieux élevés, puisqu'il s'agit d'un saint céleste. Les rois de France lui ont accordé une vénération particulière à partir du XIVe siècle, et la Contre-Réforme a fait de lui le chef de l'Église contre l'hérésie protestante, donnant un nouvel élan à son culte. Saint Michel Archange est un saint militaire, donc patron des chevaliers et de tous les métiers liés aux armes, ainsi que de la balance, pour son rôle de juge apocalyptique. Son iconographie est d'une richesse considérable, mais relativement stable. En règle générale, il apparaît en tenue de soldat ou de chevalier, tenant une lance ou une épée et un bouclier, généralement orné d'une croix, bien qu'ici il porte la légende "QVDOS". Lorsqu'il combat le dragon, il le fait à pied ou dans les airs, ce qui le distingue de Saint-Georges, qui est presque toujours à cheval. Cependant, la grande différence entre les deux saints réside dans les ailes de saint Michel. Membre de ce que l'on appelle la "génération tronquée", Antonio Frías y Escalante était un disciple de Francisco Rizzi, avec qui il a travaillé dès son plus jeune âge. La brièveté de sa vie l'a empêché de développer une maturité artistique laissant présager de grandes réalisations, comme l'attendaient ses contemporains, mais dès le début, ses œuvres témoignent de son admiration pour Venise, en particulier pour Tintoret et Véronèse. Ainsi, ses disciples retiendront de lui sa gamme chromatique caractéristique et personnelle, centrée sur les couleurs froides, une palette très raffinée de roses, de bleus, de gris et de mauves, que l'on retrouve en partie dans cette toile, notamment dans les tissus et les fleurs qui entourent la composition, bien qu'ici les tons froids soient contrebalancés par la chaleur des ors et des carmins. La touche légère, délicate, presque transparente, dans laquelle se manifeste l'exemple du Titien, est également typique d'Escalante.