Null [PISA] GRASSI, Ranieri (nineteenth century). Rappresentazione degli edifizj…

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[PISA] GRASSI, Ranieri (nineteenth century). Rappresentazione degli edifizj piÃ¹ cospicui di Pise. Pise : Prosperi, 1834. Belle collection de planches représentant les monuments de Pise. Oblong 8vo, (210 x 280 mm). 13 planches gravées, légende imprimée à la fin. Demi-veau du XIXe siècle, pièce de titre dorée au dos, pièce de lettrage aux planches avec initiales (quelques légères usures). (1)

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[PISA] GRASSI, Ranieri (nineteenth century). Rappresentazione degli edifizj piÃ¹ cospicui di Pise. Pise : Prosperi, 1834. Belle collection de planches représentant les monuments de Pise. Oblong 8vo, (210 x 280 mm). 13 planches gravées, légende imprimée à la fin. Demi-veau du XIXe siècle, pièce de titre dorée au dos, pièce de lettrage aux planches avec initiales (quelques légères usures). (1)

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Estim. 20 - 40 EUR

Henri Gauthier, L'image de l'homme intérieur chez Balzac. Paris-Genève, Droz, 1984. In-8, 330p. Avant-propos de P-G Castex. Broché, bel état. [Collectif] sous la direction de: Susan Mendus & Jane Rendall, Sexuality and Subordination Interdisciplinary Studies of Gender in the Nineteenth Century. London and New York, Rutledge, 1989. In-8, 260p. Contient notamment : Nicole Ward Jouve, Balzac's A Daughter of Eve and the Apple of knowledge (p.25-59). Broché. On joint Beatrice Martina Guenther, The Poetics of Death. The Short Prose of Kleist and Balzac. State University of New York Press, 1996. In-8, 216p, broché. [Collectif] Sous la direction de Claude Duchet et Isabelle Tournier, Balzac, OEuvres complètes - Le «Moment» de La Comédie humaine. Presses Universitaires de Vincennes, 1993. In-8, 332p. Broché, état neuf. On joint Franc Schuerewegen, Balzac suite et fin. ENS éditions, 2004. In-8, 152p, état neuf. On joint Raffaele de Cesare, Balzac e Manzoni e altre studi su Balzac e l'Italie. Milano, Vita e Pensiero, 1993. In-8, 332p, broché. Lot de 5 volumes : M Descotes, L'image de Louis XVIII dans la Comédie humaine. Paris,; Archives des lettres modernes, 1994. In-12, 114, état neuf. David Bellos, La Cousine Bette. London, Grand & Cutler, 1980. 94p, état neuf. Georg Lukacs, Balzac et le réalisme français. La découvert-poche, 1999. In-12, 109p. État neuf. Armin Renker, Der Anfand eines großen Sieges. Balzac über das Papier.. Berlin, 1937. 41p, cartonnage bradel, peu commun. Nicole Cazauran, «Sur Catherine de Médicis» d'Honoré de Balzac. Essai d'étude critique. Paris, École Normale Supérieuire de Jeunes Filles, 1976. In-8, 270p. Broché. [Collectif] Sous la direction de Claudie Bernard et Franc Schuerewegen, Balzac, pater familias. C.R.I.N., 2001. In-8, 106p. Broché état neuf. On joint 3 volumes : Gamil Farag, Le costume et le caractère dans la Comédie humaine de Balzac. Le Caire, le livre de France, 1974. In-8, 159p, broché, peu commun. Léon Emery, Balzac en sa création. Audun, Touzot, 1952. In-8, 190p, non coupé. [Collectif] Sous la direction de Philippe Chardin, La tentation théâtrale des romanciers. Paris, SEDES, 2002. In-8, 167p. Etat neuf. Véronique Bui, La femme, la faute et l'écrivain. La mort féminine dans l'œuvre de Balzac. Paris, Honoré Champion, 2003. In-8, 323p. Reliure éditeur, état neuf.

Estim. 15 000 - 18 000 EUR

École italienne ; première moitié du XVIIe siècle. "Le Christ expirant". Bronze argenté. Dimensions : 29 x 28 x 5 cm ; 38 cm (base). Le crucifix, d'une grande qualité exécutive, fait partie du groupe de bronzes de ce type du cercle Giambolo-Gnesco, datable entre la fin du XVIe et le début du XVIIe siècle. L'œuvre proposée ici présente des similitudes avec des exemples connus tels que : deux crucifix du couvent de la Santissima Annunziata, Florence ; celui du Smith College Museum of Art, Northampton ; un autre dans une collection privée, Sienne (reproduit dans P. Torriti, fig. 77) ; un autre dans une collection privée, Sienne (reproduit dans P. Torriti, fig. 77) ; et un autre dans le Smith College Museum of Art, Northampton. P. Torriti, fig. 77) ; trois autres exemples dans des collections privées (Catalogue d'exposition : "Giambologna 1529-1608", 1978, nos. 99, 100, 101) ; ainsi que la variante hybride du "Christ semi-vivant" au Musée municipal de Douai. En raison de la linéarité des plis du pagne, celui-ci se révèle être une œuvre de la génération postérieure à Giambologna, qui préférait les surfaces de tissu planes. Elle se distingue des exemples cités ci-dessus par une articulation anatomique vigoureuse et par l'exécution raffinée et détaillée des traits du beau visage et de la chevelure. Alors que dans les exemples cités, le Christ tourne la tête vers le haut et vers la droite, le Christ que nous examinons est le seul exemple où la tête est inclinée vers la gauche. La tête est inclinée vers la gauche, conformément à l'archétype graphique dont dérive le Christ vivant de la sculpture de Giambologna, c'est-à-dire le Crucifix conçu par Michel-Ange pour Vittoria Colonna vers 1540 (Londres, British Museum, inv. 1895-9-15-504r). Cf. Giambologna 1529- 1608. Sculptor to the Medici, catalogue d'exposition Edinburgh, London, Vienna, edited by C. Avery, A. Radcliffe, London 1978, nos. 98-104, pp.140-142. (K.J. Watson) ; P. Torriti, Pietro Tacca da Carrara, Gênes, 1984 ; M. Tommasi, Pietro Tacca, Pise, 1995 ; E. D. Schmidt, Scultura sacra nella Toscana del Cinquecento, in Storia delle arti in Toscana : il Cinquecento, édité par R. P. Ciardi, Florence, 2000, pp. 231-254, en particulier p.248 avec la note 83. Les crucifixions et les crucifiés sont apparus dans l'histoire de l'art et de la culture populaire dès avant l'ère de l'Empire romain païen. La crucifixion de Jésus est représentée dans l'art religieux depuis le quatrième siècle. C'est l'un des thèmes les plus récurrents de l'art chrétien et celui dont l'iconographie est la plus évidente. Bien que le Christ soit parfois représenté vêtu, il est habituel de représenter son corps nu, les parties génitales étant toutefois recouvertes d'un tissu de pureté (perizonium) ; les nus complets sont très rares, mais importants (Brunelleschi, Michel-Ange, Cellini). Les conventions de représentation des différentes attitudes du Christ crucifié sont désignées par les expressions latines Christus triumphans ("triomphant" - à ne pas confondre avec la Maiestas Domini ou le Pantocrator-), Christus patiens ("résigné" - à ne pas confondre avec le Christ de la patience-) et Christus dolens ("souffrant" - à ne pas confondre avec le Vir dolorum-). Le triumphans est représenté vivant, les yeux ouverts et le corps droit ; le patiens est représenté mort, la volonté totalement vidée (kenosis), la tête baissée, le visage à l'expression sereine, les yeux fermés et le corps arqué, montrant les cinq plaies ; le dolens est représenté de manière similaire au patiens, mais avec un geste de douleur, en particulier au niveau de la bouche.

Estim. 200 - 500 EUR

19th century painter - Portrait of a gentleman nineteenth century oil painting on canvas 75 x 62.5 cm Within a coeval gilded wood frame. On the first canvas, with small restoration interventions of the pictorial material.

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