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Descrizione

Emile BERNARD (1868-1941) Retrato de Mademoiselle Antoinette C. Óleo sobre lienzo, firmado y fechado en 1892 abajo a la izquierda 76 x 55 cm Con certificado fechado el 2 de mayo de 2024 de Madame Béatrice Recchi Altariba (nieta del artista) Procedencia : - Antigua colección Eugène BOCH, hermano menor de Anna BOCH, pintora y gran coleccionista, a quien el Museo de Pont-Aven acaba de dedicar una exposición "Anna Boch. Un viaje impresionista" del 3 de febrero al 26 de mayo de 2024 - Colección privada, Bretaña En 1892, Emile Bernard apenas tenía 24 años, pero su carrera ya estaba llena de encuentros que tendrían un impacto decisivo en la historia del arte. No sólo había estado cerca de Vincent van Gogh, sino que también había contribuido decisivamente, junto a Paul Gauguin, al nacimiento del sintetismo en Pont-Aven en 1888. Su audacia en la pintura no es menos fascinante que su clarividencia a la hora de elegir a los artistas y mecenas con los que trabajaba o a los que admiraba. A principios de la década de 1890, la actividad del joven pintor era intensa y su creatividad fue observada por grandes conocedores como el Conde de la Rochefoucauld y, por supuesto, Anna y Eugène Boch, ambos pertenecientes a una famosa dinastía industrial belga. Este retrato procede precisamente de una colección de este tipo, y demuestra la importancia que los círculos artísticos ilustrados reservaban a las creaciones recientes de Emile Bernard. En varias ocasiones, el joven pintor se había distinguido por la calidad de sus retratos, el de su hermana Madeleine (museo de Orsay) sigue siendo un modelo del género. Deseoso de continuar en esta línea en 1892, Emile Bernard manifiesta claramente su admiración por los retratos de Paul Cézanne. Eludiendo la anécdota, impone al modelo una actitud distante, ligeramente enfurruñada, acentuando el magnetismo de su presencia. La monocromía del fondo azul verdoso de la puerta cobra vida gracias al trozo de compota que probablemente reposa sobre un mantel. Este guiño a los famosos bodegones de Paul Cézanne refuerza la complicidad artística entre los dos pintores. La precoz inteligencia de Bernard había comprendido desde hacía mucho tiempo el importante papel que el pintor de Aix iba a desempeñar en el auge del Arte Moderno. Realizado en un momento crucial de la carrera de Emile Bernard, este retrato va más allá de las fórmulas de simplificación vistas durante el periodo del sintetismo, y se encuentra ahora con otro punto de referencia esencial en la historia de la pintura, el de un arte que pretende trascender las modas efímeras. Conservado en el Palmer Museum of Art de la Pennsylvania State University, una versión menos lograda de este retrato conserva el recuerdo de la modelo, ya que el cuadro de este museo se conoce como Mademoiselle Antoinette C. Firmado y fechado, el retrato que se ofrece en esta venta es la versión perfecta y definitiva, inmediatamente descubierta por el gran coleccionista Eugène Boch.

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Emile BERNARD (1868-1941) Retrato de Mademoiselle Antoinette C. Óleo sobre lienzo, firmado y fechado en 1892 abajo a la izquierda 76 x 55 cm Con certificado fechado el 2 de mayo de 2024 de Madame Béatrice Recchi Altariba (nieta del artista) Procedencia : - Antigua colección Eugène BOCH, hermano menor de Anna BOCH, pintora y gran coleccionista, a quien el Museo de Pont-Aven acaba de dedicar una exposición "Anna Boch. Un viaje impresionista" del 3 de febrero al 26 de mayo de 2024 - Colección privada, Bretaña En 1892, Emile Bernard apenas tenía 24 años, pero su carrera ya estaba llena de encuentros que tendrían un impacto decisivo en la historia del arte. No sólo había estado cerca de Vincent van Gogh, sino que también había contribuido decisivamente, junto a Paul Gauguin, al nacimiento del sintetismo en Pont-Aven en 1888. Su audacia en la pintura no es menos fascinante que su clarividencia a la hora de elegir a los artistas y mecenas con los que trabajaba o a los que admiraba. A principios de la década de 1890, la actividad del joven pintor era intensa y su creatividad fue observada por grandes conocedores como el Conde de la Rochefoucauld y, por supuesto, Anna y Eugène Boch, ambos pertenecientes a una famosa dinastía industrial belga. Este retrato procede precisamente de una colección de este tipo, y demuestra la importancia que los círculos artísticos ilustrados reservaban a las creaciones recientes de Emile Bernard. En varias ocasiones, el joven pintor se había distinguido por la calidad de sus retratos, el de su hermana Madeleine (museo de Orsay) sigue siendo un modelo del género. Deseoso de continuar en esta línea en 1892, Emile Bernard manifiesta claramente su admiración por los retratos de Paul Cézanne. Eludiendo la anécdota, impone al modelo una actitud distante, ligeramente enfurruñada, acentuando el magnetismo de su presencia. La monocromía del fondo azul verdoso de la puerta cobra vida gracias al trozo de compota que probablemente reposa sobre un mantel. Este guiño a los famosos bodegones de Paul Cézanne refuerza la complicidad artística entre los dos pintores. La precoz inteligencia de Bernard había comprendido desde hacía mucho tiempo el importante papel que el pintor de Aix iba a desempeñar en el auge del Arte Moderno. Realizado en un momento crucial de la carrera de Emile Bernard, este retrato va más allá de las fórmulas de simplificación vistas durante el periodo del sintetismo, y se encuentra ahora con otro punto de referencia esencial en la historia de la pintura, el de un arte que pretende trascender las modas efímeras. Conservado en el Palmer Museum of Art de la Pennsylvania State University, una versión menos lograda de este retrato conserva el recuerdo de la modelo, ya que el cuadro de este museo se conoce como Mademoiselle Antoinette C. Firmado y fechado, el retrato que se ofrece en esta venta es la versión perfecta y definitiva, inmediatamente descubierta por el gran coleccionista Eugène Boch.

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Thierry - Lannon & Associés
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