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Conjunto de monedas entre romanas y francesas.

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Conjunto de monedas entre romanas y francesas.

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Reloj de cartel sobre ménsula; Francia, primera mitad del siglo XIX. Bronce dorado y cincelado, porcelana esmaltada y marquetería. Tiene maquinaria cuadrada tipo París, suspensión de alambre con carillón sobre gong a las horas y medias. Medidas: 74 x 33 x 20 cm; 31 x 41 x 22 cm. Conjunto de reloj de sobremesa con ménsula a juego, creado en la segunda mitad del siglo XIX, basado en los modelos de estilo Boulle de la época de Napoleón III. En aquella época era común esta mirada al pasado glorioso de la Francia de Luis XIV, de la que André-Charles Boulle fue decorador. De este artista recordamos hoy principalmente el tipo de decoración que vemos aquí, una marquetería de parte y contrapartida en carey y metal, combinada con aplicaciones en relieve de bronce dorado de gran calidad escultórica. El reloj presenta una estructura arquitectónica de inspiración barroca, con grandes pies figurativos en bronce dorado, con motivos clásicos, con la parte inferior del cuerpo vegetalizada y enroscada en forma de voluta. En el cuerpo central los laterales presentan cenefas doradas, adornadas de nuevo con ornamentos clásicos, y finalmente corona el conjunto una cúpula calada rematada por una figura en bulto redondo, un águila. También destacan por su importancia los relieves situados bajo la esfera, que también representan un ave. La esfera tiene números romanos, esmaltados en azul cobalto sobre fondo blanco, pequeñas piezas incrustadas en el marco metálico, cincelado en la zona central. El soporte sigue el mismo estilo, aunque sus bronces son de menor relieve, para no desmerecer el conjunto principal.

Reloj de sobremesa; c. 1820. Bronce dorado al mercurio y cincelado. Presenta ligeros desgastes en el dorado y una de las figuras no está consolidada. Faltan una de las aplicaciones delanteras y la tapa trasera. Necesita restauración. Conserva péndulo. Firmado Mme Gentilhomme à Paris en la esfera. Medidas: 42 x 30 x 12,5 cm. Reloj de sobremesa realizado en bronce dorado al mercurio. Es una pieza de concepción escultórica apoyada sobre cuatro patas cónicas que da paso a una base volumétrica de formas geométricas, rehundida en las esquinas y ornamentada con apliques en relieve; una cenefa con un retrato de perfil en cada una de las esquinas y una guirnalda en el centro. La base da paso al conjunto escultórico en bulto redondo que está limitado por una estructura de inspiración arquitectónica flanqueada por una cariátide inspirada en el mundo egipcio y situada a cada lado. Finalmente, esta estructura termina en un frontón donde se sitúa la caja del reloj de base redonda con números romanos en negro. Existe un modelo similar en el Nationalmuseum de Estocolmo (Inv: NMK 50/2021) a través del cual se sabe que la escena representa a Marie Caroline, duquesa de Berry, con su hijo recién nacido Henri, duque de Burdeos y su hija Louis, rezando antes de irse a dormir. El modelo fue concebido por Jean André Reiche (1752-1817), que estableció su propia fundición en París en 1785. La esfera del reloj lleva la firma "Mme Gentilhomme à Paris", seudónimo de Louise Admirat (1759-1829). Esta firma, durante mucho tiempo desconocida o erróneamente atribuida, es la de Louise Admirat (Besse 1759-París 1829), una de las pocas mujeres relojeras que trabajaban en París durante el primer cuarto del siglo XIX. El 15 de Ventose, año III del calendario revolucionario, se casó con Jean-François Gentilhomme, comerciante de orfebrería. Madame Gentilhomme parece haber desarrollado su actividad durante un periodo de unos quince años, de 1805 a 1820. Se sabe que trabajó con algunos de los coleccionistas más influyentes de la época. El inventario testamentario de Anne-Joseph-Thibault, conde de Montmorency-Fosseux, mariscal de los campamentos y ejércitos del rey, realizado en enero de 1819, menciona "...un reloj con el nombre Gentilhomme à Paris, con esfera dorada, en una caja de alabastro coronada por un jarrón..., que se encontraba en una de las habitaciones de la casa del conde en París". Presenta ligeros desgastes en el dorado y una de las cifras no está consolidada. Faltan una de las aplicaciones delanteras y la contraportada. Necesita restauración. Conserva el péndulo.

Reloj de sobremesa con guarnición estilo Luis XV; Francia, periodo Napoleón III, tercer cuarto del siglo XIX. Bronce cincelado, dorado y bruñido con esfera de porcelana esmaltada. Conserva péndulo. Presenta pérdida de mechero, restitución de mechero y cristal de época posterior. Firmado en la esfera: "Balthazard à Paris" y estampado en el mecanismo: "Medaille d'argent; Vincenti & CIE". Medidas: 53,5 x 28,5 x 26 cm; 57,5 x 41,5 x 20 cm (reloj). Guarnición formada por dos candelabros de cuatro luces y un reloj de sobremesa, con las tres piezas que forman el conjunto realizadas íntegramente en bronce dorado. Se trata de un guarnición de diseño historicista, de inspiración clásica, que combina armoniosamente elementos de diferentes épocas clasicistas: barroco, renacimiento, neoclasicismo e incluso Imperio, en una mezcla fantasiosa y decorativa propia del contexto historicista. Los candelabros están formados por una superposición de elementos, partiendo de una base formada por ornamentos vegetales que se entrelazan, creando así una concepción muy dinámica de la composición. Sobre ella vemos un cuerpo en el que destaca el diseño de inspiración vegetal del fuste. Por último, en cada uno de los candelabros hay un elemento vegetal sobre el que se eleva el cuerpo de luces, también basado en estilizadas hojas de acanto. Los mecheros que los rematan son cilíndricos, con forma de flor, ya que están decorados con motivos en relieve que asemejan pétalos y cubren toda su superficie. El reloj sigue un estilo similar, con una base parecida. La caja del reloj, con números romanos en azul cobalto sobre los que se disponen números arábigos en relación con los minutos, las agujas caladas en color dorado siguen la línea ornamental de la pieza. Este tipo de piezas alcanzó gran popularidad durante el siglo XIX, convirtiéndose en un objeto de lujo y significación social. Destinados a la zona alta de las chimeneas, estos conjuntos solían ubicarse en la sala de visitas, por lo que su calidad y buen gusto distinguían el gusto de su propietario. Conserva el péndulo. Presenta pérdida de un encendedor, restitución de un mechero y vaso de época posterior.