Chandelier ; d'après les modèles de l'atelier PIRANESI, XIXe siècle. Bronze bleui. Dimensions : 163 x 62 x 53 cm. Chandelier de grandes dimensions qui suit le même modèle que celui de l'Academia de Bellas Artes de San Fernando, bien que ce dernier soit en marbre. La pièce repose sur une base triangulaire sur laquelle reposent trois griffes de lion et d'où émergent trois côtés ornés de reliefs d'inspiration classique. Les reliefs représentent un satyre, une maenade et des motifs végétaux sous forme de candélabres. Dans la zone supérieure, trois têtes de bélier cèdent la place à la tige du chandelier qui se divise en deux corps richement ornés. La zone inférieure est conçue comme un stipe dont le périmètre inférieur est plus petit que le périmètre supérieur, orné de grandes feuilles et d'ovales dans la zone supérieure. Enfin, la hampe se termine par un corps à base ovale orné de feuilles d'acanthe qui cède la place à un corps cannelé qui accueille la plaque supérieure de structure gallonada et à lèvre large et enveloppée. Selon Sánchez-Jaúregui, "les chandeliers, en tant qu'élément décoratif des salons, sont devenus l'une des pièces d'un certain luxe pour l'ornementation néoclassique. Les modèles étaient peu nombreux et s'inspiraient, le plus souvent, du dessin des peintures, ce que Piranèse utilisait habituellement pour les nombreux exemples de chandeliers qu'il incluait dans ses gravures. La prédilection de Piranèse et de ses clients anglais pour ce type de pièces, qu'il s'agisse de chandeliers, d'urnes ou d'autels antiques, est telle que l'artiste réalisera pendant longtemps de nombreuses planches détachées avec ce type de prétendues antiquités". Battista Giovanni Piranesi était un graveur distingué. Après des études d'architecture, il étudie la gravure auprès de Giuseppe Vasi à Rome. En 1743, il publie sa première série d'estampes, "Prima Parte di Architettura e Prospettiva". Réalisée à l'âge de 23 ans, elle révèle déjà sa maîtrise de la gravure. Alliant zèle descriptif et fantaisie, ses interprétations des anciens monuments romains ont apporté une contribution importante au développement du néoclassicisme. Dans la collection "Carceri d'Invenzione", il transforme les ruines en d'énormes donjons pleins de passages et d'escaliers escarpés qui auront une influence significative sur le romantisme et même le surréalisme. L'architecture palatiale et les maisons de campagne anglaises sont également redevables aux gravures de Piranèse. De nombreuses planches sont passées à l'actuelle "Calcografia Nazionale" à Rome. En Espagne, ses gravures sont conservées à la Bibliothèque nationale et au Musée des beaux-arts de Valence. Dans la gravure qui nous intéresse, l'artiste réinterprète la superposition particulière de l'église de San Lorenzo sur les fondations du temple d'Antonin sur la Via Sacra à Rome.