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Antike, moderne und zeitgenössische Kunst – 1. Sitzung

Antike, moderne und zeitgenössische Kunst – 1. Sitzung

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Le mardi 17 novembre | 10:00

Gonnelli Casa d'Aste

+39 055 268279 aste@gonnelli.it

Via Fra Giovanni Angelico, 49 50121, Firenze

146 résultats

Giovanni Battista Piranesi, Überreste der Villa de

101 - Giovanni Battista Piranesi, Überreste der Villa des Maecenas in Tivoli, erbaut aus Travertin im „Opera incerta“-Stil. 1763 [I/3]. Radierung. 455 × 675 mm. Blatt: 557 × 795 mm. Focillon, 768. Hind, 65. Mit der Signatur innerhalb der Titelkartusche unten links. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Hervorragender Abzug im ersten Zustand, 3 vor dem Erscheinen der Nummerie

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300 - 600 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der Lugano-Brü

102 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der Lugano-Brücke über den Anione an der Via Tiburtina, die in den vergangenen Zeiten instand gesetzt wurde. 1763 [I/4]. Radierung. 453 × 657 mm. Blatt: 523 × 750 mm. Focillon, 773. Hind, 68. Mit Signatur am unteren rechten Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, an der Piranesi ab 1748 zu arbeiten begann und die er sein ganzes Leben lang mit neuen Tafeln ergänzte. Wunderschöner Abzug im 1. Zustand von 4 mit Anschrift und Preisan

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300 - 600 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der Lugano-Brü

103 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der Lugano-Brücke über den Anione an der Via Tiburtina, die in der Neuzeit wiederhergestellt wurde. 1763 [I/4]. Radierung. 457 × 664 mm. Blatt: 485 × 720 mm. Focillon, 773. Hind, 68. Mit Signatur am unteren rechten Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Guter, leicht abgenutzter Abzug, im ersten von vier Zuständen mit Anschrift un

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140 - 280 €

Giovanni Battista Piranesi, Innenansicht der Villa

104 - Giovanni Battista Piranesi, Innenansicht der Villa des Maecenas. 1764 [II/4, 1. Auflage Paris]. Radierung. 474 × 623 mm. Blatt: 535 × 775 mm. Focillon, 769. Hind, 73. Mit Signatur am unteren linken Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Hervorragender Abzug im II. Zustand von 4, nach dem Hinzufügen vertikaler Schraffuren an der linken Seite des oberen Ringes des groß

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280 - 560 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des Grabes von

105 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des Grabes von Pisone Liciniano an der antiken Via Appia, jenseits der Aquädukte von Torre di Mezza Via d’Albano… 1764 [I/3, 1. Auflage Paris]. Radierung. 415 × 615 mm. Blatt: 533 × 750 mm. Focillon, 777. Hind, 72. Mit Signatur am unteren linken Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Hervorragender Abzug im ersten Zustand von 3,

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280 - 560 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des achteckige

106 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des achteckigen Tempels der Minerva Medica. 1764 [II/4, 1. Auflage Paris]. Radierung. 467 × 704 mm. Blatt: 535 × 770 mm. Focillon, 778. Hind, 74. Mit Signatur am unteren linken Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Wunderschöner Druck im zweiten Zustand von vier, nach dem Hinzufügen markanter paralleler Striche zur Betonung des Sc

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340 - 680 €

Giovanni Battista Piranesi, Ruinen eines antiken G

107 - Giovanni Battista Piranesi, Ruinen eines antiken Grabmals vor weiteren Ruinen eines ebenfalls antiken Aquädukts;... 1761–1765 [2. Auflage, von der 4. bis zur 5. Ausgabe]. Radierung, Kupferstich und Kaltnadelradierung. 365 × 245 mm. 200 × 250 mm (Platte mit Bildunterschrift). Blatt: 500 × 350 mm. Focillon, 6. Robison, 17. Mit der Signatur am linken unteren Rand und der Nummer „6“ in der rechten Ecke. Aus dem „Ersten Teil der von Gio. Batta Piranesi, einem venezianischen Architekten, e

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160 - 320 €

Giovanni Battista Piranesi, Ruinen der Antoninisch

108 - Giovanni Battista Piranesi, Ruinen der Antoninischen Thermen. 1765 [I/3, 1. Auflage Paris]. Radierung. 443 × 696 mm. Blatt: 518 × 750 mm. Focillon, 852. Hind, 76. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Wunderschöner Abzug im ersten von drei Zuständen, noch vor dem Erscheinen der Nummerierung oben rechts. Dickes, geripptes Papier mit dem Wasserzeichen „Lilienblüte in dop

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340 - 680 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des Inneren de

109 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des Inneren des Flavischen Amphitheaters, genannt Kolosseum. 1766 [III/5, 1. Auflage Paris]. Radierung. 458 × 697 mm. Blatt: 525 × 747 mm. Focillon, 760. Hind, 78. Mit Signatur am unteren rechten Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Hervorragender Abzug im III. Zustand von 5, nach dem Auftreten des Risses in der unteren linken Ecke

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280 - 560 €

Giovanni Battista Piranesi, Eine weitere Innenansi

110 - Giovanni Battista Piranesi, Eine weitere Innenansicht der Villa des Maecenas in Tivoli. 1767 [I/3, 1. Auflage Paris]. Radierung. 425 × 605 mm. Blatt: 508 × 747 mm. Focillon, 770. Hind, 84. Mit Signatur innerhalb der Titelkartusche unten rechts. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Hervorragender Abzug im ersten Zustand, 3 vor dem Erscheinen der Nummerierung, auf dickem, ge

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240 - 480 €

Giovanni Battista Piranesi, Innenansicht des Prona

111 - Giovanni Battista Piranesi, Innenansicht des Pronaos des Pantheons. 1769 [I/3, 1. Auflage Paris]. Radierung. 387 × 537 mm. Blatt: 530 × 762 mm. Focillon, 762. Hind, 82. Mit Signatur am unteren rechten Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Hervorragender Abzug im ersten Zustand, 3 vor dem Erscheinen der Nummerierung am oberen rechten Rand, auf schwerem, geripptem Papie

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280 - 560 €

Giovanni Battista Piranesi, Ruinen einer Statuenha

112 - Giovanni Battista Piranesi, Ruinen einer Statuenhalle in der Villa Adriana in Tivoli. 1770 [I/3, 1. Auflage Paris]. Radierung. 455 × 583 mm. Blatt: 500 × 700 mm. Focillon, 785. Hind, 93. Mit Signatur am unteren linken Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Wunderschöner Abzug im ersten von drei Zuständen, noch vor dem Erscheinen der Nummerierung am oberen rechten Ra

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280 - 560 €

Giovanni Battista Piranesi, Eine nach den Gepfloge

113 - Giovanni Battista Piranesi, Eine nach den Gepflogenheiten und der antiken Pracht der römischen Kaiser erdachte und gezeichnete Grabkammer. Um 1770 [2. Auflage, 6. Ausgabe]. Radierung, Kupferstich und Kaltnadelradierung. 398 × 278 mm. Blatt: 524 × 364 mm. Focillon, 18. Robison, 20. Mit Signatur auf der Platte unten links. Aus dem „Ersten Teil der von Gio. Batta Piranesi, einem venezianischen Architekten, erfundenen und gestochenen Architekturen und Perspektiven, gewidmet Herrn Nicola Giobbe

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160 - 320 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der Tiberinsel

114 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der Tiberinsel. 1775 [I/3, 1. Pariser Auflage]. Radierung. 478 × 720 mm. Blatt: 520 × 770 mm. Focillon, 836. Hind, 121. Mit Signatur im Titelkartusche unten in der Mitte. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue Tafeln ergänzte. Wunderschöner Abzug im ersten von drei Zuständen, noch vor dem Erscheinen der Nummerierung am oberen rechten Rand. Dickes, geripp

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380 - 760 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des Denkmals,

115 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht des Denkmals, das Kaiser Titus Vespasian zur Würdigung der Restaurierung der Aquädukte „Acque dell’Aniene nuovo“ und „Claudia“ errichten ließ … 1775 [I/3, 1. Pariser Auflage]. Radierung. 490 × 708 mm. Blatt: 524 × 750 mm. Focillon, 839. Hind, 119. Mit Signatur am unteren linken Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, an der Piranesi ab 1748 zu arbeiten begann und die er sein ganzes Leben lang mit neuen Tafeln ergänzte

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280 - 560 €

Giovanni Battista Piranesi, Überreste der Neronisc

116 - Giovanni Battista Piranesi, Überreste der Neronischen Aquädukte, die wegen ihres Alters abgerissen werden sollten… 1775 [I/4]. Radierung. 488 × 703 mm. Blatt: 532 × 774 mm. Focillon, 850. Hind, 118. Mit Signatur am unteren linken Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, an der Piranesi ab 1748 zu arbeiten begann und die er sein ganzes Leben lang mit neuen Tafeln ergänzte. Wunderschöner Abzug aus der römischen Auflage im ersten Zustand der 4 vor jeder Nummerierung

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340 - 680 €

Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der antiken Ba

117 - Giovanni Battista Piranesi, Ansicht der antiken Bauwerke von Tarquinius Superbus, bekannt als „Bel Lido“ … 1776 [I/3, 1. Auflage Paris]. Radierung. 450 × 673 mm. Blatt: 523 × 750 mm. Focillon, 841. Hind, 125. Mit Signatur am unteren rechten Rand. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang mit neuen Tafeln ergänzte. Wunderschöner Abzug im ersten Zustand von 3, noch vor dem Erscheinen der Nummerierung

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380 - 760 €

Giovanni Battista Piranesi, „Dieta“, d. h. der Ort

118 - Giovanni Battista Piranesi, „Dieta“, d. h. der Ort, der den Zugang zu verschiedenen prächtigen Gemächern und anderen herrlichen Räumen in der Villa Adriana bildet… 1777 [I/3, 1. Auflage Paris]. Radierung. 440 × 577 mm. Blatt: 536 × 765 mm. Focillon, 848. Hind, 134. Mit der Signatur am Ende der Inschriften in der Kartusche unten in der Mitte. Aus den „Vedute di Roma“, einer Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang durch neue T

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280 - 560 €

Giovanni Battista Piranesi, Blick auf die Überrest

119 - Giovanni Battista Piranesi, Blick auf die Überreste des Pronaos des Gebäudes, das man als das Collège des Anfictions betrachten kann. 1778 [Paris, 1810]. Radierung. 500 × 680 mm. Blatt: 600 × 888 mm. Focillon, 587. Wilton-Ely, 722. Signiert am unteren rechten Rand „Cav. Piranesi F.“. Fünfte Tafel aus „Différentes vues de quelques Restes de trois grands Edifices qui subsistent encore dans le milieu de l'ancienne Ville de Pesto autrement Posidonia qui est située dans la Lucanie“. G

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340 - 680 €

Giovanni Battista Piranesi, Titelblatt mit Minerva

120 - Giovanni Battista Piranesi, Titelblatt mit Minerva-Statue. Um 1748 [IV/7] [1760–1778]. Radierung. 500 × 633 mm. Blatt: 518 × 738 mm. Focillon, 786. Hind, 2. Mit Signatur am unteren rechten Rand. Titelblatt für die „Vedute di Roma“, eine Serie von 135 Platten, mit deren Arbeit Piranesi 1748 begann und die er sein ganzes Leben lang mit neuen Tafeln erweiterte. Wunderschöner Druck im IV. Zustand von 7 mit Anschrift und Preis sowie dem Zusatz von gekreuzten Strichen, die Kletterpflanzen si

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380 - 760 €

Giovanni Battista Piranesi, Innenansicht des fikti

121 - Giovanni Battista Piranesi, Innenansicht des fiktiven Kollegs der Anfiktionen. Rom: 1778. Radierung. 483 × 682 mm. Blatt: 560 × 780 mm. Focillon, 589. Wilton-Ely, 74. Signiert am unteren rechten Rand „Cav. Piranesi F.“. Siebte Tafel aus „Différentes vues de quelques Restes de trois grands Edifices qui subsistent encore dans le milieu de l'ancienne Ville de Pesto autrement Posidonia qui est située dans la Lucanie“. Wunderschöner Abzug aus der römischen Auflage, gedruckt mit voller u

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380 - 760 €

Giovanni Battista Piranesi, Grabmal der drei Brüde

122 - Giovanni Battista Piranesi, Grabmal der drei Brüder Curazj in Albano. 1756 [1784]. Radierung. 395 × 600 mm. Blatt: 525 × 710 mm. Focillon, 295. Wilton-Ely, 430. Signiert am unteren rechten Rand. Zehnte Tafel aus dem III. Buch von „Le antichità romane“, einem grandiosen Werk in vier Bänden, das erstmals 1756 und in einer posthumen zweiten Auflage 1784 erschien. Wunderschöner Druck mit hervorragender Farbgebung auf schwerem, geripptem Papier mit kaum erkennbarem Wasserzeichen. (1) Unvers

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240 - 480 €

Giovanni Battista Piranesi, Dunkles Gefängnis mit

123 - Giovanni Battista Piranesi, Dunkles Gefängnis mit Antenne zur Bestrafung der Übeltäter. 1743–1744 [3. Auflage, 2. Ausgabe ca. 1785–1799]. Radierung, Kupferstich und Kaltnadelradierung. 360 × 237 mm. 20 × 237 mm (Platte mit Bildunterschrift). Blatt: 525 × 375 mm. Robison, 3. Mit der Signatur am linken unteren Rand, der Zahl „2“ unten rechts in der Bildunterschrift und oben rechts über der Rahmenlinie. Aus: „Erster Teil der von Gio. Batta Piranesi, venezianischer Architekt, erfund

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240 - 480 €

Marcantonio Raimondi, Die Kreuzabnahme. Ca. 1520–1

124 - Marcantonio Raimondi, Die Kreuzabnahme. Ca. 1520–1525. Kupferstich. 410 × 285 mm. Bartsch, XIV, 32. Shoemaker, 50. Raphael invenit, S. 171, 1. Das Thema ähnelt der „Deposizione Borghese“ und steht in Zusammenhang mit der von der Kritik einhellig Raffael zugeschriebenen Studie aus dem Jahr 1507, die in der Albertina aufbewahrt wird (Bd. IV, 245 verso) und als Vorstudie für den Leib Jesu beim Abnehmen vom Kreuz diente. Umstritten ist hingegen die Zuschreibung der Zeichnung für den heute

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380 - 760 €

Jusepe (de) Ribera, Die Beweinung. Vor 1624. Radie

125 - Jusepe (de) Ribera, Die Beweinung. Vor 1624. Radierung und Kaltnadelradierung. 193 × 257 mm. Bartsch, XX, 1. Brown, 17. Der Stich, der seit der Zeit Basans Ribera zugeschrieben wurde, wurde 1970 von Neil MacLaren als zweifelhaft eingestuft (N. MacLaren, A. Braham, The Spanish School. National Gallery catalogues, National Gallery Great Britain 1970) als zweifelhaft eingestuft; diese Meinung wurde 1973 von Jonathan Brown übernommen, der den Druck jedoch 1982 endgültig wieder Ribera zuschrieb. G

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280 - 560 €

Jusepe (de) Ribera, Der lesende Hieronymus. 1624.

126 - Jusepe (de) Ribera, Der lesende Hieronymus. 1624. Radierung, Kupferstich und Kaltnadelradierung. 196 × 257 mm. Blatt: 1988 × 263 mm. Bartsch, XX, 3. Brown, 13. Mit dem falschen Monogramm auf der Rückseite und in verschlungenen Buchstaben oben links auf der Platte. Guter Abdruck im einzigen Zustand auf dünnem, offenbar wasserzeichenlosem Büttenpapier. Unten auf der Rückseite Sammlerstempel in schwarzer Tinte, nicht bei Lugt verzeichnet. (1) Exemplar mit schmalen Rändern über den Kupfersti

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380 - 760 €

Jusepe (de) Ribera, Der betrunkene Silenos. 1628 [

127 - Jusepe (de) Ribera, Der betrunkene Silenos. 1628 [nach einem Entwurf von Gio Iacomo Rossi, Rom 1649]. Radierung und Kupferstich. 274 × 353 mm. Bartsch, XX, 13. Brown, 14. Mit der Signatur, der Datumsangabe „1628“, dem Namen des Geburtsortes des Künstlers und dem Ort, an dem der Stich angefertigt wurde, unten rechts auf dem Stein. Unten in der Mitte die Widmung „An den hochverehrten Herrn Don Gioseppe Balsamo, Baron von Cattasi, Mitglied des erhabenen Senats der edlen Stadt Messina / Giov

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380 - 760 €

Ferrantes Rosatti, David mit dem Kopf des Goliath.

128 - Ferrantes Rosatti, David mit dem Kopf des Goliath. 1649. Radierung. 249 × 184 mm. Blatt: 255 × 191 mm. Bartsch, XXI, 1. TIB (Kommentar).001. In der Kartusche unten auf der Rückseite: „Gladium Davidicum ense me spadae Crad. Dicat humillime servitutis obsequio Ferrantes Rosatus à Polimartio delin. 1649“. Seltener Stich dieses Künstlers, von dem Bartsch nur sechs Werke ausmachte. Hervorragender, gut eingefärbter und scharfer Abzug, gedruckt auf filigraniertem Büttenpapier. Auf der Rücks

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280 - 560 €

Martin Schongauer, Der Tod der Jungfrau Maria. Ca.

129 - Martin Schongauer, Der Tod der Jungfrau Maria. Ca. 1470–1474 [III/3, Ende des 16. Jahrhunderts]. Kupferstich. 253 × 170 mm. Bartsch, VI, 33. Lehrs, 16. Hollstein, 16. Mit Monogramm unten in der Mitte der Platte. Probedruck mit guter Schärfe und Lesbarkeit, trotz Gebrauchsspuren, dieser seltenen Radierung im dritten und endgültigen Zustand 3 nach Lehrs und in der zweiten Variante nach Hollstein (leichte Spur des horizontalen Kratzers sichtbar, der den rechten Fuß des unten links knienden He

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1 500 - 3 000 €

Charles Segoing und Pierre Nolin, Sechs kolorierte

130 - Charles Segoing und Pierre Nolin, Sechs kolorierte Wappenbilder. Paris: N. Berey, 1654 ff. Kupferstich in Farbe. 176 × 140 mm. Blatt: 274 × 178 mm. Set aus sechs schönen dekorativen Tafeln von Charles Segoing, „Armorial universel, contenant les Armes des principales Maisons, Stände und Würden der bedeutendsten Königreiche Europas, ein wichtiges Werk zur Heraldik, das erstmals 1654 in Paris erschien und 200 von Pierre Nolin mit der Kupferstichetechnik gravierte Tafeln mit Adelswappen ent

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80 - 160 €

Louis Surugue von Arise, Die Opferung Isaaks. Dres

131 - Louis Surugue von Arise, Die Opferung Isaaks. Dresden: Christian Heinrich Hagenmüller, 1757. Radierung und Kupferstich. 510 × 370 mm. Blatt: 595 × 450 mm. Nach Andrea del Sarto. Tafel als Teil des „Recueil d’Estampes d’après les plus célèbres Tableaux de la Galerie Royale de Dresde“, Dresden 1757. (1) Tafel mit breiten Rändern, oben an zwei Stellen in einen modernen Kartonrahmen eingepasst.

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100 - 200 €

Antonio Tempesta, *Avorum Societas Romanorum et Ba

132 - Antonio Tempesta, Avorum Societas Romanorum et Batavorum. 1611. Album im länglichen Quartformat (200 × 270 mm). Halbledereinband mit goldgeprägtem Titel auf dem Rücken. Deckel und Vorsatzblätter aus marmoriertem Papier. Bartsch, XVII, 560–595. Sammlung von 35 Tafeln (von 36, Tafel 4 fehlt), einschließlich Titelblatt mit Signatur und Datumsangabe „1611“. Die Serie ist dem Bataver-Aufstand gewidmet, der zwischen 69 und 70 n. Chr. in der römischen Provinz Niedergermanien stattfand. D

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240 - 480 €

Giandomenico Tiepolo, Erscheinung der Jungfrau Mar

133 - Giandomenico Tiepolo, Erscheinung der Jungfrau Maria vor den Heiligen Agnes von Montepulciano, Rosa von Lima und Katharina von Siena. 1750–1780. Radierung. 513 × 227 mm. Blatt: 552 × 265. De Vesme, 54. Rizzi, 125. Succi, 36. Am unteren Rand die Widmung und die Signatur. Der Stich ist nach dem Gemälde von Giovanni Battista in der Kirche dei Gesuati angefertigt, das zwischen 1748 und 1749 fertiggestellt wurde, dem Jahr der Weihe des Altars, auf dem es sich befindet. Wunderschöner Abzug im er

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480 - 960 €

Giovanni Battista Tiepolo, Frau mit gefesselten Ar

134 - Giovanni Battista Tiepolo, Frau mit gefesselten Armen und vier Figuren. Ca. 1739–1743. Radierung. 135 × 174 mm. Blatt: 172 × 218 mm. De Vesme, 9. Rizzi (1971), 35. Succi, 47. Mit der Signatur „Tiepolo“ am Sockel der Säule links. Tafel aus der Serie „Capricci“, einer Reihe von zehn Radierungen, die Giovanni Battista zwischen 1739 und 1743 (Jaco Rutgers schlägt in jüngerer Zeit eine Entstehungszeit zwischen 1733 und 1735 vor) und erstmals von Anton Maria Zanetti im zweiten Band der

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380 - 760 €

Giovanni Battista Tiepolo, Zwei Soldaten und zwei

135 - Giovanni Battista Tiepolo, Zwei Soldaten und zwei Frauen. Ca. 1743–1749. Radierung. 134 × 170 mm. Blatt: 400 × 280 mm. De Vesme, 5. Rizzi (1971), 31. Mit der Signatur „Tiepolo“ auf dem Sockel des Grabmals. Tafel aus der Serie „Capricci“, einer Reihe von zehn Radierungen, die Giovanni Battista zwischen 1739 und 1743 (Jaco Rutgers schlägt neuerdings eine Entstehungszeit zwischen 1733 und 1735 vor) und erstmals von Anton Maria Zanetti im zweiten Band der dritten Auflage seiner „Racco

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600 - 1 200 €

Giovanni Battista Tiepolo, Sechs Figuren betrachte

136 - Giovanni Battista Tiepolo, Sechs Figuren betrachten eine Schlange. 1750–1757. Radierung. 225 × 177 mm. Blatt: 247 × 197 mm. De Vesme, 24. Rizzi, 15. Succi, 59. Mit der Signatur auf der Rückseite der Platte unten links. Zwölfte Tafel aus „Scherzi di fantasia“, einer Radierungsserie, die Giovanni Battista in den 1750er Jahren schuf und die 23 Platten umfasst, einschließlich der Titelblattplatte. Die vierundzwanzigste Platte, die in der nach 1770 zum Titelblatt hinzugefügten Inschrift e

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800 - 1 600 €

Lorenzo Tiepolo, Rinaldo und Armida, von Ubaldo un

137 - Lorenzo Tiepolo, Rinaldo und Armida, von Ubaldo und Carlo überrascht. 1770–1776. Radierung. 272 × 340 mm. Blatt: 292 × 358 mm. De Vesme, 4. Rizzi, 225. Succi, 3. Am unteren Rand in der Mitte „Joannes Bapta Tiepolo inv. et pinx./ Laurentius Filius del. et fecit“. Der Stich ist eine Gegenseite des Gemäldes – das zu einer vierteiligen Serie über die Liebesgeschichten der Zauberin und des Ritters gehört –, das um 1755 von Giovanni Battista geschaffen wurde und sich heute im Art Insti

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480 - 960 €

Hendrik Adriaan van Rheede, Vier Tafeln aus dem „H

138 - Hendrik Adriaan van Rheede, Vier Tafeln aus dem „Hortus Malabaricus“: Narum-Panel / Tamarà-Tonga / Wadoúka / Panja. Amsterdam: Johannes van Someren, Johannes van Dyck (später Henricus Boom und dessen Witwe), 1678–1693. Kolorierter Kupferstich. 340/342 × 434/447 mm. Blatt: 378/383 × 458/475 mm. Vier wunderschöne Tafeln aus dem „Hortus Malabaricus“, einer monumentalen 12-bändigen Abhandlung über die Flora der Region Malabar (Südindien), verfasst vom Gouverneur des niederländisc

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280 - 560 €

Giovanni Andrea Vavassore (Valvassore), Titelblatt

139 - Giovanni Andrea Vavassore (Valvassore), Titelblatt und fünf Tafeln aus „Apochalypsis Ihesu Christi“. Venedig: Alessandro Paganino, 1516. Holzschnitt. 267/268 × 184/188 mm. Blatt: 294 × 205 mm. Sechs Tafeln (Titelblatt mit dem Schiffchen, Achte Figur: Die vier Racheengel, neunte Figur: Johannes verschlingt das Buch des Lebens, zehnte Figur: Die mit der Sonne bekleidete Frau und der siebenköpfige Drache, elfte Figur: Der heilige Michael tötet den Drachen, vierzehnte Figur: Die Hure von Ba

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480 - 960 €

Johann Wolf Bernhard Meyer, Fünf ornithologische T

140 - Johann Wolf Bernhard Meyer, Fünf ornithologische Tafeln: Hirundo Apus Linn. / Parus Pendulinus Linn. / Corvus Pyrrhocorax Linn. / Fringilla Citrinella Nobis / Accentor alpinus. Nürnberg: Johann Friedrich Frauenholz, 1805. Kolorierter Kupferstich. 418/447 × 323/343 mm. Blatt: 480/528 × 357/417 mm. Fünf ornithologische Tafeln nach Zeichnungen von Johann Matthias Hergenröder aus Offenbach (1774–1834), gestochen von Johann Carl Bock (1757–1843) aus dem Werk von Johann Wolf (1765–1824) u

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180 - 360 €

Michael Wolgemut Hartmann Schedel, Die Predigt des

141 - Michael Wolgemut Hartmann Schedel, Die Predigt des Antichrists (Das siebte Zeitalter). Nürnberg: Anton Koberger, für Sebald Schreyer und Sebastian Kammermeister, 12. Juli 1493. Holzschnitt. 361 × 225 mm. Blatt: 384 × 242 mm. Aus der ersten Ausgabe mit lateinischem Text, erschienen in Nürnberg am 12. Juli 1493, auf die am 23. Dezember desselben Jahres die deutsche Fassung folgte. Schöner Druck auf leicht dickem, geripptem Papier mit dem Wasserzeichen „gotisches P“. Unten auf der Rückse

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240 - 480 €

Thomas Worlidge, Porträt von Salvator Rosa. Ca. 17

142 - Thomas Worlidge, Porträt von Salvator Rosa. Ca. 1740–1766. Radierung und Kupferstich. 138 × 93 mm. Blatt: 149 × 105 mm. Auf der Platte unten rechts ist die Zahl „55“ zweimal eingraviert, einmal in Spiegelschrift. Nach einer Zeichnung von Carlo Maratta, auf die in dieser Radierung nicht Bezug genommen wird; die Nennung findet sich jedoch in einem anderen identischen, ovalen Porträt, das auf der gegenüberliegenden Seite von Louis Félix La Rue gestochen wurde (Davoli, 22903). Hervorrage

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120 - 240 €

Giuseppe Zocchi und Vincenzo Franceschini, Ansicht

143 - Giuseppe Zocchi und Vincenzo Franceschini, Ansicht eines Abschnitts des Lung Arno und der Brücke Ponte a S. Trinita, aufgenommen vom Palazzo des Herrn Marquis Ruberto Capponi. Florenz: bei Giuseppe Allegrini, 1744 [1754]. Radierung und Kupferstich. 515 × 690 mm. Blatt: 575 × 755 mm. Unten links „Io. Zocchi del.“ und rechts „V. Franceschini sculp.“, in der darunterliegenden Ecke die Nummerierung „T. VI“. Ausgewählte Tafel mit XXIV Ansichten der wichtigsten Stadtviertel, Plätze, K

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280 - 560 €

Giuseppe Zocchi Carlo Bartolomeo Gregori, Ansicht

144 - Giuseppe Zocchi Carlo Bartolomeo Gregori, Ansicht eines Teils von Florenz, aufgenommen von der Porta alla Croce aus in der Nähe des Arno. Florenz: bei Giuseppe Allegrini, 1744 [1754]. Radierung und Kupferstich. 500 × 680 mm. Blatt: 575 × 760 mm. Unten links „Ios. Zocchi del.“ und rechts „Carolus Gregori sculp. Firenze.“, in der darunterliegenden Ecke die Nummerierung „T. III“. Auswahl von XXIV Ansichten der wichtigsten Stadtviertel, Plätze, Kirchen und Paläste der Stadt Florenz,

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280 - 560 €

Giuseppe Zocchi Iohan Andreas Pfeffel, Ansicht von

145 - Giuseppe Zocchi Iohan Andreas Pfeffel, Ansicht von Florenz vom Kapuzinerkloster in Montughi aus. Florenz: bei Giuseppe Allegrini, 1744 [1754]. Radierung und Kupferstich. 510 × 700 mm. Blatt: 573 × 757 mm. Unten links „Ioseph. Zocchi delin. Floren.“ und rechts „Johan Andreas Pfeffel S.C.M. Chalcogr. sculpt. direx. Aug. Vind.“, in der darunterliegenden Ecke die Nummerierung „T. I“. Ausgewählte Tafel mit XXIV Ansichten der wichtigsten Stadtviertel, Plätze, Kirchen und Paläste der S

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280 - 560 €

Gaetano Zompini, Verschiedene Capriccios und erfun

146 - Gaetano Zompini, Verschiedene Capriccios und erfundene Landschaften, gezeichnet vom berühmten Gio. Benedetto Castiglione aus Genua, entnommen aus der Sammlung Zanettis, im Radierverfahren von Gaetano Zompini, einem venezianischen Maler, gestochen und nun neu zusammengestellt und veröffentlicht. Venedig: 1786. Großformatiges, längliches Folio-Album (403 × 560 mm). TIB 46 (Kommentar), S. 116. Kartoneinband mit blauen Deckblättern und beigem Rücken. Vollständige und einheitliche Sammlung, b

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600 - 1 200 €

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