Null Greve,E.W.
Manuel et manuel de l'art de la reliure et de la gainerie. Avec …

Description

Greve,E.W. Manuel et manuel de l'art de la reliure et de la gainerie. Avec des notes utiles, des améliorations et une préface de S.F. Hermbstädt. 1 (sur 2) 2 vol. Berlin, Maurer, 1822. avec lith. Portr., 1 ill. Tab. et 3 (de 4) planches lithographiées. 1 BI., XVI, 526 p., Belle reliure rouge du 20e siècle. Engelmann, Bibl. mech.-techn. 126 ; Schmidt-Künsemüller 7261. - Première édition, les deux volumes sont aussi publiés séparément. - Présente le volume 1 : L'art de la reliure. Description claire et détaillée des bases techniques de la reliure au début du 19e siècle "dans des lettres à un jeune artiste". - Le volume 2, non disponible, sur le thème plus rare des étuis dans tous les formats. La table, une "fiche de fondeur", présente les principales polices de caractères contemporaines. - Greve était maître relieur à Berlin.

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Greve,E.W. Manuel et manuel de l'art de la reliure et de la gainerie. Avec des notes utiles, des améliorations et une préface de S.F. Hermbstädt. 1 (sur 2) 2 vol. Berlin, Maurer, 1822. avec lith. Portr., 1 ill. Tab. et 3 (de 4) planches lithographiées. 1 BI., XVI, 526 p., Belle reliure rouge du 20e siècle. Engelmann, Bibl. mech.-techn. 126 ; Schmidt-Künsemüller 7261. - Première édition, les deux volumes sont aussi publiés séparément. - Présente le volume 1 : L'art de la reliure. Description claire et détaillée des bases techniques de la reliure au début du 19e siècle "dans des lettres à un jeune artiste". - Le volume 2, non disponible, sur le thème plus rare des étuis dans tous les formats. La table, une "fiche de fondeur", présente les principales polices de caractères contemporaines. - Greve était maître relieur à Berlin.

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Estim. 2 000 - 2 200 EUR

Petit trône de Toutankhamon néo-égyptien. Paris, vers 1920. Bois de rose. Dimensions : 49,5 x 25,5 x 24,5 cm. Le dossier ajouré de cette chaise se distingue par la représentation du dieu Heh agenouillé sur le signe représentant l'or. Il tient dans sa main la tige du palmier. Autour de lui et sur tout le cadre de la chaise sont inscrits les titres du souverain. Sur les cartouches de hiéroglyphes, le nom de Tut est indiqué. La campagne de Napoléon en Égypte en 1798 fut le point de départ de l'égyptomanie qui allait dominer l'art français au début du XIXe siècle. Le futur empereur et ses troupes ont pu voir de près les grands temples, les sculptures monumentales et les pyramides, mais les principaux artisans de la diffusion de ces images sont les artistes qui accompagnent les troupes et qui se consacrent à la réalisation de croquis et d'aquarelles des différents paysages. Lorsque ces œuvres sont arrivées en France, elles ont été gravées et ont servi de base à de grandes peintures à l'huile. Grâce à ces images, un nouveau répertoire iconographique est arrivé en Europe, basé sur l'art égyptien antique mais recréé avec liberté et fantaisie.

Estim. 900 - 1 200 EUR

École flamande ; XVIIe siècle. "Saint Jean Baptiste". Huile sur cuivre. Elle présente des défauts sur la surface picturale. Elle possède un cadre espagnol du XVIIIe siècle avec des défauts. Dimensions : 20 x 15 cm ; 43 x 28 cm (cadre). Les Évangiles disent de Jean-Baptiste qu'il était le fils du prêtre Zacharie et d'Élisabeth, cousine de la Vierge Marie. Il se retira très jeune dans le désert de Judée pour mener une vie ascétique et prêcher la pénitence, et reconnut en Jésus, qu'il baptisa, le Messie annoncé par les prophètes. Un an après le baptême du Christ, en l'an 29, Jean fut arrêté et emprisonné par le tétrarque de Galilée Hérode Antipas, dont il avait osé censurer le mariage avec Hérodiade, sa nièce et belle-sœur. Finalement, saint Jean fut décapité et sa tête donnée à Salomé en récompense de ses belles danses. Ce saint apparaît dans l'art chrétien sous deux formes différentes : enfant, compagnon de jeu de Jésus, et adulte, prédicateur ascétique. Le saint Jean adulte représenté ici est vêtu dans l'art oriental d'un sac en peau de chameau, remplacé en Occident par une peau de mouton, laissant nus ses bras, ses jambes et une partie de son torse. Le manteau rouge qu'il porte parfois, ainsi que dans la scène de son intercession lors du Jugement dernier, fait allusion à son martyre. Dans l'art byzantin, il est représenté comme un ange aux grandes ailes, avec sa tête coupée sur un plateau qu'il tient dans ses mains. Cependant, ses attributs dans l'art occidental sont très différents. Le plus fréquent est un agneau, allusion à Jésus-Christ, et il porte souvent une croix de roseaux avec un phylactère portant l'inscription "Ecce Agnus Dei".

Estim. 1 250 EUR

LUZIA LAGE (née en 1962) "La mesure de la mer" Acrylique sur toile, signée. Dimension : 81x100 cm (cadre avec 100x120 cm). Présente un certificat d'authenticité, signé par l'auteur. # Présente un certificat d'authenticité, signé par l'auteur. # Luzia Lage (née en 1962) est née à Lisbonne. Elle a suivi simultanément le cours de dessin et de peinture à l'IADE et le cours de peinture à l'université des beaux-arts de Lisbonne. À propos de l'auteur Lídia Jorge a écrit. À travers l'expressionnisme animiste, son travail révèle la rigueur du dessin, la transfiguration du corps et la liberté dans l'espace. Luzia Lage peint la perplexité de la vie. Le poids du réel et la légèreté du dépassement. La force du rêve et la distance du sommeil. Le mystère de la créativité et la limite des mains. L'éblouissement de l'idée et l'oscillation de la matière. Outre les nombreuses expositions individuelles et collectives auxquelles elle participe, l'auteur travaille sur des œuvres publiques, parmi lesquelles on peut citer le panneau de carrelage tridimensionnel "Mães de Água", CREL, et le panneau commémoratif collectif pour l'inauguration de la Casa do Artista à Lisbonne. Elle a reçu les prix suivants : 1er Prix Presse dans la catégorie Beaux-Arts "Personalidade Feminina de Portugal 2009" et le Prix International : 1er Prix Peinture et Fidélité à l'Art décerné par le Vera World Fine Art Festival 201

Mise à prix 200 EUR

Kokoschka, OskarSitzende Frau. 1923. OKreidelithographie auf Maschinenbütten. 23 x 16 cm (25 x 19 cm). Im Stein monogrammiert. Verso von fremder Hand in Bleistift bezeichnet. In Punkten unter Passepartout montiert. Expressionismus Kokoschka, Oskar Sitzende Frau. 1923. OKreidelithographie auf Maschinenbütten. 23 x 16 cm (25 x 19 cm). Im Stein monogrammiert. Verso von fremder Hand in Bleistift bezeichnet. In Punkten unter Passepartout montiert. Wingler/Welz 159 - Arntz 144. - Erschien als Beilage zu dem Buch "Die Kunst des Radierens" von Hermann Struck, 5. Aufl. - Gedruckt bei A. Rogall u. verlegt bei Paul Cassirer, Berlin. - Im rechten Blattrand mit Spuren der Bindung. Insgesamt sehr gut erhalten, der Druck farbsatt u. kreidig. Expresionism - Orig. lithograph on laid paper. Monogrammed in the stone. On verso inscribed by another hand in pencil. Mounted in dots under mat. - Published as a supplement to the book "Die Kunst des Radierens" by Hermann Struck. - Printed by A. Rogall a. published by Paul Cassirer, Berlin. - Right margin with traces of binding. Altogether very well preserved, the impression highly saturated a. chalky.

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