Null Carossa,H.
El destino del doctor Bürger. Olten, Vereinigung Olten Bücherfre…

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Carossa,H. El destino del doctor Bürger. Olten, Vereinigung Olten Bücherfreunde 1941. Con 21 ilustraciones a pluma y tinta y ╔1 rótulo. Dibujo original a tinta╗ de K. Schmid. 6 p., 101 p., 1 hoja. Oprgt. (encuadernación a mano Emil Kretz) con tablas acanaladas, xilografía en la portada y cabezadas doradas. Ex. nº 481 (= ex. rústica), pero marca del impresor con inscripción y firma: "Exemplare des Illustrators Nr. 12, Karl Schmid" (de XXXIII ex. con el dibujo a tinta), que según la marca del impresor estaban encuadernados en piel de cabra de Levante marrón, pero aquí en plena vitela.

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Carossa,H. El destino del doctor Bürger. Olten, Vereinigung Olten Bücherfreunde 1941. Con 21 ilustraciones a pluma y tinta y ╔1 rótulo. Dibujo original a tinta╗ de K. Schmid. 6 p., 101 p., 1 hoja. Oprgt. (encuadernación a mano Emil Kretz) con tablas acanaladas, xilografía en la portada y cabezadas doradas. Ex. nº 481 (= ex. rústica), pero marca del impresor con inscripción y firma: "Exemplare des Illustrators Nr. 12, Karl Schmid" (de XXXIII ex. con el dibujo a tinta), que según la marca del impresor estaban encuadernados en piel de cabra de Levante marrón, pero aquí en plena vitela.

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Estim. 720 - 900 EUR

Cuenco para el oráculo de ifa ajere ifa. Yoruba, Nigeria. A 18 cm, ø 13 cm. Para sostener nueces de palma, lo lleva un tamborilero de pie, con barba en la barbilla, peinado en hileras paralelas de trenzas y una larga trenza trasera trenzada que le llega hasta los hombros; sostiene el tambor cónico entre las piernas y lo golpea con ambas manos. Al comienzo de una ceremonia de adivinación y en otras ocasiones, el sacerdote, Babalawo, golpea el borde de una bandeja, opon ifa, con un palo puntiagudo, iroke, para atraer la atención del Orisha Orunmila. Es la deidad que estuvo presente en la creación y que conoce el destino de todas las personas. A continuación, el sacerdote espolvorea harina sobre la bandeja, arroja nueces de palma sobre ella y ve al oráculo por delante a través de la combinación de las huellas dejadas. Gran grieta en el lateral de la base, pequeña fisura en el lado derecho de la cabeza, por lo demás intacta; pátina marrón oscura, parcialmente brillante. Procedencia: Ex Colección Mareidi Stoll-Singer, Múnich.

Hans Stern - Anillo de brillantes/rubíes para señora - finales de los años 70, Río de Janeiro, oro blanco 750 estampado, matasellado con el logotipo de la empresa "S" - en círculo y diamante, delicada cabeza de anillo, escalonada, en forma de estilizado capullo de flor - de un rubí facetado en forma de gota - engastado sobre una nube de diamantes, RW61, Gca,3,34g, con marca de perito H. Stern 1979 Hans Stern (1922-2007) emigró de Alemania a Sudamérica en 1939 y abrió su primera tienda de piedras preciosas en Río en 1949. 60 años más tarde, poseía la tercera mayor empresa de joyería del mundo, con sede en Río de Janeiro. En la década de 1980, lanzó la primera colección con Catherine Deneuve, que fue co-desarrollada por una estrella de cine y se convirtió en un gran éxito comercial; otros proyectos similares vendrían después. La empresa H. Stern está representada en 14 países; las dos sedes alemanas están en Fráncfort. Lit: Hermann Schröter: De refugiado a rey de las piedras preciosas. La vida de Hans Stern de Essen, en: Hermann Schröter (ed.) : Geschichte und Schicksal der Essener Juden : Gedenkbuch für die jüdischen Mitbürger der Stadt Essen. Essen : Stadt Essen, 1980, pp. 276-279; Ruth Beildeck, p. 478, y Stern, Hans, en: Werner Röder, Herbert A. Strauss (eds.): Biographisches Handbuch der deutschsprachigen Emigration nach 1933. Band 1: Politik, Wirtschaft, Öffentliches Leben. Munich : Saur 1980, p. 730

Estim. 20 - 40 EUR

Conjunto de 16 estudios sobre Balzac: Ingrid Fischer-Zach, Die Bildwelt der "Comédie Humaine". Eine Untersuchung zur Metaphorik H. de Balzacs. Freiburg i. Br., 1969. Encuadernado en rústica. André Bellessort, Balzac et son oeuvre. Perrin, 1946, media tela. Katharine Prescott Wormeley, Personal Opinions of Honoré de Balzac. Boston, Little Brown, 1899. Tela entera del editor. Emil Ludwig, Kunst und Schicksal - Vier Bildnisse. Berlín, Ernst Rowohlt Verlag, 1927. plena tela editorial. Maurice Descotes, Le Monde de l'enseignement dans l'œuvre romanesque de Balzac. Cahiers de l'Université, número especial 1985. En rústica. Emmanuel Querouil, Le Père Goriot et le roman d'éducation. Pierre Bordas, 1986. Rústica. Arsène Houssaye, Histoire du 41e fauteuil. Extracto: capítulo X "Balzac" pp. 233 a 237. L. Petit de Julleville. Histoire de la langue et de la littérature française des origines à 1900. Armand Colin, 1913. Tomo VII, rústica. Hanns Heiss, Balzac, sein Leben und seine Werke. Heidelberg, Carl Winters Universitätbuchhandlung, 1913. plena tela. Pierre Laubriet, Un catéchisme esthétique: Le Chef-d'œuvre inconnu de Balzac. París, Didier, 1961. Rústica. Ramon Fernandez, Balzac ou l'envers de la création romanesque. Grasset, 1980. Rústica. Comte de Gobineau, Études critiques (1844-1848). Simon Kra, 1927, rústica, 600 ejemplares en vitela. Herbert J. Hunt, La comedia humana de Balzac. Universidad de Londres, The Athlone Press, 1959. Plena tela. [Balzac dans le monde. Éditions contemporaines, Boivin et Cie, 1950. Rústica. Per Nykrog, La Pensée de Balzac dans La Comédie humaine. Copenhague, Munksgaard, 1963. Plena tela. Dr. W. R. Bett, The Infirmities of Genius. Londres, C. Johnson, 1952. Plena tela. Conjunto de 18 estudios sobre Balzac: Zola, Les romanciers naturalistes. París, Charpentier, 1923. Encuadernación media. Zola, le roman expérimental. París, Charpentier, 1923. Encuadernado por la mitad. Sergio de Pilato, Balzac e il mondo Giudiziario. Nápoles, Edizioni "La Toga", 1937. Encuadernación en rústica. Gérard Gengembre, Balzac Le Napoléon des lettres. Gallimard, 1992. Rústica. Paul Albert, La Littérature française au XIXe siècle. Librairie Hachette et Cie, 1885. Demi-basane. Rémy Montalée, En lisant Balzac. París, Eugène Figuière, 1925. Rústica. Pierre Abraham, Balzac. Rieder, 1929, rústica. Ferdinand Brunetière, Honoré de Balzac. Calmann-Lévy, sd, rústica. Philippe Bertault, Balzac et la musique religieuse. París, Naert, 1929, rústica, envío a Pierre Abraham. Philippe Bertault, Introduction à Balzac. Odilis, 1963, tapa dura del editor. André Le Breton, Le Roman Français au XIXe Siècle -Avant Balzac - Boivin et Cie, éditeurs, [1901]. En rústica. Simone Lang, Balzac-Express, La Comédie humaine. Éditions Saint-Germain-des-près, 1973. Rústica. Max Milner, Présentation de Massimilla Doni d'Honoré de Balzac. José Corti, 1964. Rústica. Anne-Marie Baron, Le Fils prodige, L'Inconscient de La Comédie humaine. París, Nathan, 1993. Rústica. Diana Festa McCormick, Les Nouvelles de Balzac. París, Nizet, 1973. Rústica. Emile Faguet, Balzac. Hachette, 1913, encuadernación bradel. Dr Henri Favre, Balzac et le temps présent. Marpon et Flammarion, 1888, rústica. Jean-Daniel Gollut y Joël Zufferey, Construire un monde - Les phrases initiales de La Comédie humaine. Delachaux et Niestlé, 2000. Rústica. Conjunto de 14 estudios sobre Balzac: Paul Flat, Essais sur Balzac. Plon, Nourrit, 1893, rústica. Paul Flat, Seconds essais sur Balzac. Plon, Nourrit, 1894, rústica. Richard Beilharz, Balzac. Darmstadt, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1979, rústica. Philippe Bertault, Introduction à Balzac. Odilis, 1963, tapa dura del editor, consignación al librero de Balzac Georges Courville. Mary F. Sandars, Honoré de Balzac, su vida y sus escritos. Nueva York y Londres, Kennikat Press, 1970. A toda tela. [Colectiva] Hermétisme et Poésie - Comédie italienne et Théâtre français - Honoré de Balzac. Cahiers de l'Association Internationale des Études françaises, 1963. Rústica. Alphonse Pagès, Balzac moraliste. Michel Lévy Frères, 1866. Media percalina. Alphonse de Lamartine, Balzac et ses œuvres. Michel Lévy Frères, 1866. Demi-basane. Gilbert Guislain, Balzac (Colección "Panorama d'un auteur") Studyrama, 2004. Rústica. Juliette Grange, Balzac, L'argent, la prose, les anges. La Différence 1990. Rústica. Arlette Michel, Le Mariage chez Honoré de Balzac - Amour et féminisme. Société d'édition "Les Belles Lettres", 1978. Rústica Paul Bourget, Études et portraits - Sociologie et littérature. Plon-Nourrit et Cie, 1906. Plena tela. Pierre-François Mourrier, Balzac, l'injustice de la loi. Éditions Michalon, 1996. Rústica. Ferdinand Brunetière, Honoré de Balzac. Calmann-Lévy, 1906. Media tela.

Starting price 800 EUR

H. BELLANGÉ (1800-1866), Overgrown monument, around 1850, Pen drawing Hippolyte Bellangé (1800 París - 1866 ibídem): Monumento cubierto de maleza, c. 1850, Dibujo a pluma Técnica: Pluma sobre papel Inscripción: monograma abajo a la derecha: "ht. Bgé" Fecha: c. 1850 Descripción: ¿Qué pinta un pintor de batallas si no pinta batallas? Hippolyte Bellangé fue uno de los pintores de batallas más importantes de la Francia de Luis Felipe y Napoleón III. Una obra inmensa, llena de miles de soldados, armas y caballos, donde el hombre se convierte en masa. Es muy celebrado y condecorado por estas representaciones de megaeventos. Pero lo que no ha perdido entre tanto ruido de sables pintados y humo de fusiles es su ojo para el detalle. Era capaz de dar vida a batallas multitudinarias desde un gran angular, pero como bajo un microscopio, también era capaz de percibir el destino del soldado individual. Al igual que su amigo Nicolas-Toussaint Charlet, retrató la vida de los soldados lejos de la batalla en numerosas litografías y dibujos, a veces melancólicamente compasivos, a veces caricaturescamente distanciados. Pero siempre con un ojo para el detalle, que en su caso no se limitaba a las apariencias externas, sino que a veces también adoptaba rasgos psicológicos. Pero volvamos a la pregunta inicial: ¿Qué pinta ahora? En primer lugar, muy poco. Incluso cuando se desliza hacia el género, siempre hay un uniforme en alguna parte que se ha colado en el cuadro de una forma u otra. Tanto más asombroso es nuestro dibujo, que muestra una pieza destruida del arte cristiano en ese trazo incomparablemente nervioso. Lleva tanto tiempo descomponiéndose y olvidada que la naturaleza ha extendido hacia ella sus delicados dedos. La cruz yace rota en el suelo. Es difícil imaginar que pueda recuperar su antiguo esplendor. Si estamos familiarizados con las representaciones focalizadas de Bellangé, en las que se representa a los soldados maltratados que han regresado a casa, no podemos evitar reconocer una connotación emocional en este monumento roto. Rotos y solos: son palabras que también pueden aplicarse a los soldados. Además de esta dimensión emocional, lo que resulta especialmente fascinante de este dibujo pequeño e increíblemente libre es la línea temblorosa que no se detiene en ningún sitio y revolotea por la hoja como impulsada, de la que sólo emergen lentamente las formas claras, para volver a ser engullidas en el momento siguiente por otra sacudida de línea. Este proceso dinámico, casi respiratorio, es el encanto especial de este dibujo, poco habitual en Bellangé, pero apasionante precisamente por ello. Palabras clave: Monumento, cruz de camino, cementerio, pequeña arquitectura, escultura, columna, antigüedad, figura, ruina, vanitas, siglo XIX, Romanticismo, Arquitectura, Francia, Tamaño: Papel: 19,5 cm x 13,3 cm (7,7 x 5,2 in)

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