Null Escudo de guerra warrumbi, población mendi, valle del Nembi, Tierras Altas …
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Escudo de guerra warrumbi, población mendi, valle del Nembi, Tierras Altas del Sur. Madera, pigmentos, cal, fibra. Altura: 1,21 m / Anchura: 0,48 m Procedencia: - Antigua colección Marie Josée Guigues - Colección Padovani A diferencia de la mayoría de los escudos fabricados en Papúa Nueva Guinea, en cuya fabricación se utilizaba generalmente el grabado, algunos escudos de las Highlands se desmarcan del corpus clásico tradicional, ofreciendo superficies policromadas pintadas con motivos abstractos y geométricos, como este hermoso escudo. Dos triángulos dispuestos simétricamente a ambos lados de una banda horizontal central destacan sobre la superficie plana, cuyo color rojo simboliza la victoria y la sangre. Estos elementos geométricos más oscuros, cuyos contornos están resaltados con pintura blanca, representan simbólicamente la figura humana. Entre los atributos del guerrero, el escudo era el más importante. El nombre warrumbi -literalmente "muro del árbol de la guerra"- procede de la madera con la que se fabrican estos escudos, cuyo nombre significa "guerra". Más allá de su función puramente defensiva, estos objetos concentraban una poderosa fuerza mágica y espiritual a través de sus colores y ornamentación. Carl Einstein previó la dimensión altamente simbólica de los escudos oceánicos, que, "adornados con símbolos, [...] representan y significan siempre algo concreto y están destinados quizás a captar determinadas fuerzas". (Carl Einstein, en "La statuaire des mers du Sud", 1926) El carácter ornamental de los escudos de las Tierras Altas puede interpretarse como una prolongación de las pinturas corporales policromas que, entre los mendi, desempeñan un papel importante en el desarrollo de su cultura. Mendi, desempeñan un papel importante en las ceremonias, vinculando al propietario a un grupo y a una identidad. Arma decididamente modernista de simbolismo e identidad, sus formas y colores recuerdan ciertas obras de Wassily Kandinsky.

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Escudo de guerra warrumbi, población mendi, valle del Nembi, Tierras Altas del Sur. Madera, pigmentos, cal, fibra. Altura: 1,21 m / Anchura: 0,48 m Procedencia: - Antigua colección Marie Josée Guigues - Colección Padovani A diferencia de la mayoría de los escudos fabricados en Papúa Nueva Guinea, en cuya fabricación se utilizaba generalmente el grabado, algunos escudos de las Highlands se desmarcan del corpus clásico tradicional, ofreciendo superficies policromadas pintadas con motivos abstractos y geométricos, como este hermoso escudo. Dos triángulos dispuestos simétricamente a ambos lados de una banda horizontal central destacan sobre la superficie plana, cuyo color rojo simboliza la victoria y la sangre. Estos elementos geométricos más oscuros, cuyos contornos están resaltados con pintura blanca, representan simbólicamente la figura humana. Entre los atributos del guerrero, el escudo era el más importante. El nombre warrumbi -literalmente "muro del árbol de la guerra"- procede de la madera con la que se fabrican estos escudos, cuyo nombre significa "guerra". Más allá de su función puramente defensiva, estos objetos concentraban una poderosa fuerza mágica y espiritual a través de sus colores y ornamentación. Carl Einstein previó la dimensión altamente simbólica de los escudos oceánicos, que, "adornados con símbolos, [...] representan y significan siempre algo concreto y están destinados quizás a captar determinadas fuerzas". (Carl Einstein, en "La statuaire des mers du Sud", 1926) El carácter ornamental de los escudos de las Tierras Altas puede interpretarse como una prolongación de las pinturas corporales policromas que, entre los mendi, desempeñan un papel importante en el desarrollo de su cultura. Mendi, desempeñan un papel importante en las ceremonias, vinculando al propietario a un grupo y a una identidad. Arma decididamente modernista de simbolismo e identidad, sus formas y colores recuerdan ciertas obras de Wassily Kandinsky.

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Max Liebermann, "Niño en una cesta cuna" Vista de una habitación escasamente amueblada, sobre un niño pequeño durmiendo en una cesta, véase el catálogo razonado Schiefler 13, lámina trazada con pinceladas sueltas y seguras, vernis mou y punta seca sobre papel de estameña enrollado con papel de China, 1890, firmado "M Liebermann" a lápiz debajo de la representación de la derecha, ligeramente manchado y el papel de China uniformemente dorado, atractivamente enmarcado bajo passepartout de tela y detrás de cristal, dimensiones aprox. 17 x 12 cm. Información sobre el artista: judío-alemánPintor, artista gráfico e ilustrador judío (1847 Berlín - 1935 Berlín), inicialmente estudió química en la Universidad Friedrich Wilhelm de Berlín a petición de su padre desde 1866, al mismo tiempo alumno de pintura de Carl Constantin Heinrich Steffeck desde 1866-68, exmatriculado en 1868, estudió en la Academia de Weimar con Paul Thumann y Ferdinand Wilhelm Pauwels de 1868-72, viajó a Düsseldorf con Theodor Hagen en 1871, influido por Mihály Munkácsy, después estudió en Amsterdam y Scheveningen, 1873-78 estudio en Montmartre en París y estancias en Barbizon, 1875 viaja a Zandvoort y Haarlem en Holanda, 1876 a Amsterdam, 1878 viaje a Italia con estancia en Venecia, donde conoce a Franz von Lenbach, después trabaja en Munich, a partir de 1879 estancias regulares en Dachauer Moos, Rosenheim y el valle del Inn, 1880 en Dongen en Brabante y otra estancia en Amsterdam, posteriormente crea su famoso cuadro "Casa del anciano en Amsterdam" en light painting, que consolida su éxito artístico y muestra por primera vez las "manchas solares" de Liebermann, 1884 regreso a Berlín, 1884 matrimonio con Martha Marckwald y viaje de novios vía Brunswick y Wiesbaden a Scheveningen, Laren, Delden, Haarlem y Amsterdam, 1885 miembro de la Asociación de Artistas de Berlín, a partir de 1886 participa en las exposiciones de la Academia de Berlín, 1889 nombramiento como jurado de la Exposición Universal de París, aquí medalla de honor y admisión en la Sociedad de Bellas Artes, 1892 miembro del grupo de artistas "Vereinigung der XI", 1892 miembro fundador de la "Freie Künstlervereinigung", 1896 estancia en París y condecoración como Caballero de la Legión de Honor, 1897 exposición personal en la Academia de Bellas Artes y condecoración con la Gran Medalla de Oro y el título de catedrático, 1898 ingreso en la Academia de Bellas Artes, 1898 miembro fundador y posteriormente presidente hasta 1911, después presidente honorario de la Secesión de Berlín, 1909 construcción de la residencia de campo en Wannsee, 1912 condecorado con la Orden de Orange, miembro del Senado de la Academia de Bellas Artes, doctor honoris causa por la Universidad de Berlín y nombrado miembro honorario de las academias de arte de Múnich, Weimar, Dresde, Viena, Bruselas, Milán y Estocolmo, 1914 renuncia a la Secesión de Berlín y funda la "Freie Sezession", colabora en la revista "Kriegszeitung" durante la Primera Guerra Mundial. Colaboró en la revista de Paul Cassirer "Kriegszeit - Künstlerflugblätter" durante la Primera Guerra Mundial, primeras ilustraciones de 1916, condecorado con la Orden del Águila Roja de III Clase por el Káiser Guillermo II en 1917, 1920-33 Presidente y Presidente Honorario de la Academia de las Artes, 1927 ciudadano honorario de Berlín, condecorado con el "Escudo del Águila del Reich alemán" por Paul von Hindenburg, 1933 dimitió de todos sus cargos, fuente: Thieme-Becker, Vollmer, Dressler, Wikipedia e Internet.

Max Liebermann, "Muchacha leyendo" vista lateral en una habitación oscura indefinida, de una joven sentada leyendo un libro, véase el catálogo razonado Schiefler 41 b, litografía en color sobre cartón claro, 1896, dedicada y firmada "Herrn Corinth M Liebermann" por el artista en la parte inferior derecha, muy probablemente se trata de su colega artista Lovis Corinth, restos de una firma en la esquina superior derecha de la imagen, papel uniformemente dorado, pérdidas mínimas en los márgenes y pequeños retoques en la zona del pelo en el borde de la imagen, mateado y enmarcado detrás de un cristal, dimensiones de la imagen aprox. 30,3 x 24 cm, dimensiones de la hoja aprox. 46 x 30,5 cm. Información sobre el artista: AlemánPintor, artista gráfico e ilustrador judío (1847 Berlín - 1935 Berlín), inicialmente estudió química en la Universidad Friedrich Wilhelm de Berlín a petición de su padre desde 1866, al mismo tiempo alumno de pintura de Carl Constantin Heinrich Steffeck desde 1866-68, exmatriculado en 1868, estudió en la Academia de Weimar con Paul Thumann y Ferdinand Wilhelm Pauwels de 1868-72, viajó a Düsseldorf con Theodor Hagen en 1871, influido por Mihály Munkácsy, después estudió en Amsterdam y Scheveningen, 1873-78 estudio en Montmartre en París y estancias en Barbizon, 1875 viaja a Zandvoort y Haarlem en Holanda, 1876 a Amsterdam, 1878 viaje a Italia con estancia en Venecia, donde conoce a Franz von Lenbach, después trabaja en Munich, a partir de 1879 estancias regulares en Dachauer Moos, Rosenheim y el valle del Inn, 1880 en Dongen en Brabante y otra estancia en Amsterdam, posteriormente crea su famoso cuadro "Casa del anciano en Amsterdam" en light painting, que consolida su éxito artístico y muestra por primera vez las "manchas solares" de Liebermann, 1884 regreso a Berlín, 1884 matrimonio con Martha Marckwald y viaje de novios vía Brunswick y Wiesbaden a Scheveningen, Laren, Delden, Haarlem y Amsterdam, 1885 miembro de la Asociación de Artistas de Berlín, a partir de 1886 participa en las exposiciones de la Academia de Berlín, 1889 nombramiento como jurado de la Exposición Universal de París, aquí medalla de honor y admisión en la Sociedad de Bellas Artes, 1892 miembro del grupo de artistas "Vereinigung der XI", 1892 miembro fundador de la "Freie Künstlervereinigung", 1896 estancia en París y condecoración como Caballero de la Legión de Honor, 1897 exposición personal en la Academia de Bellas Artes y condecoración con la Gran Medalla de Oro y el título de catedrático, 1898 ingreso en la Academia de Bellas Artes, 1898 miembro fundador y posteriormente presidente hasta 1911, después presidente honorario de la Secesión de Berlín, 1909 construcción de la residencia de campo en Wannsee, 1912 condecorado con la Orden de Orange, miembro del Senado de la Academia de Bellas Artes, doctor honoris causa por la Universidad de Berlín y nombrado miembro honorario de las academias de arte de Múnich, Weimar, Dresde, Viena, Bruselas, Milán y Estocolmo, 1914 renuncia a la Secesión de Berlín y funda la "Freie Sezession", colabora en la revista "Kriegszeitung" durante la Primera Guerra Mundial. Colaboró en la revista de Paul Cassirer "Kriegszeit - Künstlerflugblätter" durante la Primera Guerra Mundial, primeras ilustraciones de 1916, condecorado con la Orden del Águila Roja de III Clase por el Káiser Guillermo II en 1917, 1920-33 Presidente y Presidente Honorario de la Academia de las Artes, 1927 ciudadano honorario de Berlín, condecorado con el "Escudo del Águila del Reich alemán" por Paul von Hindenburg, 1933 dimitió de todos sus cargos, fuente: Thieme-Becker, Vollmer, Dressler, Wikipedia e Internet.

Documento Schutz-Pass firmado por Raoul Wallenberg (1944) DS fechado en la Segunda Guerra Mundial en alemán y húngaro, firmado rápidamente por Wallenberg con un garabato de tinta (como hacía comúnmente en documentos de este tipo), una página, 8 x 13,25, 30 de agosto de 1944. Schutz-Pass azul y dorado en dos idiomas expedido a "Aurel Fold" de Budapest. En la parte superior izquierda figuran sus datos personales, como la fecha de nacimiento en 1877, la estatura y el color de ojos y pelo. Junto a sus datos personales figuran la firma y la fotografía de Spiegel. La parte inferior contiene declaraciones impresas en alemán y húngaro, firmadas apresuradamente en la esquina inferior izquierda por Wallenberg y refrendadas por el ministro sueco en Budapest, Carl Ivan Danielsson. En muy buen estado, con arrugas y suciedad en el anverso, y serigrafía completa y refuerzo de archivo en el reverso. Un ejemplo similar de la firma apresurada de Wallenberg puede encontrarse en el libro Fleeing from the Fuhrer de William Kaczynski y Charmian Brinson. Wallenberg llegó a Hungría en julio de 1944, cuando la población judía del país estaba sitiada. Casi todas las comunidades judías importantes de Europa habían sido diezmadas y los nazis enviaban diariamente a más de 10.000 judíos húngaros a las cámaras de gas. Como el tiempo apremiaba, ideó y distribuyó miles de estos "Schutz-Pass", pasaportes suecos de aspecto oficial pero esencialmente inválidos, que concedían al portador húngaro inmunidad frente a la deportación. Los oficiales nazis aceptaron de buen grado el papeleo. Así, con su simple y anodino garabato en esta página ofrecida, Wallenberg salvó la vida de Aurel Fold, al igual que había hecho con decenas de miles de otros judíos en Hungría. El anuncio de que cualquier judío, incluso los que tuvieran nacionalidad extranjera, sería enterrado, puso de manifiesto la urgencia del plan de Wallenberg de salvar tantas vidas como pudiera. Un importante recordatorio de los incansables esfuerzos de un hombre heroico por burlar a los nazis y salvar innumerables vidas.

Borrador manuscrito del discurso de Ferdinand Foch sobre la Primera Guerra Mundial: "Mediante esta unidad de acción mantenida desde las primeras líneas de nuestro frente hasta la retaguardia, las más distantes de las naciones implicadas en la guerra adquieren rápidamente este ritmo sostenido del que surge la victoria" Militar francés (1851-1929) que fue Comandante Supremo de los Ejércitos Aliados en los últimos meses de la Primera Guerra Mundial. Manuscrito manuscrito sin firma de Ferdinand Foch, cuatro páginas, 8,5 x 12,5, sin fecha pero hacia 1918. Borrador de Foch de un importante discurso pronunciado en Beauvais, en el que habla del impacto decisivo del mando único que le confiaron las fuerzas aliadas. En parte (traducido libremente): "Cuando llegué allí el 28 de marzo de este año, bajo el fuerte empuje alemán iniciado el 21 de marzo, la línea del Somme cedió, la invasión estaba de nuevo en marcha, las poblaciones invadidas se retiraban en masa...El mariscal Haig vio el peligro y el 24 pidió al Gral. W. que enviara un ministro...El peligro crecía rápidamente, se hablaba en París de evacuaciones...En todo caso y a partir del 26 de marzo...a propuesta de los británicos encargó al Gral. F. que se hiciera cargo de la dirección de las operaciones....Lanzó un ataque formidable...la invasión amenaza con romper la coalición, separando a los dos aliados y cortando las comunicaciones de París con los ingleses...Por esta unidad de acción mantenida desde las primeras líneas de nuestro frente hasta la retaguardia, la más distante de las naciones implicadas en la guerra toma rápidamente este ritmo sostenido del que surge la victoria...qué significa eso sino que si la unidad crea la fuerza de una coalición, dada la dirección general de sus esfuerzos...aumenta diez veces el poder de esta coalición. La coalición tenía su plan de operaciones, así como su plan de mantenimiento de los ejércitos; sólo tenía que aplicarlos activamente y los resultados no tardarían en llegar. De hecho, la guerra de 1914, lejos de durar hasta el verano de 1919, terminó en el otoño de 1918, 7 meses después del acuerdo de Abbeville. El 11 de noviembre, Alemania firma el armisticio que lleva a los aliados sin disparar un tiro en el Rin". En buen a muy buen estado, con algunas reparaciones antiguas con cinta adhesiva en la carta, antes completamente rasgada.