FRANCESCO VEZZOLI
(1971)
J'essaie de ne jamais me répéter
2016
Catalogue monogra…

Description

FRANCESCO VEZZOLI (1971) J'essaie de ne jamais me répéter 2016 Catalogue monographique illustré 30 x 24,5 cm Édition Rizzoli Pages 370 Sans défauts

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FRANCESCO VEZZOLI (1971) J'essaie de ne jamais me répéter 2016 Catalogue monographique illustré 30 x 24,5 cm Édition Rizzoli Pages 370 Sans défauts

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Estim. 400 000 - 450 000 EUR

SIMON VOUET (Paris, 1590 - 1649) "Sainte Catherine et l'ange Huile sur toile. Provenance : Peut-être le cardinal de la Valette, Rome, 1625. Galerie Electorale de Düsseldorf (1752 - 1805). Dimensions : 109 x 73 cm ; 123 x 95 cm (cadre). Expositions : New York, Finch College, "Vouet to Rigaud : Frenc Masters of the Seventeenth Century", 1967 (cat. n° 3). Jacksonville, Floride, The Cummer Gallery of Art, "The Age of Louis XIII", 1969 (cat. n° 48, illus.) ; Floride, Museum of Fine Arts, 1970 ; College Park, University of Maryland Art Gallery, "The Works of Simon Vouet", 1971. Bibliographie : LIONI, Ottavio et AMIDEI, Fausto, "Ritratti di alcuni celebri Pittori del secolo XVII...", p. 55 ; DEZAILLIER D'ARGENTVILLE, "Abrégé de la vie des plus fameux peintres", 1752, t. IV, p. 14 ; PIGAGE, Nicolas, "La Galerie Electorale de Düsseldorf.Catalogue raisé et figuré de ses tableaux...", pl. IV, no. 56 ; FRANC, Charles, "Histoire des peintres de toutes les ecoles...", vol. 8 ; DUSSIEUX, "Les artistes francaise a l'etranger", 1876, p. 428 ; L. DEMONTS, "Essai sur la formation de Simon Vouet en Italie" in "Bulletin de la Société d'Histoire d'Art Francais" 1913, pp. 315 et 341 ; CRELLY, "Les artistes francaises a l'étranger", 1876, p. 428. 315 et 341 ; CRELLY, William "The Paintings of Simon Vouet", 1962, pp. 238-239, no. 187 (œuvre perdue) ; DARGENT, G. et THUILLIER, J. "Simon Vouet en Italie" in "Saggi et Momorie di Storia dell'Arte", 1965, vol. IV, p. 45, no. A23 (œuvre perdue). A23 (œuvre perdue). L'ouvrage a été gravé par Claude Mellan en 1625, avec les armoiries du cardinal de la Valette et une dédicace à ce dernier. L'ouvrage de Crelly et celui de Dargent et Thullier identifient l'œuvre actuelle comme celle sur laquelle Mellan a basé sa gravure, l'énumérant dans les deux études comme une œuvre perdue et la considérant comme celle mentionnée dans la Collection de la Galerie électorale de Düsseldorf en 1752 par Dezaiilier d'ARgenville. Le tableau a été reproduit sur une gravure de 1775 dans un catalogue du XVIIIe siècle de la collection de Düsseldorf. Il est possible d'apprécier de légères variations entre les gravures de Mellan et de Mechel. Desmonts en déduit cependant que la peinture de Düsseldorf est différente de la gravure de Mellan, bien que Crelly soutienne que ces variations sont mineures. La peinture faisait partie de la collection de Düsseldorf et a disparu lors de son transfert à Munich. Peintre baroque français, Simon Vouet a probablement commencé sa formation auprès de son père, le peintre Laurent Vouet, et est mentionné par André Félibien en Angleterre à l'âge de quatorze ans comme portraitiste professionnel. Sa maîtrise du genre l'amène à se rendre à Constantinople en 1611, accompagnant l'ambassadeur de France, puis à Venise l'année suivante. Enfin, deux ans plus tard, il s'installe à Rome, protégé par la famille Barberini et la couronne de France. Il reste dans la capitale italienne jusqu'en 1627, où il connaît un grand succès auprès de la noblesse et du clergé favorables à la France. Il est d'ailleurs nommé directeur de l'Académie de Saint-Luc en 1624. À Rome, Vouet admire particulièrement l'œuvre du Caravage, dont le langage définira le style de jeunesse du maître français. Cependant, sa peinture évolue rapidement vers des formes plus proches du classicisme sous l'influence du courant néo-vénitien qui se répand à Rome à travers des artistes comme Lanfranco. Il est également réceptif à l'influence du classicisme romano-bolognais des Carrache, Guercino et Reni, notamment dans son chromatisme qui évolue vers plus de clarté, mais aussi dans ses compositions de plus en plus harmonieuses. En 1627, il retourne en France, appelé par Louis XIII pour devenir peintre de la cour. À Paris, Vouet devient le peintre le plus influent de son temps et introduit en France l'influence du baroque italien, en particulier les tendances dérivées de l'œuvre de Véronèse. L'influence de Véronèse est visible dans les grandes décorations que Vouet exécute sous le règne de Louis XIII et du cardinal Richelie.

Estim. 4 000 - 5 000 EUR

DAUMIER, Honoré. Les Cent et un Robert-Macaire. Composés et dessinés par H. Daumier ; sur les idées et les légendes de Ch. Philipon ; texte par Maurice Alhoy et Louis Huart. Paris, Aubert et Cie, 1839-1840 2 volumes in 4to. 266x210 mm. Reliure de l'époque aux armes de la duchesse de Berry, maroquin rouge, plats encadrés de roulettes dorées et estampées à froid, armoiries dorées de la duchesse au centre des plats, dos à 5 nerfs avec titre, filets et fleuron dorés, filet doré sur les lèvres et décor doré à l'intérieur des plats, gardes de papier marbré polychrome, lettrage doré. Chaque volume contient 6 pages non numérotées, avec un frontispice et deux œillets, 50 cahiers de 4 pages chacun, avec trois pages de texte et une page d'illustration lithographique et de légende ; à la fin 4 pages avec la "Table des matières" et la "fin" du premier et du second volume. Un portrait de Daumier dessiné et gravé sur cuivre par August Boulard est ajouté au premier volume. A la fin du second volume, 8 pages avec le catalogue des publications d'Aubert. Au total, une planche hors texte gravée sur cuivre avec Portrait et 101 planches à pleine page imprimées en lithographie. Légères rousseurs sporadiques et quelques brunissures sur le papier, bel exemplaire. Rare première édition des 101 lithographies de Daumier. L'exemplaire a appartenu à la duchesse de Berry, dans une magnifique reliure en maroquin rouge aux armes. Maria Carolina Ferdinanda Luisa di Borbone, Caserta 1798 - Mureck 1870, princesse des Deux-Siciles par sa naissance et duchesse de Berry par son mariage, est une fantastique icône historique du XIXe siècle. Son destin épique incarne l'esprit du romantisme : fille du roi des Deux-Siciles François Ier Xavier et de Marie-Clémentine d'Autriche, elle épouse en 1816 le duc de Berry Charles-Ferdinand (1778-1820), fils de Charles X, dont elle a un fils, le duc de Bordeaux. Veuve à l'âge de vingt-deux ans à la suite de l'assassinat de son mari, elle entame une existence politique aventureuse. Exilée lors de la révolution de juillet 1830, elle rentre en France en avril 1832 et tente sans succès de soulever les Vendéens et les Bretons en vue d'une restauration légitimiste : arrêtée à Nantes en novembre 1832, elle est emprisonnée à Blaye. Elle provoque un grand scandale en donnant naissance en captivité à un fils d'Hector Luccesi-Palli (1808-1864), fils du grand chancelier du royaume des Deux-Siciles, le prince de Campo-Franco, qu'elle avait épousé secrètement en 1831. Elle est libérée en 1833. L'œuvre de Daumier est une satire cinglante de la France bourgeoise de Louis-Philippe et met au pilori le monde des affaires et des professions libérales à travers le personnage de Robert Macaire, un homme d'affaires sans scrupules. Les célèbres caricatures de "Robert Macaire" ont fait d'Honoré Daumier le géant du costume et de la critique sociale. Carteret souligne la rareté de cette œuvre en bon état. Carteret, Le trésor du bibliophile romantique et moderne, III, p. 187. 2 Volumes in 4to. 266x210 mm. Reliure contemporaine au Maroc rouge avec les armoiries de la duchesse de Berry. Couvertures avec roulettes dorées et estampées à froid, armoiries dorées de la duchesse au centre des couvertures, dos avec 5 nervures, règles dorées et fleur d'imprimeur, règles dorées sur les bords des couvertures et décorations de méandres dorés dans la partie intérieure des couvertures, couvertures intérieures polychromes marbrées, tranches dorées. Chaque volume comprend 6 pages non numérotées, avec la page de titre et deux demi-titres, 50 carrés de 4 pages chacun, avec trois pages de texte et une page d'illustrations lithographiques et de légende ; à la fin, 4 pages avec la "Table des matières" et la "fin" du premier et du deuxième volume. Sur le premier volume est ajouté le portrait de Daumier dessiné et gravé par August Boulard. A la fin du second volume 8 pages avec le Catalogue des publications d'Aubert. Total de 1 planche gravée avec portrait et 101 planches lithographiques à pleine page. Légères rousseurs occasionnelles et quelques brunissures sur le papier ; bel exemplaire. Première édition, rare premier tirage de 101 planches lithographiques de Daumier. L'exemplaire a appartenu à la duchesse de Berry, dans une magnifique reliure en maroquin rouge. Maria Carolina Ferdinanda Luisa di Borbone, Caserta 1798 - Mureck 1870, princesse des Deux-Siciles par sa naissance et duchesse de Berry par son mariage, est une fantastique icône historique du XIXe siècle. Son destin épique incarne l'esprit du romantisme : fille du roi des Deux-Siciles François Ier Xavier et de Marie-Clémentine d'Autriche, elle épouse en 1816 le duc de Berry Carlo-Ferdinand (1778-1820), fils de Charles qui a eu un fils, le duc de Bordeaux. Veuve à vingt-deux ans par l'assassinat de son mari, elle entame une existence politique aventureuse. Exilée lors de la révolution de juillet 1830, elle rentre en France en avril 1832 et tente sans succès de soulever les Vendéens et les Bretons en vue d'une restauration légitimiste : elle est arrêtée à Nantes en novembre 1832.

Estim. 1 000 - 1 200 EUR

SERAO, Francesco. Istoria dell'Incendio del Vesuvio Accaduto nel mese di Maggio dell'Anno MDCCXXXVII. Rédigé pour l'Académie des sciences. Naples, Novello De Bonis, 1738 4to. 264x200 mm. Reliure de l'époque en parchemin rigide, coupes tapissées. Pages [8], 163,1 blanches. 2 planches gravées repliées. Frise sur la page de titre, caractères italiques et romains, initiales xylographiques, texte sur deux colonnes en italien et en latin. Ex libris d'Antonio Moreno Martín estampillé dans le feuillet de garde. Bel exemplaire avec de grandes marges. Première édition rare. Ouvrage pionnier en volcanologie. Cette édition, avec le texte latin au recto, était destinée au marché national et international ; deux autres éditions de la même année ne portaient que le texte italien ou latin. Description scientifique très importante de l'éruption dévastatrice du Vésuve qui s'est produite entre le 14 mai et le 4 juin 1737 et qui, le 24 mai, a provoqué la destruction complète de la Torre del Greco. Le traité a été loué par Ferdinando Galiani dans son Catalogo delle materie appartenenti al Vesuvio, et traduit en français et en anglais. Les deux grandes planches gravées sur cuivre sont également particulièrement intéressantes : l'une représente les deux cratères en coupe et l'autre une vue d'ensemble du Vésuve. Serao (1702-1783), protomédecin du royaume de Naples, fut le premier à donner une description rigoureusement scientifique des éruptions du Vésuve. Darley : "Serao fut le premier à utiliser le mot lave, dérivé du latin labes pour chute ou glissement. Dans une tentative d'ajouter une note positive, son récit se terminait par une mesure de sécurité, suggérant que les gens construisent des digues et des fossés ou qu'ils détournent et divisent le flux principal de matière en fusion, comme cela s'était avéré efficace à l'Etna". Cette édition, avec le texte latin au recto, était destinée au marché national et international ; deux autres éditions de la même année ne portaient que le texte italien ou latin. Prestigieux exemplaire, appartenant au bibliophile espagnol Antonio Moreno Martín, 1916-1990, qui a créé l'une des plus riches collections d'Espagne. Melzi, Anonime e pseudonime, 1, p. 3. Galiani n° 48 ; Furchheim pp. 180-82, G. Darley, Vesuvius, Londres 2011, p. 65-66. Pour A. M. Martin : María Dolores Segura del Pino, Diccionario Biográfico de Almería, Instituto de Estudios Almerienses / Fundación Cajamar, Almería, 2006, pp. 267-268. 4to. 264x200 mm. Vélin rigide contemporain, tranches marbrées. Pages [8], 163, 1 blanche. 2 planches gravées dépliantes. Vignette gravée sur bois sur la page de titre, caractères italiques et romains, initiales décoratives gravées sur bois, texte sur deux colonnes en italien et en latin. Ex libris d'Antonio Moreno Martín estampillé sur la page de garde. Bel exemplaire avec de grandes marges. Première édition rare. Ouvrage pionnier de la volcanologie. Description scientifique très importante de l'éruption dévastatrice du Vésuve qui eut lieu entre le 14 mai et le 4 juin 1737 et qui, le 24 mai, provoqua la destruction complète de la Torre del Greco. Le traité a été loué par Ferdinando Galiani dans son "Catalogo delle materie appartenenti al Vesuvio", et traduit en français et en anglais. Les deux grandes planches gravées sur cuivre sont particulièrement intéressantes : l'une représente les deux cratères en coupe et l'autre une vue d'ensemble du Vésuve. Serao (1702-1783), protomédecin du Royaume de Naples, fut le premier à donner une description rigoureusement scientifique des éruptions du Vésuve. Darley : "Serao fut le premier à utiliser le mot lave, dérivé du latin labes pour chute ou glissement. Dans une tentative d'ajouter une note positive, son récit se termine par une mesure de sécurité, suggérant que les gens construisent des digues et des fossés ou détournent et divisent le flux principal de matière en fusion, comme cela s'était avéré efficace à l'Etna". Cette édition, portant le texte latin en regard, était destinée au marché national et international ; deux autres éditions de la même année ne portaient que le texte italien ou latin. Exemplaire de provenance prestigieuse, ayant appartenu au bibliophile espagnol Antonio Moreno Martín, 1916-1990, qui a créé l'une des plus riches collections d'Espagne.

Estim. 500 - 600 EUR

FOLENGO, Théophile. Vulgo Merlini Cocaii Opus Macaronicum. Amstelodami [i.e. Mantoue], Josephi Braglia, 1768 2 volumes in-folio, 292x220 mm. Reliure en demi-cuir et carton marbré. Titres dorés sur le gland du dos. Frontispice avec un portrait de l'auteur gravé sur cuivre par D. Cagnoni de Brescia, protégé par du papier de soie ; un tableau généalogique plié de l'auteur. Frontispice du tome 1 imprimé en rouge et noir. Vignettes en taille-douce sur les pages de titre avec le portrait de Virgile en médaille avec la devise : Mantua me genuit. Ex antiq. gem. Pp. LV, 307, (17) ; (6), 411, (1). Belles illustrations en taille-douce dans les capilettera, les en-têtes et les gardes (35 dans le premier volume ; 40 dans le second). Bel exemplaire marginalisé et barbu. Rare édition illustrée du premier dictionnaire latin mantouano-toscan. L'ouvrage est orné de 75 gravures sur cuivre dans le texte, de goût vénitien, une pour chaque sujet précédant les cantos. Le premier volume s'ouvre sur une longue biographie de Folengo et sur le catalogue de ses œuvres. L'édition la plus complète des œuvres de Folengo, éditée par l'abbé mantouan Gaetano Teranza, imprimée par Braglia à Mantoue avec une fausse imprimerie. Outre l'Opus Macaronicum, les Zanitonella, les Moscheide et les Epigrammi, on trouve aux pages 371-411 du deuxième volume, publié en 1771, "Il Saggio d'un vocabolario mantovano" de G. Teranza. L'ouvrage est précédé d'une longue biographie de Folengo et d'un catalogue de ses œuvres. Édition imprimée par Braglia à Mantoue, mais avec un faux lieu d'impressionPiotti : "Trois ans plus tard, en 1771, parut le second volume de l'œuvre de Folengo, qui contenait en conclusion le vocabulaire, dont le titre était Saggio d'un vocabolario mantovano, toscano, e latino, Ad uso di chi singolarmente le mantovane voci brama di esprimere con le toscane loro corrispondenti."Folengo, célèbre poète italien, fut l'un des principaux représentants de la poésie maccheronique, une manière humoristique de donner à des propos communs, voire vulgaires, un aspect solennel emprunté au vocabulaire des érudits, tout en restant accessible aux non-instruits. Brunet, I, p. 557 ; Parenti, Dizionario dei Luoghi di Stampa Falsi, p. 19.Pour le vocabulaire mantouan, voir : Mario Piotti, La Lessicografia Dialettale Lombarda tra Sette e Ottocento, 2020 ; Per l'impiegato milanese e il buon costume dei giovanetti : il Vocabolario mantovano-italiano di Francesco Cherubini. 2016 ; Federico Baricci, Saggio dialectale diacronico glossario (a-b) del Baldus di Teofilo Folengo, Scuola Normale superiore Classe di Scienze Umane Tesi di Perfezionamento (PhD) in Letterature e Filologie Moderne, Academic year 2018/2019. 2 volumes en Folio, 292x220 mm. Reliure cartonnée en quart de cuir et marbre. Titres dorés sur les étiquettes des dos. Frontispice avec un portrait de l'auteur gravé sur cuivre par D. Cagnoni de Brescia, protégé par du papier de soie ; une planche pliée avec l'arbre généalogique de l'auteur. Page de titre du volume 1 imprimée en rouge et noir. Vignettes gravées sur les pages de titre avec le portrait de Virgile en médaille avec la devise : Mantua me genuit. Ex antiq. gem. Pp. LV, 307, (17) ; (6), 411, (1). Belles illustrations gravées dans les lettrines, les en-têtes et les gardes (35 dans le premier volume ; 40 dans le second). Bel exemplaire non coupé à grandes marges. Édition illustrée du célèbre ouvrage de Merlin Cocai, ornée de 75 gravures sur cuivre dans le texte du goût vénitien, une pour chaque sujet précédant les cantos. L'édition la plus complète des œuvres de Gerolamo Folengo, plus connu sous le nom de Theophilus Folengo, avec, outre l'Opus Macaronicum, les Zanitonella, les Moscheide et les Epigrammes, un vocabulaire mantouan-toscan-latin ajouté à la fin de l'ouvrage. L'ouvrage est précédé d'une longue biographie de Folengo et d'un catalogue de ses œuvres. Folengo, célèbre poète italien, fut l'un des principaux représentants de la poésie maccheronique, une manière humoristique de donner à des observations communes, voire vulgaires, un aspect solennel emprunté au vocabulaire des érudits, tout en restant accessible aux non-instruits.

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