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Giuseppe Ponga (atr.) Chioggia 1856 - Venecia 1925 Capricci venecianos pareja de óleos sobre lienzo, 38x48 cm.

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Giuseppe Ponga (atr.) Chioggia 1856 - Venecia 1925 Capricci venecianos pareja de óleos sobre lienzo, 38x48 cm.

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Pareja de Blackmoors; Venecia, siglo XIX. Madera tallada y policromada. Tamaño: 182 x 50 x 30 cm (x2). Esta pareja de sirvientes venecianos aparece vestida de forma totalmente idealizada. Las figuras de esclavos negros como soporte del mobiliario, así como de pie como candelabros, aparecen en Venecia a finales del siglo XVII, de la mano del ebanista y escultor Andrea Brustolon (1662 - 1732). Sus muebles se caracterizaban por la abundante presencia de la escultura, a menudo incluso en figuras redondas. Sus figuras más características eran figuras negras como la que se muestra aquí, ebonizadas y pintadas, que servían de soporte a grandes muebles, o eran independientes. Estas figuras fueron tan populares en toda Europa que se convirtieron en un elemento clave del mobiliario barroco de lujo hasta bien entrado el siglo XVIII y, dentro del historicismo, durante el siglo XIX. Son piezas de excepcional calidad de talla, concebidas como obras de arte independientes. La iconografía es el resultado del gusto por lo exótico que caracterizó al siglo XVIII, y que continuó en el XIX a través del espíritu romántico, al que le gustaba reflexionar y fantasear sobre todo lo que era diferente y lejano, tanto en el tiempo como en el espacio. Esta pieza recrea el idealizado mundo veneciano del siglo XVIII, que en el nuevo siglo industrial simbolizaba una elegancia y un lujo irrecuperables. Este tipo de piezas se trabajaban con meticulosidad y exquisitez, prestando tanta atención a la talla como a la policromía, que reproduce con libertad y fantasía ricas telas bordadas.

Círculo de BARTOLOMEO PEDON (Venecia, 1665-1732), hacia 1700. "Escena portuaria. Óleo sobre lienzo. Repintado. Presenta muy ligeros repintes. Medidas: 98,5 x 72 cm; 113 x 88 cm (marco). Estamos ante un paisaje marítimo de gran poder evocador. El sol se esconde entre las nubes, tiñendo tímidamente de luces doradas un paisaje portuario y silueteando las figuras retratadas en la escena. El artista combina una mirada atenta a la naturaleza con una imaginación que desborda la realidad, superponiendo así mundos paralelos, como hacía Vernet. En esta composición lacustre de la escuela veneciana, la proximidad de Bartolomeo Pedon y sus "caprichos" es evidente: el poético paisaje portuario está animado por figuras que atienden a diferentes oficios: cargadores, pescadores, etc. Los mástiles de los barcos, los mástiles de los barcos, los mástiles de los barcos, los mástiles de los barcos, los mástiles de los barcos. Los mástiles de los barcos contra el cielo rompen la horizontalidad de la composición y le dan dinamismo. Las minuciosas reproducciones de episodios anecdóticos conviven en el mismo cuadro con la impresión general de un paisaje majestuoso. La sensibilidad prerromántica que floreció en Venecia en torno a Pedón es evidente. Bartolomeo Pedon fue un pintor italiano de finales del Barroco. Pintó principalmente paisajes, a menudo nocturnos o de caprichosa arquitectura en un paisaje salvaje. En esto parece haber recibido influencias de Marco Ricci y Antonio Marini, pero también de Magnasco y Salvatore Rosa. Muchas de sus obras están en manos privadas. En cuanto a instituciones públicas, forma parte, entre otras, de la colección del Walters Art Museum de Baltimore. Según otras fuentes, nació en 1655 en Padua y trabajó en el monasterio de San Benedetto.