描述
19世纪的俄罗斯画派。 "从十字架上下来"。 油画在面板上。 19世纪的框架。 尺寸。53 x 42厘米；83 x 58厘米（框架）。 在这幅画中，我们看到了基督的尸体从十字架上下来的场景。虽然它属于19世纪的俄罗斯画派，但它是一个意大利式的巴洛克构图，接近弗拉基米尔-波罗维科夫斯基在18世纪末和19世纪初在俄罗斯帝国建立的模式，由其伟大的场景设计和叙事感决定。从形式上看，该作品具有明显的层次感，在流苏的镀金装饰上显示出对正统美学的特别偏爱。对光线的处理，特别是对照亮主要场景的基督形象的影响，与西方巴洛克画家的知识相一致。然而，人物的内敛姿态表明，他们的训练接近于18世纪末和19世纪初俄罗斯帝国的一些画家中流行的学术风格。每一个人物都被凿得像一个活生生的雕塑，因此他们在空间中占据了一个响亮的位置，获得了各种姿势和前景，并显示出研究的编排。从图像学上看，亚利马太的约瑟夫和尼哥底母的形象非常突出，他们精力充沛地松开并支撑着基督；三位圣母留在背景中，以悲伤的表情和姿态退缩；死去的基督的肖像从十字架上下来，有着完美的解剖结构，没有深刻的悲痛，而福音书的圣约翰则背对着观众，主动帮助捡起救主的尸体。这幅作品被装在一个19世纪的高度装饰性的雕刻和镀金木框中。
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19世纪的俄罗斯画派。 "从十字架上下来"。 油画在面板上。 19世纪的框架。 尺寸。53 x 42厘米；83 x 58厘米（框架）。 在这幅画中，我们看到了基督的尸体从十字架上下来的场景。虽然它属于19世纪的俄罗斯画派，但它是一个意大利式的巴洛克构图，接近弗拉基米尔-波罗维科夫斯基在18世纪末和19世纪初在俄罗斯帝国建立的模式，由其伟大的场景设计和叙事感决定。从形式上看，该作品具有明显的层次感，在流苏的镀金装饰上显示出对正统美学的特别偏爱。对光线的处理，特别是对照亮主要场景的基督形象的影响，与西方巴洛克画家的知识相一致。然而，人物的内敛姿态表明，他们的训练接近于18世纪末和19世纪初俄罗斯帝国的一些画家中流行的学术风格。每一个人物都被凿得像一个活生生的雕塑，因此他们在空间中占据了一个响亮的位置，获得了各种姿势和前景，并显示出研究的编排。从图像学上看，亚利马太的约瑟夫和尼哥底母的形象非常突出，他们精力充沛地松开并支撑着基督；三位圣母留在背景中，以悲伤的表情和姿态退缩；死去的基督的肖像从十字架上下来，有着完美的解剖结构，没有深刻的悲痛，而福音书的圣约翰则背对着观众，主动帮助捡起救主的尸体。这幅作品被装在一个19世纪的高度装饰性的雕刻和镀金木框中。
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