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. SALANOVA Y GUILARTE, Pedro Alonso de SALANOVA Y GUILARTE, Pedro Alonso de - "STATIK DER AYRE UND NAUTIK DER ATMOSPHÄRE, oder physikalisch-mathematische Dissertation über den Ursprung, die Erfindung, die Geschichte, die Fabrik, den Aufbau, die Richtung, den Nutzen und den Schaden von Maschinen oder Heißluftballons" M.: Imp. de Sancha, 1792. 4. moll, perg. 106 Seiten. Ab S. 77, mit eigenem Porträt: "Physikalisch-elektrische Dissertation über die aufeinanderfolgenden Stürme, die sich in Madrid am 20. und 21. Juni des laufenden Jahres 1792 ereigneten, und die Auswirkungen der Fulminations, die auf das Haus von Don Nicolás de los Heros geworfen wurden" Gefaltetes gestochenes Blatt. Erste Ausgabe. Palau 285978.

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. SALANOVA Y GUILARTE, Pedro Alonso de SALANOVA Y GUILARTE, Pedro Alonso de - "STATIK DER AYRE UND NAUTIK DER ATMOSPHÄRE, oder physikalisch-mathematische Dissertation über den Ursprung, die Erfindung, die Geschichte, die Fabrik, den Aufbau, die Richtung, den Nutzen und den Schaden von Maschinen oder Heißluftballons" M.: Imp. de Sancha, 1792. 4. moll, perg. 106 Seiten. Ab S. 77, mit eigenem Porträt: "Physikalisch-elektrische Dissertation über die aufeinanderfolgenden Stürme, die sich in Madrid am 20. und 21. Juni des laufenden Jahres 1792 ereigneten, und die Auswirkungen der Fulminations, die auf das Haus von Don Nicolás de los Heros geworfen wurden" Gefaltetes gestochenes Blatt. Erste Ausgabe. Palau 285978.

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Starting price 400 EUR

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For sale on Dienstag 23 Jul : 17:00 (CEST) , resuming at 17:00

madrid, Spain

Durán Arte y subastas
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Schule von Granada; zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts. Geschnitztes und polychromiertes Holz. Es stellt Übermalung und Restaurierung auf der Nase der Jungfrau. Abmessungen: 39 x 34 x 26,5 cm: 47 x 33 x 30 cm (Sockel). Die Ikonographie der Pietà ist das Ergebnis einer allmählichen Entwicklung über fünf Jahrhunderte und leitet sich laut Panofsky vom Thema des byzantinischen Threnos, der Beweinung der Jungfrau über den toten Körper Jesu, sowie von der Jungfrau der Demut ab. Die ersten Künstler, die die Möglichkeiten dieses Themas erkannten, waren deutsche Bildhauer. Das erste erhaltene Exemplar stammt aus der Stadt Coburg, ein Werk aus der Zeit um 1320. Im Laufe der Zeit verbreitete sich die Ikonographie in ganz Europa, und im 17. Jahrhundert, nach der Gegenreformation, wurde sie zu einem der wichtigsten Themen der Andachtsmalerei. Es handelt sich um eine polychrome Schnitzerei aus rundem Holz, die das Thema der Pietà darstellt: die sitzende Jungfrau mit dem toten Christus auf dem Schoß, ein Thema von großer Dramatik, nicht nur wegen des Themas selbst, sondern auch, weil die Komposition an Bilder der Jungfrau mit dem Jesuskind auf dem Schoß erinnert. Ikonographisch gesehen ist die Pietà ein Thema, das in der Kunstgeschichte, insbesondere seit der Renaissance, immer wieder auftaucht. Es handelt sich um ein Bild aus der Passionsgeschichte, das die trauernde Jungfrau Maria zeigt, die den toten Körper ihres Sohnes hält. Es handelt sich um eine plastische Darstellung des Schmerzes Marias angesichts der Wahrheit über ihren toten Sohn, und von diesem Thema leiten sich die Darstellungen der Dolorosa ab, in denen nur die Jungfrau erscheint. Stilistisch ist das vorliegende Werk eindeutig stark von den barocken Vorbildern der Schule von Granada aus dem 17. Jahrhundert beeinflusst, und zwar nicht nur in der Ikonographie, sondern auch in dem als Vorbild gewählten Modell, in der Verzierung der Kleidung, in der Farbgebung, in den Gesichtszügen usw. Zur Schule von Granada, die stark von der Renaissance beeinflusst war, gehörten große Persönlichkeiten wie Pablo de Rojas, Juan Martínez Montañés (der in der Stadt bei dem erstgenannten ausgebildet wurde), Alonso de Mena, Alonso Cano, Pedro de Mena, Bernardo de Mora, Pedro Roldán, Torcuato Ruiz del Peral, usw. Im Allgemeinen vernachlässigt die Schule nicht die Schönheit der Bilder und folgt auch dem Naturalismus, wie es zu dieser Zeit üblich war, aber sie betonte immer die Intimität und Abgeschiedenheit in zarten Bildern, die in einer anderen Reihe von Details den übrigen andalusischen Schulen ähneln, die aber normalerweise nicht die Monumentalität der sevillanischen haben. Das Werk kann insbesondere in den stilistischen Kreis der Mora-Werkstatt (José und Diego) eingeordnet werden. Diese war im 17. Jahrhundert eine der wichtigsten Werkstätten in Granada. Das künstlerische Erbe dieser Bildhauerfamilie, das sich vom letzten Drittel des 17. bis zur zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts erstreckte, war ein Meilenstein der Schule von Granada. Unter dem Einfluss der Werke von Alonso Cano und Pedro de Mena entwickelte er einen sehr persönlichen und charakteristischen Stil.

Lot 122

Starting price 100 EUR

ALONSO Angel Originallithographie "cahiers d'art" unten rechts signiert, nummeriert auf 100 Exemplare, 69 x 51 cm Gedruckt auf Velin

Lot 484

Estim. 300 - 450 EUR

Pedro Sobrado (Torrelavega, Cantabria, 1936) Carnaval. Pedro Sobrado (Torrelavega, Cantabria, 1936) Carnaval. Óleo sobre táblex. Firmado. Titulado al dorso. 73 x 60 cm.

Lot 5

Estim. 20 - 40 EUR

PEDRO DIAS. DER GESCHICHTENERZÄHLER VON FAMILIENSZENEN PEDRO DIAS. DER ERZÄHLER VON FAMILIENSZENEN Porto, 2002. In-4º 137 Seiten. Br. Sehr gut illustriert.

ALONSO Angel Originallithographie "cahiers d'art" unten rechts signiert, nummeriert auf 100 Exemplare, 69 x 51 cm Gedruckt auf Velin

Pedro Sobrado (Torrelavega, Cantabria, 1936) Carnaval. Pedro Sobrado (Torrelavega, Cantabria, 1936) Carnaval. Óleo sobre táblex. Firmado. Titulado al dorso. 73 x 60 cm.

PEDRO DIAS. DER GESCHICHTENERZÄHLER VON FAMILIENSZENEN PEDRO DIAS. DER ERZÄHLER VON FAMILIENSZENEN Porto, 2002. In-4º 137 Seiten. Br. Sehr gut illustriert.

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