Null Guo-Qiang, Cai. Illusion II : Projet d'explosion. Image tramée prismatique …

Description

Guo-Qiang, Cai. Illusion II : Projet d'explosion. Image tramée prismatique sur papier solide. Signé, dédicacé et typographié au verso. 2006. dimensions de la feuille : 18 x 12,5 cm. Photographies de Hiro Ihara. - Cai Guo-Qiang (1957) a créé en 2006, sur un grand terrain vague à l'angle de la Stresemann et de la Möckernstraße à Berlin, une petite maison qui a été remplie de nombreuses fusées et de feux d'artifice. À 21h30, ces derniers ont explosé pendant environ 18 minutes, et l'action a été documentée par des enregistrements vidéo et des photos. - Monté en haut sur un support et sous passe-partout, en bon état.

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Guo-Qiang, Cai. Illusion II : Projet d'explosion. Image tramée prismatique sur papier solide. Signé, dédicacé et typographié au verso. 2006. dimensions de la feuille : 18 x 12,5 cm. Photographies de Hiro Ihara. - Cai Guo-Qiang (1957) a créé en 2006, sur un grand terrain vague à l'angle de la Stresemann et de la Möckernstraße à Berlin, une petite maison qui a été remplie de nombreuses fusées et de feux d'artifice. À 21h30, ces derniers ont explosé pendant environ 18 minutes, et l'action a été documentée par des enregistrements vidéo et des photos. - Monté en haut sur un support et sous passe-partout, en bon état.

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Estim. 3 500 - 4 000 EUR

PATRICIA DAUDER (Barcelone, 1973). "Sobreposició II (Maison)". 2007. Collage et crayon de couleur sur papier calque. Avec l'étiquette au dos de la galerie Projectes D. Certificat de l'artiste au dos. Dimensions : 90 x 120 cm. Dans "Sobreposició", Patricia Dauder évoque la mémoire liée à l'espace domestique. Avec un langage suggestif proche du minimalisme et de l'abstraction lyrique, Dauder expérimente la forme et la matière comme une réflexion sur le passage du temps et l'idée d'espace. La présence et l'absence, le tout et le fragment, la masse et le vide, le résidu et la trace, sont des concepts qui résonnent dans ses propositions. Formée aux beaux-arts à l'université de Barcelone et ayant séjourné en Hollande, à New York et à Prague, elle vit et travaille à Barcelone. Elle utilise différents médias : dessin, sculpture, textile, film et photographie. Dans son travail, au caractère processuel marqué, le voyage joue un rôle important, de même que la culture de la mer et l'idée de nature. L'artiste revendique des formes plus directes et essentielles de relation avec l'environnement naturel, une revendication qui s'incarne aussi bien dans ses voyages que dans ses choix chromatiques, dans sa relation physique et artisanale avec les matériaux (papier, graphite, carton, tissus, plâtre, bois, air, terre). Dauder crée et détruit, trace et efface, ajoute et élimine, jusqu'à mouler des pièces raffinées d'apparence abstraite qui, dans leur ambiguïté, finissent par projeter de multiples associations et iconographies. Depuis la fin des années 1990, son travail a été exposé dans des lieux tels que le Museu de l'Empordà à Figueres (2008), la Fundació Suñol à Barcelone (2009), le Museu de Serralves à Porto (2012), le MARCO à Vigo (2015) et la National Gallery à Prague (2018). Ses œuvres figurent dans des collections telles que le Centro Andaluz de Arte Contemporáneo de Séville, le Coleçao Fundaçao Serralves de Porto, la Colección CAM de Arte Contemporáneo d'Alicante, la Fundació Vila Casas de Barcelone, le Centro Galego de Arte Contemporánea de Santiago de Compostela, la Chartwell Collection d'Auckland, en Nouvelle-Zélande, et le MACBA de Barcelone, entre autres.

Estim. 1 000 - 1 500 EUR

D'après Pablo PICASSO (Malaga 1881 - Mougins 1973) Bacchanale II (1955), 1967 Lithographie et pochoir Jacomet sur vélin, à pleine page Revêtue du cachet signature à l'encre verte Editeur Au vent d’Arles, Saint-Paul-de-Vence Edition à 500 ex. non numérotés 39,3 x 52,3 cm (feuille) Cette épreuve est issue de l'album "La flûte double", publié en 1967 Provenance : Collection Alice et Henri Dupont Puis par voie de succession aux actuels propriétaires Picasso Project, Picasso’s Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture: The Fifties I 1950 – 1955, 55-179 (p. 322)

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