Null [Fred Truck, The Biennial Report of the Performance Bank aka Flat Envelope …

Description

[Fred Truck, The Biennial Report of the Performance Bank aka Flat Envelope Des Moines, Iowa, Cookie Press, 1982. Grande enveloppe brune, 26 x 38 cm, contenant divers documents relatifs à la Performance Bank, un projet initié par Fred Truck en 1980, visant à créer une base de données internationale (en partie électronique) pour les performances. Une feuille de titre explique la procédure de la banque : elle acceptait des propositions de performances (dont certaines ont ensuite été réalisées par le personnel de la banque) ou de la documentation sur les performances réalisées par l'artiste à l'origine de la proposition. L'enveloppe contient un imprimé informatique de la vieille école intitulé "Bonds of Performance", ainsi qu'un catalogue imprimé par ordinateur contenant des propositions de performances et de la documentation par ordre alphabétique d'artistes. Trois chemises jaunes étiquetées "Memos", "Visuals" et "XL Visuals" contenant du matériel photocopié sont également incluses. Contributions d'Anna Banana, Peter Below, Guy Bleus, Jean Brown, Paulo Bruscky, Ulises Carrion, Cavellini, Robert Filliou, Michael Gibbs, E.F. Higgins III, John Held, Waclaw Ropiecki, Guy Schraenen et bien d'autres (liste complète sur demande). L'enveloppe contient également un petit flipbook d'Opal L Nations et une série de photos couleur hilarantes documentant la performance de Michael Gibb telle qu'elle a été exécutée par le personnel de la Performance Bank. Le projet de Jean Brown comprenait des documents biographiques sur George Maciunas. L'enveloppe présente une usure modérée due à l'âge, mais tous les articles insérés sont en bon état. Rare. Aucun exemplaire n'a été trouvé dans le commerce.

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[Fred Truck, The Biennial Report of the Performance Bank aka Flat Envelope Des Moines, Iowa, Cookie Press, 1982. Grande enveloppe brune, 26 x 38 cm, contenant divers documents relatifs à la Performance Bank, un projet initié par Fred Truck en 1980, visant à créer une base de données internationale (en partie électronique) pour les performances. Une feuille de titre explique la procédure de la banque : elle acceptait des propositions de performances (dont certaines ont ensuite été réalisées par le personnel de la banque) ou de la documentation sur les performances réalisées par l'artiste à l'origine de la proposition. L'enveloppe contient un imprimé informatique de la vieille école intitulé "Bonds of Performance", ainsi qu'un catalogue imprimé par ordinateur contenant des propositions de performances et de la documentation par ordre alphabétique d'artistes. Trois chemises jaunes étiquetées "Memos", "Visuals" et "XL Visuals" contenant du matériel photocopié sont également incluses. Contributions d'Anna Banana, Peter Below, Guy Bleus, Jean Brown, Paulo Bruscky, Ulises Carrion, Cavellini, Robert Filliou, Michael Gibbs, E.F. Higgins III, John Held, Waclaw Ropiecki, Guy Schraenen et bien d'autres (liste complète sur demande). L'enveloppe contient également un petit flipbook d'Opal L Nations et une série de photos couleur hilarantes documentant la performance de Michael Gibb telle qu'elle a été exécutée par le personnel de la Performance Bank. Le projet de Jean Brown comprenait des documents biographiques sur George Maciunas. L'enveloppe présente une usure modérée due à l'âge, mais tous les articles insérés sont en bon état. Rare. Aucun exemplaire n'a été trouvé dans le commerce.

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Estim. 1 800 - 2 000 EUR

ORLAN (Saint-Étienne, France, 1947). "Défiguration-Refiguration, l'auto-hybridation précolombienne" n° 12, 1999. Photographie. Spécimen 2/7. Humidité et dommages au cadre. Signée, justifiée et titrée au dos. Dimensions : 100 x 100 cm ; 104 x 104 cm (cadre). Dans cette photographie, Orlan continue de s'interroger sur les pressions sociales et culturelles exercées sur le corps et sa représentation dans les médias. Orlan a créé une nouvelle image dans cette œuvre, en combinant littéralement des icônes précolombiennes et africaines avec sa propre image ; les hybridations qui en résultent créent une narration complexe qui brouille les distinctions entre le temps et le lieu, le réel et l'irréel. Il a créé une nouvelle image pour produire de nouvelles images : Self-Hybridizations. L'œuvre contient des preuves de rites tribaux passés et de rituels associés à l'embellissement qui, avec ses propres modifications par le biais de la chirurgie plastique, discutent de questions importantes dans l'histoire récente telles que l'identité collective, la tragédie et l'exclusivité. Les auto-hybridations sont également des portraits d'une humanité future potentielle, dans laquelle le métissage entre humains d'origines diverses donne naissance à de nouveaux corps, avec des identités nomades et mutantes. La carrière d'ORLAN en tant qu'artiste performeur a commencé en 1964, lorsqu'il a réalisé des Marches au ralenti dans sa ville natale de Saint-Étienne. Lors de ces performances, il marche le plus lentement possible entre deux quartiers centraux de la ville. En 1965, ORLAN réalise MesuRages, dans lequel il utilise son propre corps comme instrument de mesure. Avec son "corps ORLAN" comme unité de mesure, il évalue combien de personnes peuvent tenir dans un espace architectural donné. C'était la première fois qu'il utilisait son corps dans une performance. ORLAN a réutilisé ce concept dans plusieurs projets ultérieurs. Entre 1964 et 1966, ORLAN a produit Vintages, une série d'œuvres photographiques en noir et blanc. Elle a détruit les négatifs originaux de ces œuvres et il ne reste aujourd'hui qu'une copie de chaque photographie. Dans cette série, elle pose nue dans diverses positions proches du yoga. L'une des images les plus célèbres de cette série est ORLAN accouche d'elle m'aime.Entre 1967 et 1975, ORLAN a produit un ensemble d'œuvres intitulé Tableaux Vivants. Il s'inspire des œuvres d'artistes baroques tels que le Greco et Géricault. Il utilise des détenus comme modèles, porte des costumes baroques exagérés et s'inspire des stéréotypes caravagesques. En 1971, ORLAN se "baptise" Sainte-ORLAN et se pare de vinyle ondulé noir et de faux cuir blanc. Des photographies en couleur de Sainte-ORLAN sont ensuite incorporées dans des photo-collages, des vidéos et des films retraçant une hagiographie fictive. En 1977, lors de la Foire internationale d'art contemporain (FIAC) à Paris, ORLAN réalise la performance controversée Le baiser de l'artiste (The Artist's Kiss). À l'extérieur du Grand Palais, à Paris, une photo grandeur nature de son torse a été transformée en machine à sous. Les spectateurs pouvaient voir la pièce insérée dans le torse descendre dans une aine avant de recevoir un baiser de l'artiste.ORLAN a fondé le Symposium international de la performance à Lyon. En 1982, il collabore avec l'artiste Frédéric Develay pour créer la première revue d'art contemporain en ligne, Art-Accès-Revue, sur le précurseur français d'Internet, le Minitel. En 1990, ORLAN initie la Réincarnation de Sainte-ORLAN. Il s'agit d'une série de chirurgies plastiques par lesquelles l'artiste se transforme en éléments de célèbres peintures et sculptures de femmes. Dans le cadre de son manifeste "Carnal Art", ces œuvres ont été filmées et présentées dans des institutions du monde entier, telles que le Centre Georges Pompidou à Paris et la Sandra Gehring Gallery à New York. Le but d'ORLAN dans ces opérations est d'acquérir l'idéal de beauté féminine tel qu'il est représenté par les artistes masculins. Lorsqu'elle est satisfaite Il présente de l'humidité et des dommages dans le cadre.

Estim. 8 000 - 10 000 EUR

FORD RANCHERO GT, 1977 1ère mise en circulation : 1977 Genre : VP Carrosserie : PICKUP Numéro de série : 7A48S181421 Puissance fiscale : 24 CV Energie : ES Kilométrage affiché : 78 378 km (non garantis) "More than a car ! More than a truck !" Tel était le slogan publicitaire imaginé par Ford. Ce Ranchero 1977 est issu d'une longue lignée de "pick-up" développés à partir de la berline Ford Fairlane, avec la volonté de mettre sur le marché un véhicule répondant aux besoins des éleveurs évoluant sur des terres immenses. Son nom hispanisant fait bien sûr référence à la Californie et au Texas, mais également aux ranchs et à ceux qui y travaillent. Moins répandu que sa consœur « El Camino », sa production fût arrêtée en 1979. Notre modèle, de 7ème génération, possède la conduite à gauche et est doté d'une boite automatique. Le moteur développe 229 chevaux pour une cylindrée de 6592 cm3. Sa sellerie beige est en très bel état. Caractéristiques techniques Dimensions : Longueur : environ 5,5 m. Largeur : nviron 1,9 m. Hauteur : environ 1,4 m. Performances : - Vitesse maximale : environ 160 km/h - Accélération (0-100 km/h) : environ 10 à 12 secondes, selon le moteur, la transmission et la charge. Caractéristiques principales : - Moteur : V8 robuste, offrant une puissance fiable et une performance équilibrée. - Transmission : manuelle à 4 vitesses, procurant une conduite engageante et précise. - Design : Pick-up coupé distinctif, avec une plateforme de chargement pratique à l'arrière. - Intérieur : équipé avec des sièges confortables et une disposition ergonomique, idéale pour les trajets longs. Le moteur a été remis en route avec succès, néanmoins, immobilisée depuis quelques années au sec, la voiture devra être révisée intégralement avec contrôle des éléments de sécurité. La peinture présente quelques défauts mais est de présentation tout à fait correcte. Les éléments de structure présentent peu de corrosion visible. Fuite d'eau sur la pompe à eau à signaler. Carte grise étrangère, dossier FFVE à constituer. Avec son contrôle technique.

Estim. 300 - 350 EUR

[LOHENGRIN - RICHARD WAGNER] [LOHENGRIN - RICHARD WAGNER] OPERA - [LOHENGRIN - RICHARD WAGNER] - Lot de sept contrats partiellement imprimés avec signatures autographes Lot de sept contrats partiellement imprimés avec signatures autographes du chef d'orchestre Vittorio Mingardi (1860 - 1918), du ténor Francisco Viñas (1863 - 1933), de la basse Ettore Brancaleoni (1860 - d.), du baryton Tieste Wilmant (1859-1937), de la mezzo-soprano Elisa Marconini (XIXème siècle) et de la soprano Mary D'Arneiro (1871 - 1959). La signature de l'impresario de la Scala de Milan et du théâtre Storchi de Modène, Davide Nacmani, membre de l'illustre famille juive, est présente. Des contrats sont stipulés entre différentes agences telles que l'Agenzia Teatrale del Trovatore à Milan, l'Agenzia "La Cetra" à Bologne et l'Agenzia Teatrale A. Tavernari à Parme pour des représentations de "Lohengrin" de Richard Wagner pendant la saison 1894-1895, rapportant les conditions pour chaque chanteur et leur rôle. Pour un total de 14 pp. In-4. - Cet article est en importation temporaire. Si l'article est livré au Royaume-Uni, il sera soumis à une taxe sur la valeur ajoutée (TVA) de 5 % sur le prix d'adjudication.

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