HAP Grieshaber. Der Ostengel. 1967. Bronze Relief. Ex. XX
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HAP Grieshaber. El ángel oriental. 1967. Relieve en bronce. Ex. XX
1967
El Ángel del Este. 1967. Relieve en bronce, pátina oscura. 40 x 25 cm. Firmado arriba a la derecha: Grieshaber, numerado abajo a la izquierda: XX (sello).
Siegfried Doege, tapestry, sphinx with flowers, 100 x 65,5 cm
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Siegfried Doege, Tapiz, Esfinge con flores, 100 x 65,5 cm
Representación de una esfinge con flores. Tapiz jacquard policromado. 100 x 65,5 cm. Anverso firmado (tejido) abajo a la derecha: S. Doege. Verso con inscripción en la etiqueta de la empresa: Charmaine / Modèle: DESIREÉ.
Robert Jacobsen*, Iron Sculpture, ca. 1955
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Robert Jacobsen*, Escultura de hierro, ca. 1955
ca. 1955
Sin título. Escultura de hierro, ca. 1955. 61 x 45 cm. Publicado en Robert Jacobsen, Tidlige jernskulpturer, Ny Carlsberg Glyptotek, 1992. Adjunta una tarjeta artística (tarjeta nº 1) del KUNSTKARTOTHEK-Mittelfeld, con una ilustración de la escultura en toda su superficie.
Paul Wunderlich*, Minotaurus. Bronze
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Paul Wunderlich*, Minotauro, bronce
Minotauro. Bronce, patinado, metal. 78 x 18,5 x 14,5 cm. Ejemplar 130, de una edición limitada de 2000. Firmado, numerado e inscrito con sello de fundición: Wunderlich, Venturi Arte, 130/2000.
Paul Wunderlich*, Nike. Bronze
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Paul Wunderlich*, Nike, bronce
Nike. 1975. Bronce patinado, base de mármol. H. 58,8 cm, h. 46,5 cm (figura). Ejemplar número 600 de una edición limitada de 1000. Firmado, numerado e inscrito con la marca de fundición en la base: Wunderlich, Venturi Arte, 608/1000.
Georges Serré, Female Torso, around 1929/30
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Georges Serré, Torso femenino, c. 1929/30
Torso femenino. Hacia 1929/30. Cerámica/gres cocido. Base de piedra negra. Superficie pétrea de textura rugosa. Al. 38,8 cm (con zócalo). Inscripción con el monograma GS en la parte posterior del muslo izquierdo.
Hacia 1929/30
Georges Serré también realizó reproducciones según modelos del artista Marcel Gimond (1894-1961), alumno de Aristide Maillol, de manera muy similar. Cabe suponer que el presente modelo también se basa en un diseño de Gimond, pero no es posible demostrarlo con certeza.
Hede Bühl*, Standing figure (Kleiner Wächter), bronze
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Hede Bühl*, Figura de pie (pequeño guardián), bronce
ca. 1979
Figura de pie (pequeño guardián). Bronce pulido con pátina parcial marrón dorada. Altura 13 cm.
Lothar Fischer*, gehörnter Tierschädel II, 1990, Iron Sculpture, red patina, Ex. 1/6
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Lothar Fischer*, cráneo de animal cornudo II, 1990, escultura de hierro, pátina roja, Ex. 1/6
1990
Cráneo de animal cornudo II. 1990. Escultura de hierro, pátina roja. 27 x 55 x 22 cm. Aquí ejemplar 1/6, firmado, fechado y numerado en pintura negra en el reverso: lothar fischer/ 1990/ 1/6.
Chrysanthus Helmers, Sculpture Sail, 2018, Ed. 15
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Chrysanthus Helmers, escultura vela, 2018, Ed. 15
2018
Vela. 2018. Bronce pulido, montado sobre base de diabasa. 39 x 19,5 x 8 cm. De una edición de 15 piezas.
Thomas Duttenhoefer, Bronze torso, 1980s, Bode Collection Hannover
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Thomas Duttenhoefer, torso de bronce, años 80, Colección Bode Hannover
1980s
Sin título. 1980s. Pieza única. Bronce patinado. 40 x 25,4 x 18,3 cm. Etiquetado bajo el zócalo: Colección W. u. Ch. Bode, Hannover.
Ernst-Georg Meierhenrich, Sculpture Sylter Baum
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Ernst-Georg Meierhenrich, Escultura Árbol de Sylt
Árbol de Sylt. Relieve mural escultórico, copa de árbol finamente ramificada, con fusiones figurativas en el tronco. Trabajo en metal reciclado, parcialmente dorado y patinado en marrón rojizo. 80 x 77 x 17 cm.
Laszlo Szabo, Tree of Life, bronze sculpture
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Laszlo Szabo, Árbol de la vida, escultura de bronce
Árbol de la vida. Bronce, pátina oscura. Altura 31 cm. Marcado con un sello en el soporte: L. SZABO PARIS.
Madeleine Dietz, Sculpture, iron + gravel, 2003
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Madeleine Dietz, escultura, hierro + grava, 2003
2003
Sin título. 2003. Cuerpo de acero en dos niveles, relleno de grava. 30,5 x 22 x 10 cm. Con monograma y fecha en la parte delantera derecha: M.D. 2003 (sello).
Madeleine Dietz, Wall Object, 1999
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Madeleine Dietz, objeto mural, 1999
1999
Sin título. 1999. Tierra seca apilada en un corpus de acero. 29 x 35,3 x 13 cm. Monograma y fecha en el verso inferior izquierdo: M.D. 99 (sello).
Riki Mijling, 2 objects, two-part iron sculpture, pressed bronze ball
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Riki Mijling, 2 objetos, escultura de hierro en dos partes, bola de bronce moldeada
2000 / 2001
Sin título. Dos objetos escultóricos. a) Bola de bronce prensado. 2001. Al. 13,5 cm, d. 17 cm. Firmada e inscrita en el borde: Mijling '01 II/8 (grabado).
b) Escultura de hierro en dos partes. 2000. 9 x 13,7 x 7,3 cm. Escultura firmada: Mijling 2/I 00 (grabado).
Joseph Beuys*, Mappe dé-coll/age 5, Zwei Fräulein mit Leuchtendem Brot. 1966
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Joseph Beuys*, Mappe dé-coll/age 5, Dos señoritas con pan resplandeciente, 1966
1966
Dos señoras con pan resplandeciente (WVZ Schellmann nº 2). 1966. Cartón, papel, chocolate pintado con óleo (cruz marrón). 72 x 20 x 1,5 cm.
Portfolio dé-coll/age 5. 1966. Contribuciones impresas en su mayoría de Joseph Beuys, René Block, Henning Christiansen, Ludwig Gosewitz, Dick Higgins, Allen Kaprow, Ben Patterson, Gerhard Rühm, Ben Vautier y Wolf Vostell, entre otros. En papel o cartulina. Cada una aprox. 28 x 21 cm. Ejemplar 306/500. suelto en sobre de cartón original impreso. Edición Typos Verlag, Wolf Vostell, Frankfurt.
Literatura: WVZ. Schellmann, Jörg (ed.): Joseph Beuys - Die Multiples, Munich/Nueva York 1992, WVZ. No. 2.
Leo Erb*, small Sculpture, 1992, Ex. 471/500, signed
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Leo Erb*, pequeña escultura, 1992, Ex. 471/500, firmado
1992
Sin título. 1992. Pequeña escultura. Plástico pintado de blanco. 20 x 6 x 6 cm. Firmado en la base: erb (rayado). Numerado en la parte inferior con bolígrafo plateado: 471/500.
Leo Erb*, small Sculpture, 1992, signed
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Leo Erb*, pequeña escultura, 1992, firmada
1992
Sin título. 1992. Pequeña escultura. Plástico pintado de blanco. 20 x 6 x 6 cm. Firmado en la base: erb (rayado). Numerado en la parte inferior con bolígrafo plateado: (ilegible)/500.
Günther Uecker*, Do it yourself, Hammer. 1969
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Günther Uecker*, Hágalo usted mismo, Hammer, 1969
1969
Hágalo usted mismo. 1969. Martillo y 2 clavos sobre madera blanda, con colgador. 34 x 16,5 x 7 cm. Firmado a lápiz abajo a la derecha: Uecker.
Günther Uecker*, Loch / Hole, 2000, slate, nail, cord, Ex. 22/30
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Günther Uecker*, Agujero, 2000, pizarra, clavo, cuerda, Ex. 22/30
2000
Agujero. 2000. panel de pizarra enmarcado en madera, clavo, cuerda. 25 x 18 x 2 cm. Fechado, numerado y firmado en el anverso del panel: 00/22/30 Uecker. Inscripción en el reverso: SES WHOLE (sello de marca).
El clavo está sujeto a la pizarra como un instrumento de escritura. En el centro de la pizarra hay un agujero que simboliza el espacio libre de los pensamientos que no se han escrito.
Adolf Luther*, Materialbild, ca. 1960/62, signed
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Adolf Luther*, pintura matérica, ca. 1960/62, firmado
ca. 1960/62
Pintura matérica. Hacia 1960/62. Técnica mixta/tiza, óleo, pigmento sobre cartón. 84,5 x 44 cm. Anverso firmado abajo a la derecha: Luther (rayado). Inscripción en el marco: Adolf Luther/Krefeld/Materialbild c. 1960/62. Enmarcado.
Bibliografía: Merten, Ralph: ADOLF LUTHER - In the beginning was the light. Stuttgart: Klett Cotta, 1987. p. 129, nº 146 (para comparación).
Adolf Luther*, Lichtschleuse. 1979, signed
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Adolf Luther*, Cerradura ligera, 1979, firmado
1979
Cerradura de luz. 1979. vidrio acrílico. 23 x 17 x 4 cm. Firmado y fechado abajo a la derecha: Luther 79.
Adolf Luther*, Lens 60 cm, signed Luther 81
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Adolf Luther*, objetivo de 60 cm, firmado Luther 81
Lente para colgar. 1981. Lente de cristal de espejo semitransparente, curva convexa, cristal acrílico, marco de plástico duro. D. 60 cm. Inscripción en el borde: Luther 81 (rayado).
Adolf Luther*, Lichtschleuse, ca. 1962
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Adolf Luther*, Cerradura ligera, ca. 1962, WVZ nº LSC 62 017
ca. 1962
Trampa de luz. Ca. 1962. fragmentos de vidrio de forma amorfa entre dos cristales, marco de aluminio pegado, en un bastidor metálico inclinable, sobre un zócalo negro. 63,8 x 44 x 17,8 cm.
En el catálogo razonado de la Fundación Adolf Luther de Krefeld, con el número LSC 62 017. (extracto adjunto).
Literatura: Merten, Ralph: ADOLF LUTHER - In the beginning was the light. Stuttgart: Klett Cotta, 1987. p. 168, nº 184 (para comparación).
Adolf Luther*, 1975, Mirror object, stripes concave/convex
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Adolf Luther*, 1975, objeto espejo, rayas cóncavas/convexas
1975
Sin título. 1975. 29 franjas de espejo cóncavas o convexas azuladas e incoloras sobre madera. En caja objeto. 16,5 x 47,5 x 4,5 cm. Firmado y fechado al dorso: Luther 75.
Adolf Luther*, Mirror object, 1973, signed
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Adolf Luther*, objeto espejo. 1973. firmado
1973
Sin título. Espejo objeto. 1973. Espejo redondo, ligeramente cóncavo, delante de un espejo cuadrado, sobre madera, montado en una caja de plexiglás en forma de cuña. 62 x 63 x 17,5 cm. Firmado y fechado con rotulador en el verso: Luther 73 e inscrito con sello (rojo): LUTHER LICHT u. MATERIE.
Victor Bonato*, small, square - concave mirror object
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Victor Bonato*, objeto pequeño, cuadrado - espejo cóncavo
1981
Cóncavo. Espejo objeto. 1981. Espejo cuadrado, cóncavo, sobre madera, montado sobre plexiglás. 16 x 17 x 3 cm. Fechado en el reverso: 1981 e inscrito, firmado y fechado a lápiz en el reverso: Konkav / Bonato 81.
Adolf Luther*, spherical concave mirror object, 1972, Ex 33/50, HSP 72 002
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Adolf Luther*, Objeto espejo esférico cóncavo, 1972, Ex 33/50, WVZ No. HSP 72 002
1972
Espejo esférico cóncavo. 1972. 5 tiras de espejo semitransparentes, cóncavas, delante de un espejo rectangular, plata, caja de cristal acrílico. 24,3 x 40,8 x 9 cm / espejo 4 x 40 cm cada uno. Aquí número 33 de una edición de 50. Firmado, fechado y numerado con rotulador en el reverso: Luther 72 / 33/50/100 e inscrita con sello (rojo): LUTHER LICHT u. MATERIE.
En el catálogo razonado de la Fundación Adolf Luther de Krefeld con el número HSP 72 002. (Extracto adjunto). (Extracto adjunto).
Vassilakis Takis*, Signals Light, 1968
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Vassilakis Takis*, Lámpara de señales, 1968
1968
Señal (objeto luminoso). 1968. Base de hierro lacado en blanco, luz intermitente, varillas metálicas extensibles. 202 cm. Placa metálica en la parte inferior, con inscripción y fecha: artista takis, señales, 1968 serie 3, nº 124.
Günter Weseler*, Breathing object K 89/73, Ex. 5/30
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Günter Weseler*, Objeto respiratorio K 89/73, Ex. 5/30
1973
Objeto respirador K 89/73, objeto de piel en trampa de madera y metal, motor, cable. Electrificado. 20 x 29,5 x 15 cm. Aquí número 5 de una edición de 30. Firmado en la parte inferior: Weseler, así como numerado y sellado en la etiqueta con los detalles de la obra: Günter Weseler / Atemobjekt K 89/73/ §0 Expl. No. 5.
Victor Roman*, Le Roi & La Rein, 2 bronze sculptures
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Victor Roman*, Le Roi & La Rein, 2 esculturas de bronce
Le Roi & La Reine. Bronce, pátina verde. Dos esculturas abstractas de bronce. Al. 14,6 cm y 15,8 cm. Cada una con el monograma V.R. (empotrado) y la marca de fundición GD Deroyaume Fondeur.
Kinetic sculpture The wave / La vague / Wave motion machine
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Escultura cinética / La ola / La vague / Wave Motion Machine
Escultura cinética / La vague / Wave Motion Machine. Vidrio acrílico / acero cepillado, líquido azul. Electrificado. 30 x 78 x 11,5 cm.
La escultura cinética alcanzó especial notoriedad en 1981 gracias a la película francesa Diva, de Jean-Jacques Beineix.
Allen Jones*, Chest, 1968, Ex. 112/2000. Edition X Art Collection
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Allen Jones*, Pecho, 1968, Ex. 112/2000, Edición X Art Collection
1968
Pecho. 1968. Serigrafía en color sobre plástico. 37,2 x 26 x 12 cm. Aquí número 112 de una edición de 2000 ejemplares. Edición X Art Collection, Zurich. Inscripción y numeración en el reverso: xartcollection / Allen Jones / Chest 1968 / 112/2000.
Carlos Estreda-Vega, Composition #1 II decade, Carmelita, 2003, wall object
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Carlos Estreda-Vega, Composición nº 1 II década, Carmelita, 2003, objeto mural
2003
Composición #1 II década 'Carmelita'. 2003. óleo sobre cubos magnéticos de madera recubiertos de lienzo, sobre placa metálica. 44 x 44 x 2,9 cm. Inscrito y firmado con rotulador en el verso: Carlos Estreda-Vega / Pomona, CA / 2003 / Composición #1 II década 'Carmelita' / Carlos.
Carlos Estrada-Vega, 2001, small cube wall object
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Carlos Estrada-Vega, 2001, pequeño cubo objeto de pared
2001
±(9²)2-Composición. 2001. óleo sobre cubos magnéticos de madera recubiertos de lienzo, sobre placa metálica. 26 x 26 x 2 cm. Firmado y fechado en la parte inferior: ±(9²)2-Composición / Carlos A. Estrada Vega / Pomona, CA / 2001 / Carlos.
Dieter Balzer, Wall Relief and two Cubes, 2003, signed
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Dieter Balzer, relieve mural y dos cubos, 2003, firmado
2003
Relieve mural y dos cubos. 2003. Metal / MDF lacado policromado. Relieve mural 50 x 50 cm / cubos cada uno 27,4 x 27,4 x 27 cm. Relieve mural firmado y fechado en el reverso: Balzer/ 2003.
Ronald Noorman, Unique, Assemblage, 2003
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Ronald Noorman, pieza única, ensamblaje, 2003
2003
Sin título. 2003. pieza única. Assemblage/mixed media, montado en marco. 12,5 x 20,5 cm. Firmado, inscrito, fechado y numerado a lápiz en el reverso: ronald noorman / o.T. / assemblage / 2003 / 23. También con una copia del reverso y etiqueta de la galería.
Markus Linnenbrink*, Pupille B3, 2002, solid hemisphere, colored epoxy resin
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Markus Linnenbrink*, Pupila B3, 2002, semiesfera maciza, resina epoxi coloreada
2002
Pupila B3. 2002. Semiesfera maciza. Resina epoxi coloreada, estratificada y moldeada. Al. 8 cm, P. 15,5 cm. Firmado, fechado e inscrito con rotulador en el soporte: markus linnenbrink / pupille B3 / 2002.
Markus Linnenbrink*, Mexicogelb, 2002, Solid Cube, Colored epoxy resin
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Markus Linnenbrink*, México amarillo, 2002, cubo macizo, resina epoxi coloreada
2002
Amarillo México. 2002. Cubo macizo. Resina epoxi coloreada, estratificada y moldeada. 27,9 x 22,1 x 22 cm. Firmado, fechado e inscrito con rotulador y rayado en el soporte: markus linnenbrink / 2002 / MexicoGelb.
Martin Noel*, Schwarze Ecke links oben, 1997. Ex. A.P. 2/7
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Martin Noel*, esquina negra superior izquierda, 1997, Ex. A.P. 2/7
1997
Esquina negra superior izquierda. 1997. Metal, esmaltado negro. 48,5 x 24 cm. Aquí el número 2 de la edición A.P. de 7. Inscrito, firmado, fechado y numerado a lápiz esmaltado blanco en el reverso: esquina superior izquierda negra / Martin Noel / 1997 / a.p. 2/7.
Martin Noel*, Heinrich, 1995, Ex. 11/22, signed
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Martin Noel*, Heinrich, 1995, Ex. 11/22, firmado
Heinrich. 1995. Metal esmaltado en blanco y negro. 50 x 40 cm. Aquí número 11 de una edición de 22. Inscrita, fechada, firmada y numerada Heinrich / 1995 / Martin Noel / 11/22 en esmalte blanco en el reverso.
Erwin Wurm*, Untitled, 2019, Sculpture cucumber, soap
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Erwin Wurm*, Sin título, 2019, Escultura pepino, jabón
2019
Sin título. 2015. escultura de jabón verde, con forma de pepino, montada en un soporte metálico de pared. L. 25 cm, D. 5 cm. Aquí número 4 de una edición de 30. Marcado, numerado y fechado en el metal: ERWIN WURM / 4/30 / 2019 En caja de madera original.
Darren Vigil Gray, Calvin Klein denim jacket Elvis Presley, unique, Peyton Wright Gallery
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Darren Vigil Gray, chaqueta vaquera Calvin Klein Elvis Presley, pieza única, Galería Peyton Wright
1992
Sin título. Pieza única, técnica mixta, chaqueta vaquera Calvin Klein de diseño libre y pintada a mano. Verso con retrato de Elvis Presley. Talla XL. Firmada y fechada en el interior del cuello y en el exterior de la parte inferior de la espalda: Darren Vigil Gray 1992. Etiquetado también en la etiqueta de la galería: Darren Vigil Gray / Peyton Wright / 1500 Beatrice / 5.
Darren Vigil Gray diseñó esta chaqueta en 1992 como parte de su exposición en la Peyton Wright Gallery, Santa Fe, Nuevo México.
GelbRosa, I-Beams, 4 railway sleepers, railway sleeper on a wooden block, bundles of wood
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AmarilloRosa, vigas en I, 4 traviesas de ferrocarril, traviesa de ferrocarril sobre bloque de madera, haz de madera (KÜNSTLER CHECKEN)
2017
Vigas I y elementos de un collage de objetos. 2017. 4 vigas de acero pintadas, madera, hormigón/piedra. H. 20-31 cm.
El dúo de diseñadores está formado por dos amigos, Leon Schniewind y Carsten in der Elst. Sus obras se centran en la sobreestimulación visual, los pozos de excavación, la háptica y la irritación de las expectativas.
Klaus Dupont, Sculpture
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Klaus Dupont, Escultura
2003
Objeto escultórico. 2003. Objeto compuesto de diversos materiales (latón, vidrio, mármol y otras piedras, madera, ramas de coral) al estilo de los objetos barrocos de la Wunderkammer. Altura: 60 cm. Marcado en la base: 106 K.D. 2003 (grabado).
GREUZE JEAN-BAPTISTE (1725 - 1805) - según escultura en porcelana marcada que representa una pastora con caballo, titulada : "La Laitière" - altura : 32,5 cm
Reloj Imperio del siglo XIX en bronce ormolu decorado con un joven tocando la flauta y con lira & con obra firmada "Pons 1823" - altura y anchura : 46,5 x 31 cm
Pareja de candeleros "antiguos" llamados cariátides, de bronce y mármol decorados, cada uno con una dama romana que lleva una corona para cinco velas - altura : 80 cm
BUGATTI REMBRANDT (1885 - 1916)
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BUGATTI REMBRANDT (1885 - 1916) escultura ("cera perdida") en bronce n° 40/48 : "Elefante andante (Eléphant en marche)" - alto y ancho : 45 y 64 cm fundición póstuma firmada por la fundición española Ebano con justificación
THE BOLOGNE JEAN (1580 - 1664) pareja de esculturas del siglo XIX en bronce : "Mercurio" y "Diana" , cada una sobre pedestal de mármol negro decorado con bajorrelieves - alturas : ca 85 cm firmadas
MOREAU LOUIS (1883 - 1958)
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MOREAU LOUIS (1883 - 1958) escultura con pátina marrón claro titulada "Nymphe des bois" - altura : 79 cm - dibujada sobre base de mármol
LAMBEAUX JEF (1852 - 1908)
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LAMBEAUX JEF (1852 - 1908) escultura antigua en bronce : "Busto de mujer joven" - altura : 64 cm firmado y con marca de fundición
Antigua escultura butanesa de bronce retocado y engastada con cabujones de turquesa que representa una deidad coronada sentada (con el típico rostro grande butanés) con una espada en la mano : "Manjushri" - altura : 19,5 cm procedente de una colección privada de Amberes (por el tío abuelo del actual propietario durante un viaje a Oriente entre 1899 y 1903).
CHINA - QING-DINASTIE (1644 - 1912) escultura antigua en madera con restos de policromía original : "Quan Yin descansando sobre un león del templo" - 63 x 90 x 50 cm
Hermosa escultura japonesa en mármol blanco : "Cabeza de Quan Yin con una corona ricamente decorada con representaciones de Buda y Boddhisatvas" - altura : aprox 50 cm - montada
Antigua repisa de chimenea con un reloj con caja en mármol decorado con una escultura de bronce con niño con cordero & con obra firmada "Japy frêres" (alto y ancho : 40 y 34 cm) y un par de tazza en mármol y bronce (18,5 cm de alto)
DUMAIGE HENRI (1830 - 1888)
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DUMAIGE HENRI (1830 - 1888) escultura doble antigua en bronce artificial con hombre y niño titulada "L'Education" - altura : 79 cm firmada
Emile ANDRESY (en activo 1880-1920). Marsouin à Dixmude en 1914-1915 piétant l'aigle prussien, sujeto de bronce patinado marrón, firmado en la terraza. Altura: 36 cm.
Leonhard Sattler (1676 Altstädten en Allgäu - 1744 St. Florian/Austria Alta) attr;
Pareja de esculturas atlantes
Contrapartes. Madera de tilo, tallada casi en pleno relieve, ligeramente aplanada en la parte posterior. Jóvenes de pie sobre un plinto rectangular a modo de atlas. Se giran con fuerza hacia la izquierda y la derecha en posturas opuestas y dinámicas, levantando el largo chal sobre un hombro; las cabezas, en diagonal y mirando hacia abajo. Las esculturas, posiblemente creadas originalmente como modelos, guardan una estrecha relación estilística con los cuatro atlas que Sattler creó en 1711-1713 para el portal de la abadía de San Florián. Tras su formación (presumiblemente en Múnich), Sattler fue ayudante de Giovanni Giuliani (1664 - 1744) en Viena. Se le documenta por primera vez en San Florián en 1711, donde trabajó principalmente para el monasterio, uno de los más grandes y conocidos de Austria. Las esculturas atlas de Sattler estuvieron sin duda influidas por los atlas de Giuliani, que creó para importantes edificios de Viena de finales del siglo XVII: el palacio de Neuwaldegg, el palacio de Liechtenstein y el palacio de la ciudad del príncipe Eugenio de Saboya. Altura: 62 cm.
Otra pieza comparable es un modelo de terracota realizado por Sattler en 1711-1713 para la abadía de San Florián, en el Museo de Bellas Artes de Budapest.
Atribuido a Leonhard Sattler (1676 - 1744). Pareja de atlantes de madera de tilo tallada.
Escultor tirolés (activo hacia 1730)
María con el Niño como figura del Nacimiento
Madera tallada, pintada policromada y dorada. Grupo completamente esculpido con la joven Madre de Dios arrodillada y orando devotamente, frente a ella el niño desnudo recostado sobre paja y un cojín. Rara figura de belén barroca, temprana y de gran calidad escultórica. El primer belén se instaló en la iglesia de los jesuitas de Innsbruck en 1608, marcando el inicio de la tradición belenística tirolesa que continúa hasta nuestros días y alcanzó su apogeo en el siglo XVIII con los belenes vestidos. A diferencia de la mayoría de las figuras de belén, que se instalaban sobre todo en iglesias y monasterios, con cabezas de cera o madera y a menudo espléndidos ropajes textiles, la presente escultura está completamente tallada y no está vestida por separado. Altura: 38 cm.
Escultor austriaco activo hacia 1730 en el Tirol. Rara escultura de madera tallada, pintada y dorada de la Virgen con el Niño desde un pesebre.
Escultor del sur de Alemania o de los Alpes (activo hacia 1800)
Pareja de ángeles candeleros
Contrapartes. Madera de tilo, tallada y pintada. Pintura parcialmente repasada. Representación totalmente esculpida. Base octogonal, curvada, elevada y moldeada; ángeles juveniles de pie sobre un plinto en forma de nube, en pose dinámica, con una larga capa de tela que les cubre el lomo desde un hombro; cada uno de ellos sostiene un cuerno de la abundancia retorcido en espiral como asta del candelabro, con ambas manos a izquierda y derecha respectivamente. Al. 54 cm.
Escultor del sur de Alemania o de los Alpes, activo hacia 1800. Pareja de ángeles tallados en madera de tilo, pintados y dorados, a modo de candelabros. Policromía parcialmente repintada.
Pareja de cabezas de ángel de terracota, policromadas al frío. Cabezas totalmente esculpidas, finamente detalladas, giradas hacia la derecha, con cabello corto ricamente rizado. Mínimo resto; altura aprox. 9 cm-9,5 cm.
Pareja de cabezas de querubín italianas de terracota pintadas en frío de Nápoles. Pequeños desperfectos y restauración.
Italia. Nápoles. Siglo XVIII.
Escultor francés (activo en el siglo XIX)
Niño con ganso
Bronce, pátina oscura. Fundición del siglo XIX por Ferdinand Barbedienne, París, marcada "F. BARBEDIENNE, FONDEUR". Reproducción de la conocida escultura romana antigua de mármol del siglo I/II d.C. descubierta en 1792 (copia a su vez de un original griego helenístico del siglo II a.C.) en el Louvre de París. Altura: 27,5 cm.
Escultor francés activo en el siglo XIX; bronce patinado marrón oscuro. Fundido por Ferdinand Barbedienne, París (con la inscripción "F. BARBEDIENNE, FONDEUR"). Reproducción de la antigua escultura romana de mármol del Museo del Louvre de París.
Jacopo Sansovino (1486 Florencia - 1570 Venecia) después de
Estatua de Palas Atenea
Bronce patinado en tonos oscuros, entre verde y marrón. Probablemente fundida en el siglo XIX como objeto de Grand Tour. Representación totalmente esculpida de la diosa griega de la sabiduría, la estrategia, la batalla y las artes, con armadura y casco, sosteniendo un escudo con la cabeza de Medusa en relieve. Versión reducida del famoso gran bronce renacentista de la Loggetta, al pie del campanario de la plaza de San Marcos de Venecia, construida y decorada con figuras en 1538-1546 por el arquitecto y escultor Jacopo Sansovino. Altura: 73,5 cm.
Según Jacopo Sansovino (1486-1570). Bronce patinado, fundido probablemente en el siglo XIX según la gran estatua renacentista de bronce de la Logetta del Sansovino de Venecia.
Giambologna (1529 Douai - 1608 Florencia) después de
Mercurio
Bronce, pátina marrón oscura; plinto de columna de mármol entre verde oscuro y antracita y bronce patinado. Marca del artista; fundición contemporánea del siglo XXI según el famoso original de Giambologna conservado en el Museo Nazionale del Bargello, Florencia. Altura 108 cm.
Según Giambologna (1529 - 1608). Figura de bronce patinado marrón oscuro sobre una base de mármol y bronce. Inscripción. Fundición contemporánea del siglo XXI.
Escultor francés o italiano (activo en el siglo XIX)
"Esgrimista Borghese" ("Gladiador Borghese")
Bronce, pátina oscura; zócalo de mármol gris verdoso, ligeramente veteado. Escultura de bronce muy reducida basada en la escultura helenística de mármol de tamaño natural del siglo I a.C.; fue descubierta durante unas excavaciones a principios del siglo XVII, restaurada en 1611 y pasó a formar parte de la colección Borghese en la Villa Borghese de Roma en 1613. Allí permaneció hasta 1807, cuando fue adquirida por Napoleón Bonaparte para el Louvre de París, donde permanece en la actualidad. A partir del siglo XVII, se convirtió en una de las esculturas más admiradas y copiadas de la Antigüedad; el rey Carlos I de Inglaterra mandó hacer un vaciado en bronce de la talla original (hoy en el castillo de Windsor), y le siguieron numerosos vaciados para famosos castillos y parques. Altura 47,5 cm.
Escultor francés o italiano activo en el siglo XIX; bronce patinado oscuro del "Gladiador Borghese" sobre base de mármol verde grisáceo. Inspirado en la antigua escultura helenística de mármol del Museo del Louvre de París.
Antonio Canova (1757 Possagno - 1822 Venecia) según
"Venus Itálica". Título original
Alabastro. Obra italiana del siglo XIX según la famosa escultura neoclásica de mármol ejecutada en 1802-1812, que originalmente estaba destinada a sustituir a la antigua escultura de la "Venus Medici" en los Uffizi de Florencia, que fue secuestrada a Francia por Napoleón Bonaparte y devuelta en 1815. Aunque la "Venus Itálica" se inspira en la "Venus Médicis", presenta claras diferencias, sobre todo en la posición de las manos y en el paño que sostiene avergonzada delante del cuerpo. Zócalo y pie izquierdo dañados; h. 60 cm.
Según Antonio Canova (1757-1822). Escultura italiana de alabastro del siglo XIX, inspirada en la conocida "Venus Itálica" de mármol, realizada por Canova entre 1802 y 1812 y erigida en el Palacio Pitti de Florencia. Defectos en la base y en el pie izquierdo.
Jean-Antoine Houdon (1741 Versalles - 1828 París) después de
Busto de la diosa Diana
Bronce, pátina marrón oscura. Fundido por Charles Gautier (1831-1891), Burdeos, con el sello "CH. GAUTIER BRONZIER". Inspirado en la gran escultura de mármol de Diana, diosa de la caza, de cuerpo entero, realizada por Houdon en 1780 y conservada en el Museo Gulbenkian de Lisboa. Altura: 45,5 cm.
Según Jean-Antoine Houdon (1741-1828). Busto de bronce patinado marrón oscuro de la diosa Diana. Fundido por Charles Gautier (1831-1891), Burdeos, con el sello "CH. GAUTIER BRONZIER".
Eugène-Antoine Aizelin (1821 París - 1902 ibídem)
"Nymphe de Diane". Título original
Bronce, pátina marrón. Firmado y titulado; inscripción de fundición "F. Barbedienne Fondeur" y sello redondo "Réduction Mécanique A. Collas Brevete" (en mayúsculas). Representación de la diosa de la caza, completamente esculpida y finamente ejecutada, como una elegante semidesnuda con un arco al hombro y un carcaj de flechas, guiando a un perro con correa con la mano derecha. Aizelin estudió con Augustin-Alexandre Dumont y asistió regularmente al Salón de París de 1852 a 1897, donde también expuso el modelo original de la "Nymphe de Diane" en 1885 (nº 3276), en 1867 Aizelin fue nombrado Caballero de la Legión de Honor, en 1889 ganó una medalla de oro en la Exposición Universal. Altura 57 cm.
Bronce patinado marrón. Firmado y titulado. Fundido por Barbedienne, París (inscripción "F. Barbedienne Fondeur"), marca circular "Réduction Mécanique A. Collas Brevete".
Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824 Anizy-le-Château/Aisne - 1887 Sèvres) tras
"La Melodie". Título original
Bronce, pátina marrón oscura. Inscripción del artista; Póstumo, fundición contemporánea, principios del siglo XXI; alegoría de la música en forma de una joven sentada en un plinto en graciosa postura de equilibrio, con la pierna derecha apoyada en el suelo. En su mano izquierda sostiene una lira, mientras que su brazo derecho está estirado en diagonal hacia delante, con la parte superior del cuerpo inclinada hacia delante con la cabeza para escuchar el sonido de la melodía. Como su cuerpo sólo está parcialmente vestido, la escultura de bronce tiene también un sabor erótico. Carrier-Belleuse fue uno de los escultores más importantes, creativos y versátiles temáticamente de la época del emperador Napoleón III y de la Belle Époque. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de París y debutó en el Salón ya en 1851. Muchas de sus obras fueron adquiridas por Napoleón III, a quien retrató, así como por otras personalidades de su época. Trabajó en su taller de 1864 a 1870 como ayudante de su amigo Auguste Rodin, con quien también colaboró como director de la manufactura de Sèvres a partir de 1875. Altura 118 cm
Según Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824 - 1887). Bronce patinado marrón oscuro. Inscripción. Póstumo, fundición contemporánea, principios del siglo XXI.
Conjunto decorativo de tres grandes figuras al estilo de la Belle Epoque francesa
Bronce, pátina oscura, en parte con pintura en frío dorada, un bronce con la inscripción "Milo" y marca de fundición en relieve; dos estatuas con peana redonda de mármol blanco-gris, ligeramente veteado y negro. Vaciados contemporáneos, modernos, posteriores al año 2000, entre ellos un grupo alegórico de figuras según Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824 Anizy-le-Château/Aisne - 1887 Sèvres) que representa a una bacante danzante flanqueada por dos putti que sostienen una pandereta y un cuerno como instrumentos musicales; las otras dos estatuas de tamaño casi natural representan a jóvenes mujeres orientales vestidas con túnicas hasta el suelo, cada una con un ánfora al hombro y los brazos levantados. Las bases de los zócalos están dañadas; h. 137 cm-184 cm.
Conjunto decorativo de tres grandes esculturas francesas de estilo Belle Epoque. Bronce patinado oscuro y dorado en frío. Fundiciones modernas, contemporáneas, posteriores al año 2000, una de ellas con la inscripción "Milo" y marca de fundición. Dos estatuas con pedestal de mármol. Un gran grupo con una bacante danzante y dos putti, según Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887). Astillas en las bases de mármol.
Christian Daniel Rauch (1777 Arolsen - 1857 Dresde) tras
"Goethe en bata". Título original
Bronce, pátina marrón oscura. Probablemente fundido hacia 1900. Representa a Goethe de cuerpo entero, de pie sobre un zócalo anguloso ligeramente moldeado, con las manos juntas a la espalda en una pose de carácter. Altura: 36 cm.
Rauch creó el modelo de escayola en 1828/29, a partir del cual se han realizado desde el siglo XIX varios vaciados en diferentes tamaños, tanto con zócalo liso como con zócalo con motivos de las obras de Goethe.
Según Christian Daniel Rauch (1777 - 1857). Bronce patinado marrón oscuro.
Pankraz Labenwolf y Hans Peisser (1492 Nuremberg - 1563 ibid. y hacia 1500 Hassfurt/Baja Franconia - después de 1571) después de
"Pequeño hombre ganso"
Bronce, pátina marrón oscura. Fundido en el siglo XIX/XX por la fundición de arte Lenz, Núremberg (con la inscripción "Lenz"). Estatuilla muy reducida y finamente detallada según el "Gänsemännchenbrunnen" de Núremberg, creada hacia 1550, h. 27,8 cm.
Procedencia: de la colección de una familia de comerciantes de Hamburgo.
Según Pankraz Labenwolf (1492 - 1563) y Hans Peisser (hacia 1500 - después de 1571). Bronce patinado marrón oscuro. S. XIX o XX, fundido en la fundición Lenz de Nuremberg (con inscripción). Según la fuente Gooseman de Núremberg.
Giuseppe Gambogi (1862 Pisa - 1938 Florencia)
Callejero italiano con cigarrillo
Bronce, pátina marrón oscura; zócalo dorado. Firmado; sello de la fundición "Oskar Gladenbeck G.m.b.H. Echt Bronce garant.", Friedrichshagen o Berlín; marca redonda con la inscripción "BRONZE GARANTI" en el lado del hombro, debajo del nº 191. H. 13,5 cm.
Bronce marrón patinado y dorado. Firmado. Sello de fundición de Oscar Gladenbeck GmbH, Friedrichshagen o Berlín.
Águila sobre base de roca con rama de pino Bronce vienés, cincelado, patinado y pintado en color. Estampado "AUSTRIA". Base alta de piedra natural con huellas de talla parcialmente visibles. Altura total 30 cm.
Águila vienesa de bronce patinado y pintado sobre base de piedra. Con el sello "AUSTRIA".
Austria. Viena. Principios del siglo XX.
R. Höbold (en activo hacia 1900)
"Cerdito descarado". Título original
Bronce, pátina marrón. Firmado y titulado. Base de piedra gris claro y negra, ligeramente dañada; altura total 19,3 cm.
Bronce patinado marrón. Firmado y titulado. Pequeños desconchones en la base de piedra gris claro y negra.
Ignacio Gallo (1887 Valladolid - hacia 1935 o 1956 París) attr;
Grupo de ciervos
Bronce, pátina marrón oscura. Sello. "Gallo". Base de madera teñida de marrón. Sobre un zócalo en forma de roca irregular, en pleno relieve, grupo finamente detallado y vívidamente representado con una docena de ciervos acompañados por tres perros de caza, inspirado en Pierre-Jules Mène y otros animalistas franceses del siglo XIX; altura total 57 cm.
Atribuido a Ignacio Gallo (1887 - hacia 1935 o 1956). Bronce patinado marrón oscuro sobre base de madera teñida marrón. Sello de la firma "Gallo".
Pierre Jules Mène (1810 París - 1879 ibíd.) después de
Yegua y potro jugando
Bronce, pátina oscura; zócalo de piedra negra. Marca del artista; fundición del siglo XX; Grupo de caballos totalmente esculpido, inspirado en el importante escultor de animales francés, con la viva representación de un potro que se levanta, observado por la yegua que se da la vuelta. Dimensiones totales 59,8 cm x 27,5 cm x 17 cm.
Según Pierre Jules Mène (1810-1879). Grupo escultórico en bronce patinado de una yegua y un potro sobre peana de piedra negra. Inscripción. Fundición S. XX.
Hans Guradze (1861 Kotulin/Upper Silesia - 1922 o 1923 Berlín)
Trineo de la troika con Napoleón tras la fallida campaña rusa de 1812
Bronce, pátina marrón oscura y pátina fría. Firmado en cirílico; marca de fundición "BL" en ligadura de Bräunlich & Langlotz, Berlín. Grupo de figuras totalmente esculpidas y vívidamente representadas. Guradze estudió en la Academia de Dresde, 1890-1892 en el renombrado centro de enseñanza del Kunstgewerbemuseum de Berlín. En 1892, expuso su estatua del káiser Guillermo II como el Ulán prusiano en la Gran Exposición de Arte de Berlín. Hacia 1900, Guradze se había establecido como escultor de pequeños bronces, a menudo con motivos ecuestres, que fueron producidos por las fundiciones Gladenbeck y Bräunlich & Langlotz, entre otras. 16,5 cm x 40,5 cm x 13,5 cm.
Bronce patinado y pintado en frío. Firmado en cirílico, sello de la fundición Bräunlich & Langlotz, Berlín.
Charles Ernest Dagonet (1856 Châlons-en-Champagne - 1926 ibíd.) attr;
Jefe indio acechando en el suelo con un tomahawk
Bronce, pátina marrón oscura y dorada. Firmado con el seudónimo "E. CUY" atribuido a Dagonet, sello "FRANCE". Base de mármol veteado negro, blanco y ocre. Dagonet estudió con Jean-Paul Laurens y su suegro Augustin Jean Moreau-Vautier en París. Expuso por primera vez en el Salón en 1883 y expuso en las Exposiciones Mundiales de París de 1889 y 1900, donde recibió una medalla de bronce y otra de plata respectivamente. Dimensiones totales 17 cm x 42 cm x 11,8 cm.
Atribuido a Charles Ernest Dagonet (1856 - 1926). Bronce patinado marrón oscuro y marrón dorado. Firmado "E. CUY" y estampado "FRANCE".
Rudolf Franke-Nautschütz (1860 Nautschütz - 1913 Berlín)
Encantador de serpientes
Bronce patinado marrón oscuro y alabastro teñido. Firmado; probablemente fabricado por Aktiengesellschaft Gladenbeck en Berlín-Friedrichshagen, hacia 1900. Encantador de serpientes árabe en traje oriental con turbante sentado sobre un plinto oval, sosteniendo una cobra en la mano izquierda y una flauta en la derecha. Ligeramente dañado; h. 30,5 cm.
Escultura de encantador de serpientes en alabastro y patinado marrón oscuro. Firmada. Pequeños desconchones.
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