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Teige : Surréalisme Réalisme Socialiste 1934-1951
1982
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DIVERS AUTEURS Teige : Surréalisme Réalisme Socialiste 1934-1951 1982 Livre illustré 20,5 x 12,5 cm Édition Enaudi Pages 336 Défauts

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DIVERS AUTEURS Teige : Surréalisme Réalisme Socialiste 1934-1951 1982 Livre illustré 20,5 x 12,5 cm Édition Enaudi Pages 336 Défauts

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估价 400 - 600 EUR

Livre signé de Herbert Hoover en édition limitée - Herbert Hoover : Quaker américain par David Hinshaw Livre dédicacé : Herbert Hoover : Quaker américain par David Hinshaw. Première édition limitée, numérotée 29/1500. NY : Farrar, Straus and Company, 1950. Couverture rigide avec étui illustré, 6,5 x 9,5, 469 pages. Signé et inscrit à l'encre noire sur la première page de garde libre : "To Alvin C. Eureck [sic], with the kind regards of Herbert Hoover (But with reservations on overstatements)". La page est également signée par l'auteur du livre. État de l'autographie : très bon à fin, avec des taches légèrement irrégulières sur la page signée. État du livre : VG/None dans un étui VG-, avec des frottements sur l'étui. Alvin C. Eurich (1902-1987) a été le premier président de l'Université de l'État de New York (SUNY), poste qu'il a occupé de 1949 à 1951. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il a servi dans la marine, avant de revenir à l'université de Stanford pour y occuper un poste de vice-président. Il a contribué à la création du Stanford Research Institute et a été nommé président par intérim de Stanford en 1948, après la mort soudaine de son prédécesseur.

估价 2 000 - 3 000 EUR

ERNST (Max). Une semaine de bonté. Paris, Jeanne Bucher, 1934. 5 cahiers in-4 brochés, couvertures imprimées. Dos insolés, qqs petites déchirures ou coupures au bord de certaines couverture (avec petit manque en haut de la couv. du 2e cahier). Premier cahier : Dimanche, élément : La Boue, exemple : Le Lion de Belfort. [3] ff., 36 planches gravées (sur 18 ff), [1 f.bl.]. Deuxième cahier : Lundi, élément : L'Eau, exemple : L'Eau. [3] ff., 27 planches gravées (sur 14 ff), [1 f.bl.]. Troisième cahier : Mardi, élément : Le Feu, exemple : La Cour du Dragon. [3] ff., 44 planches gravées (sur 22 ff), [1 f.bl.]. Quatrième cahier : Mercredi, élément : Le Sang, exemple : Oedipe. [3] ff., 28 planches gravées (sur 14 ff), [1 f.bl.]. Dernier cahier : Jeudi, élément : Le Noir, exemples : Le Rire du Coq, L'île de Pâques, Vendredi, élément : La Vue, exemple : L'Intérieur de la Vue, Samedi, élément : Inconnu, exemple : La Clé des Champs. [4] ff., 16 planches gravées (sur 8 ff), [1 f.], 10 planches gravées (sur 5 ff.), [2] ff., 6 pl. grav. (sur 3 ff.), [1] f., 4 pl. grav. (sur 2 ff.), [1] f., 2 pl. grav. (sur 1 f.), [1] f., 10 pl. grav. (sur 1 f.), [1 f. bl.]. Tirage à 828 exemplaires ; n°416 des 800 sur papier Navarre. En dehors des petits défauts des couvertures, très bon ensemble bien conservé et bien complet. Invité au château de Vigolino en Italie en août 1933, Max Ernst puisa dans la bibliothèque de son hôtesse la duchesse de Gramont pour y découper des illustrations provenant de divers ouvrages du siècle précédent (comme les Damnées de Paris de Jules Mary ou des œuvres illustrées par Gustave Doré) et ainsi constituer un fantastique ensemble de 184 collages dont 182 furent retenus pour être publiés en 5 livrets par la galeriste Jeanne Bucher. Initialement prévus en sept livrets (pour chaque jour de la semaine avec chacun un élément et un "exemple" associés), les faibles ventes des quatre premiers obligèrent à condenser les 3 derniers jours dans un 5e et dernier volume. Il s'agit là du troisième roman-collage de Max Ernst après La Femme 100 têtes (1929) et Rêve d'une petite fille qui voulut entrer au Carmel (1930). Les collages originaux, d'un incroyable degré de perfection et de raffinement, furent exposés pour la première fois au Museo de Arte Moderno de Madrid en 1936 (hormis 5 planches jugées trop blasphématoires), avant d'être redécouverts seulement en 2008-2009 lors d'une série d'expositions passant par Vienne, Brühl, Hambourg, Madrid et enfin Paris au Musée d'Orsay, provoquant alors l'enthousiasme du public et de la presse : "la force onirique, l'impressionnant trouble du déjà-vu ensorcellent. Chaque viol perpétré par une statue de l'île de Pâques surgissant de derrière une tenture, chaque torture d'homme à tête d'oiseau, chaque femme à crinoline cernée de dragons, chaque mise en scène d'un crime toujours absurde : tout cela monte directement au cerveau. Et une fois vu, impossible d'oublier ces folies." (Le Figaro, 30 juin 2009, Éric Biétry-Rivierre). "Dans Une semaine de bonté, les tableaux et événements qui se déroulent au fil des pages forment un contraste éclatant avec le titre. Pouvoir, violence, torture, meurtre et catastrophes en sont les thèmes dominants. Les scènes pleines d'agitation et de brutalité qui apparaissent sur de nombreuses feuilles sont à mettre en rapport avec la situation politique alarmante de l'époque et à la montée des périls. Ernst réagit alors à l'implantation de dictatures en Europe, à la prise de pouvoir par les national-socialistes. A ses préoccupations contemporaines se mêlent allégories, allusions à la mythologie, la Genèse, les contes de fées et les légendes, mais aussi des bribes de rêves et des mondes poétiques. L'ouvrage est également traversé par des thèmes chers à l'auteur : la sexualité, l'anticléricalisme, le rejet de la famille et de la bourgeoisie, le refus du patriotisme… C'est finalement une certaine forme de société que semble vouloir dénoncer Max Ernst. Ses collages irrévérencieux reflètent l'état d'esprit de ses hommes revenus traumatisés de la Première Guerre Mondiale (lui-même a servi dans l'artillerie allemande) et qui devaient reprendre place dans une société qui met tout en œuvre pour oublier les horreurs du conflit. Il s'empare des représentations conventionnelles, stéréotypées du mal, de l'abjection et de la souffrance que l'on trouve dans les journaux, les revues, les romans. Mais en les transformant, en les associant entre-elles, il détourne radicalement ces images de leur message d'origine et en renforce l'impact." Présentation de l'exposition du Musée d'Orsay, "Max Ernst 'Une semaine de bonté' - les collages originaux", 30 juin - 13 septembre 2009.

估价 1 500 - 2 000 EUR

MICHAUX (Henri). Bel ensemble de 15 volumes dont certains en éditions originales et/ou accompagnés de lettres autographes signées : - Mouvements. Soixante-quatre dessins. Un poème. Une postface. Paris, Gallimard, 1951. Grand in-4 broché, couv. illustrée imprimée rempliée (couv. en partie décollée). Édition originale illustrée de nombreux dessins de l'auteur gravés à pleine page et tirée à 1370 exemplaires ; n°299 des 1399 sur vélin spécial mat des Papeteries Téka, enrichi d'une longue L.A.S. d'Henri Michaux, sl, 1er janvier 1955, 1 p. gd in-8 à un ami : "Comme moi-même, répandez la nouvelle que je ne viens pas. C'est la seule chance qui me reste de venir. Vous êtes menacé - d'une invasion de sauterelles - lassées du périple St Germain des Prés - Seizième. [...] Je ne vais pas en Égypte. Memphis n'existe plus. n'a jamais existé. Le sphinx est rentré sous terre. [...] Pour la baleine, faute d'une date à lui donner, faute aussi de l'optimisme qui, je vois, soudain vous envahit, je renonce à entrer dans son ventre. [...]" - Le Lobe des Monstres. L'Arbalète, 1944. Petit in-12 carré, broché, couv. imprimée. Édition originale, tirée à 235 ex. ; n°20 des 230 sur pur fil Lana. Dessin de l'auteur gravé en frontispice. Avec une petite L.A.S. "H.M." rédigée aux deux côté d'une petite enveloppe de deuil, adressée à Georges HENEIN : "Les journalistes sont les ennemis du sommeil, de la paix, du ciel et de l'océan… Mais pensez-vous sérieusement que je serais figaro-positif ? […]", il le verra peut être tout à l'heure chez Brauner. - Coup d'arrêt. Paris, Le Collet de Buffle, 1975. In-8 en ff., couv. imprimée rempliée. Édition originale tirée à 575 ex. ; n°14 des 60 sur papier à la main du moulin de Larroque. Avec une C.A.S. (avec quelques déchirures, restaurée et doublée) sur papier à entête de la nrf (il est intéressé par la place de secrétaire de Marc Colleprel (?)). - Affrontements. Fata Morgana, 1981. In-8 broché, couv. imprimée rempliée. Non coupé. Édition originale tirée à 1800 ex.; un des 1720 sur vergé teinté, enrichi d'un E.A.S. d'Henri Michaux à Colette Roubaud et d'une L.A.S. de cette dernière. - Affrontements. Fata Morgana, 1981. In-8 broché, couv. imprimée rempliée. Non coupé. Édition originale tirée à 1800 ex.; n°16 des 75 sur vergé pur fil d'Arches. - Le jardin exalté. Fata Morgana, 1983. Petit in-8 broché, couv. imprimée rempliée. Non coupé. Édition originale tirée à 1800 ex.; n°14 des 75 numérotés sur vergé Amatruda. - Par surprise. Fata Morgana, 1983. In-8 broché, couv. imprimée rempliée. Non coupé. Édition originale tirée à 1800 ex.; un des 1725 sur vergé teinté. - Par des traits. Fata Morgana, 1984. Grand in-8 broché, couv. impr. rempliée. Nombr. dessins reproduits à pleine page et dans le texte. Édition originale tirée à 1800 ex. ; un des 1720 sur vélin offset centaure, enrichi d'un E.A.S. d'Henri Michaux à Colette Roubaud. - Par des traits. Fata Morgana, 1984. Grand in-8 broché, couv. impr. rempliée. Couv. en partie désolidarisée. Nombr. dessins reproduits à pleine page et dans le texte. Édition originale tirée à 1800 ex. ; un des 1720 sur vélin offset centaure. - Les Rêves et la Jambe. Essai philosophique et littéraire. Anvers, ça ira, 1923. Exemplaire photocopié sur l'original in-12 (qui portait un E.A.S. à Robert Guiette), avec corrections manuscrites et accompagné d'une copie manuscrite par Colette Roubaud d'une longue et belle L.A.S. d'Henri Michaux adressée à celle-ci, Paris, 16 mai 1978, 1 p. in-4 : "[…] Les études que vous m'adressez me montrent que depuis longtemps vous m'avez suivi ou élevé. Avec gêne pourtant j'entre dans la lecture de H.M. mystique, ensuite avec émotion (que je ne devrais pas avoir, qui suffirait à me condamner) j'entre dans la lumière que vous, en mon œuvre (?) voyez, alors que c'est l'obscurité qui y est presque constamment, où je vis. […]" - Moments. Traversées du temps. Paris, nrf, Le point du jour, 1973. In-8 broché, couv. impr. Édition originale tirée à 9112 ex. ; n°2623 des 9000 sur bouffant alfa Calypso Libert, avec notes manuscrites au crayon en marges ou à l'encre sur papiers volants par Colette Roubaud. - Mouvements. Soixante-quatre dessins. Un poème. Une postface. Paris, nrf, Gallimard, 1982. Grand in-8 broché, couv. illustrée rempliée. Nombr. dessins reproduits à pleine page et dans le texte. Nouvelle édition (éd.or. 1951) tirée à 2000 ex. (n°1048). - Face à ce qui se dérobe. Paris, nrf, Gallimard, 1975. In-12 broché. Exemplaire non numéroté de l'année de l'originale. - Un Barbare en Asie. Paris, nrf, Gallimard, 1933. In-12 broché. Mention de deuxième édition au titre et de troisième édition sur la couv. - Ecuador. Paris, nrf, Gallimard, 1929. In-12 broché. 4e édition.

估价 4 000 - 5 000 EUR

LUIS SEOANE LÓPEZ (Buenos Aires, 1910 - La Corogne, 1979). "Nature morte". 1969. Huile sur toile. Signée et datée dans la marge inférieure. Provenance : Collection José María Moreno Galván. Dimensions : 30 x 40 cm ; 33 x 43 cm (cadre). Scène d'intérieur dans laquelle l'artiste arrange un sujet récurrent dans l'histoire de l'art comme c'est le cas de la nature morte. Cependant, il expose ce genre d'un point de vue moderne où l'artiste joue avec la juxtaposition de formes élémentaires et une gamme de couleurs saturées appliquées dans des plans qui sont dilués et indépendants des objets et du réalisme. Dessinateur, peintre, graveur et écrivain, Luis Seoane a fait ses études à La Corogne, où il a travaillé comme avocat et a été membre du Partigo Galeguista. En 1936, il s'est installé à Buenos Aires. Dans sa jeunesse, il a participé à l'activité politique et culturelle des étudiants de La Corogne et, selon l'historien et journaliste Carlos Fernández Santander, Seoane pourrait être l'auteur qui, sous le pseudonyme de Hernán Quijano, a écrit "Galicia Mártir. Épisodes de la terreur blanche dans les provinces galiciennes", un livre publié à Paris et en Argentine en 1938. En 1932, il est diplômé en droit et en sciences sociales à Saint-Jacques-de-Compostelle, et c'est au cours de ces années qu'il commence sa carrière dans différents domaines. Ainsi, entre 1927 et 1933, il milite dans des partis républicains et autonomistes de gauche, illustre des livres et des revues et réalise ses premières expositions. En 1934, il revient de Santiago à La Corogne et commence à travailler comme avocat, tout en partageant des réunions avec Huici, Cebreiro, Fernández Mazas, Del Valle, Julio J. Casal, Francisco Miguel et d'autres. La même année, il adhère au Partido Galeguista. Deux ans plus tard, il participe à la campagne en faveur du statut d'autonomie, mais lorsque la guerre éclate, il est contraint de fuir vers la capitale argentine. Une fois installé à Buenos Aires, il reste en contact avec d'autres compatriotes exilés du régime franquiste, parmi lesquels le peintre Leopoldo Nóvoa et l'activiste María Miramontes. En 1937, il y publie son premier livre, "Trece estampas de la traición". Trois ans plus tard, il fonde les collections "Hórreo" et "Dorna" chez EMECÉ Editores, et en 1943, il crée la revue "Correo Literario" et Editorial Nova. Deux ans plus tard, son "Homenaje a la Torre de Hércules" (Hommage à la Tour d'Hercule) est récompensé à New York. En 1948, il fonde la maison d'édition Botella al Mar et, l'année suivante, il effectue un voyage en Europe et expose à Londres. Entre 1952 et 1962, il expose à New York, fonde la revue "Galicia Emigrante" et la maison d'édition Citania, et reçoit des prix tels que la médaille de l'Exposition universelle de Bruxelles, la médaille du Sénat de la nation argentine (1958) ou le prix Palanza (1962). Parallèlement, il travaille pour la galerie Gordons de Buenos Aires, dirigée par Roberto Mackintosh, expert et connaisseur de son œuvre. Dans les dernières décennies de sa vie, il alterne sa résidence en Amérique avec des voyages en Galice et, en 1977, il publie la première édition complète de son œuvre poétique. Entre 1963 et 1979, il a organisé des expositions en Espagne, en Allemagne, en Italie, en Suisse, au Brésil et dans d'autres pays. En 1994, la Journée des lettres galiciennes lui a été consacrée et, en 2003, le Centre galicien d'art contemporain de Saint-Jacques-de-Compostelle lui a consacré une importante exposition rétrospective, qui a ensuite été présentée au Musée d'art moderne de Buenos Aires. Il est actuellement représenté dans la collection Caixanova, entre autres.

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