Description

Émile-Antoine BOURDELLE (1861-1929). Manuscrit autographe signé. À Anatole France, 15 octobre 1924; 6 pages in-4. Hommage à Anatole France, mort le 12 octobre. Le manuscrit a servi à la publication.
Le premier contact de Bourdelle avec l’œuvre de France fut la lecture du Crime de Sylvestre Bonnard: «Ce fut en moi une rencontre immense. Je trouvai là autant d’amitiés que de pages. […] en ces pages étaient groupés la lumière, la pureté, l’ordre, l’esprit avec la grâce, le cœur et l’âme de la France». Beaucoup plus tard, il alla Villa Saïd présenter une œuvre en laquelle Anatole France reconnut tout de suite l’Iphigénie de Moréas «debout, voilée, les bras levés, dont l’un ombrage le visage avec des plis du vêtement, et dont l’autre presse le buste». Bourdelle fut très étonné, mais il ne connut vraiment le Maître que bien plus tard chez ses beau-frère et belle-sœur Couchoud. Puis survint «la grande aventure de la création de son buste». Après de longues séances de pose, ses dessins «le surprirent profondément, Puis ce fut l’étude lente dans l’argile, étude chaque jour changée. Le Maître prit grande part à l’ouvrage: il me disait “Mais vous allez de certitude en certitude!” Hélas, oui, certitudes, Maître. Mais des certitudes d’erreurs. Voir mes erreurs c’est là toute ma force, Maître. C’est d’erreurs reconnues que le chemin vers le vrai se compose; ma force est de savoir quand je me suis trompé. […] Et un matin je fus très remué: France, posant son bras affectueusement sur mon épaule: “Quel labeur Bourdelle, dit-il, quelles constructions d’ossatures! Quelle attention donnée aux chiffres des volumes! Quelle intérieure Architecture. Je la comprends de plus en plus cette haine des virtuoses. À travers vous, je pénètre dans la sculpture”». Un matin, France lui montra un de ses livres dont les pages étaient «chargées, raturées, toutes hachées de notes au crayon. Et puis, penchant vers moi sa haute taille: “Il n’y a que les imbéciles qui se peuvent trouver parfaits, dit-il”. Quelle bonté dans Anatole France! Quelle simplicité! Quelle douceur affectueuse! quel haut soldat pour toute cause juste.» Il conclut: «On dit que le grand sage est mort. Mais nous savons l’œuvre éternelle. Son haut Esprit plane et rayonne. […] Les flambeaux de l’admiration et ceux de l’amitié dans nos cœurs douloureux brûlent ensemble renversés».

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Émile-Antoine BOURDELLE (1861-1929). Manuscrit autographe signé. À Anatole France, 15 octobre 1924; 6 pages in-4. Hommage à Anatole France, mort le 12 octobre. Le manuscrit a servi à la publication.
Le premier contact de Bourdelle avec l’œuvre de France fut la lecture du Crime de Sylvestre Bonnard: «Ce fut en moi une rencontre immense. Je trouvai là autant d’amitiés que de pages. […] en ces pages étaient groupés la lumière, la pureté, l’ordre, l’esprit avec la grâce, le cœur et l’âme de la France». Beaucoup plus tard, il alla Villa Saïd présenter une œuvre en laquelle Anatole France reconnut tout de suite l’Iphigénie de Moréas «debout, voilée, les bras levés, dont l’un ombrage le visage avec des plis du vêtement, et dont l’autre presse le buste». Bourdelle fut très étonné, mais il ne connut vraiment le Maître que bien plus tard chez ses beau-frère et belle-sœur Couchoud. Puis survint «la grande aventure de la création de son buste». Après de longues séances de pose, ses dessins «le surprirent profondément, Puis ce fut l’étude lente dans l’argile, étude chaque jour changée. Le Maître prit grande part à l’ouvrage: il me disait “Mais vous allez de certitude en certitude!” Hélas, oui, certitudes, Maître. Mais des certitudes d’erreurs. Voir mes erreurs c’est là toute ma force, Maître. C’est d’erreurs reconnues que le chemin vers le vrai se compose; ma force est de savoir quand je me suis trompé. […] Et un matin je fus très remué: France, posant son bras affectueusement sur mon épaule: “Quel labeur Bourdelle, dit-il, quelles constructions d’ossatures! Quelle attention donnée aux chiffres des volumes! Quelle intérieure Architecture. Je la comprends de plus en plus cette haine des virtuoses. À travers vous, je pénètre dans la sculpture”». Un matin, France lui montra un de ses livres dont les pages étaient «chargées, raturées, toutes hachées de notes au crayon. Et puis, penchant vers moi sa haute taille: “Il n’y a que les imbéciles qui se peuvent trouver parfaits, dit-il”. Quelle bonté dans Anatole France! Quelle simplicité! Quelle douceur affectueuse! quel haut soldat pour toute cause juste.» Il conclut: «On dit que le grand sage est mort. Mais nous savons l’œuvre éternelle. Son haut Esprit plane et rayonne. […] Les flambeaux de l’admiration et ceux de l’amitié dans nos cœurs douloureux brûlent ensemble renversés».

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