Francesco Guardi, 1712 Venedig – 1793 ebenda, zugeschrieben RARE VUE AVEC PIAZZA…
Description

Francesco Guardi, 1712 Venedig – 1793 ebenda, zugeschrieben

RARE VUE AVEC PIAZZA VÉNITIENNE SUR LE CANAL Huile sur toile. Doublée sur les bords. 26 x 30 cm. Mentions manuscrites au verso de la toile originale. Dans un cadre profilé doré. Représentation au pinceau d'une piazza qui existait probablement à l'époque, avec des personnages, certains dansant, d'autres suivant des affaires. A l'arrière, une tour avec un arc en plein cintre, dans laquelle est insérée une peinture sacrée dans un fronton en ogive. A droite, une gondole venant du Canal, qui passe à l'arrière-plan sous un pont, avec le Campanile en arrière-plan. Sa formation et une grande partie de son activité jusqu'en 1760 se sont déroulées avec son frère aîné Giannantonio, qui dirigeait l'atelier familial. Par rapport à son frère, il fait preuve très tôt d'une sensibilité différente, avec un coup de pinceau rapide et brisé qui restitue le lien entre les personnages et l'atmosphère. Son intérêt pour les paysages l'a amené, vers 1755, à se rapprocher du védutisme. Il proposa une interprétation personnelle qui remplaçait la composante documentaire au profit d'une représentation atmosphérique capable de restituer la vivacité particulière de la lumière de la lagune et de ses habitants. Guardi a probablement commencé à produire ses premières vedute pour s'ouvrir le marché lucratif des visiteurs étrangers, laissé vacant dans ces années-là par Canaletto, parti en Angleterre. Ses premières œuvres s'inspirent des compositions de Canaletto et de Marieschi, le cadrage est fluide et contrôlé, encore loin du style croustillant et sténographique qui le rendra célèbre. Sa manière unique s'est toutefois déjà manifestée dans certaines de ces premières œuvres, où les figures construites à partir de mélanges de couleurs mousseuses révèlent un timbre chromatique vif. Il en résulte des chefs-d'œuvre comme les deux "Vedute della Ca' d'Oro" (Vues de la Ca' d'Oro) ou ceux qui sont conservés dans les musées du monde entier. Sa période la plus réussie se situe entre la septième et la huitième décennie du XVIIIe siècle : en 1764, il reçoit la commande de deux grandes vues de la place Saint-Marc, qu'il exécute pour un Anglais. Un peu plus tard, il réalise les douze tableaux des fêtes des doges d'après les modèles de Canaletto, gravés par Giambattista Brustolon. C'est à partir de ces gravures que Francesco Guardi a réalisé ses peintures, qui se trouvent aujourd'hui au Louvre : Le résultat est vraiment étonnant et révèle la puissance transfiguratrice et fantastique du peintre. En 1782, il reçut la commande de quatre tableaux en commémoration de la visite du pape Pie VI à Venise. Pour l'artiste désormais septuagénaire, il s'agissait enfin d'une commande officielle, suivie par les tableaux célébrant l'arrivée à Venise des archiducs de Russie, venus incognito sous le nom de Conti del Nord. Les tableaux qui devaient évoquer le mariage entre le duc Armando di Polignac et la baronne Idalia von Neukirchen n'ont jamais été réalisés, mais les magnifiques feuilles préparatoires sont conservées dans le cabinet des estampes du musée Correr. Avec le temps, son style très personnel devient de plus en plus libre et allusif : les proportions entre les différents éléments sont librement modifiées, la structure de la perspective devient élastique et se déforme sans aucun lien avec la réalité. Finalement, les personnages deviennent de simples taches de couleur, un gribouillage blanc rapide ou un point noir tracé avec un marqueur vacillant. Il a également peint quelques magnifiques tableaux de villas au milieu de la campagne vénitienne verdoyante. Provenance : Lempertz Köln, 1959. collection privée, Rhénanie. Lempertz Köln, 20 mars 2013, lot 24. Collection privée, Allemagne. (14001412) (13)

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Francesco Guardi, 1712 Venedig – 1793 ebenda, zugeschrieben

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