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EUGENIO LUCAS VELÁZQUEZ. Wird zugeschrieben. Innenraum einer Kirche. Öl auf Leinwand 30x38,5 cm. Defekt und Kratzer in der Malschicht. Rahmen aus stukkiertem und vergoldetem Holz.

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EUGENIO LUCAS VELÁZQUEZ. Wird zugeschrieben. Innenraum einer Kirche. Öl auf Leinwand 30x38,5 cm. Defekt und Kratzer in der Malschicht. Rahmen aus stukkiertem und vergoldetem Holz.

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Stima 750 - 1 000 EUR

EUGENIO LUCAS VILLAAMIL Madrid (1858) / (1918) "Im Gasthaus", 1912 Öl auf Tafel Signiert und datiert in der rechten unteren Ecke Maße: 17,5 x 23 cm

Stima 15 000 - 20 000 EUR

EUGENIO LUCAS VILLAAMIL Madrid (1858) / (1918) "Entwürfe für die Decken des Musiksaals und des Komödiensaals des Palastes Parque Florido, von Don Jose Lazaro Galdiano". Zwei Ölgemälde auf Leinwand. Signiert in der unteren linken Ecke. Don Jose Lazaro Galdiano, Geschäftsmann, Intellektueller und großer Kunstsammler, war ein Pionier bei der Wiederherstellung des "Lucas". Nach dem Studium der Figur des Eugenio Lucas Velazquez, eines romantischen Malers mit eindeutiger Zugehörigkeit zu den Goyesque, nahm er Kontakt zu dessen Sohn Eugenio Lucas Villaamil auf, der zu dieser Zeit in Armut lebte. Er war von seinen Werken fasziniert und erwarb eine große Anzahl seiner Gemälde. Außerdem gab er mehrere Fresken im Palast Parque Florido in Auftrag, seinem ehemaligen Wohnsitz, in dem sich heute das staatliche Museum befindet, das seinen Namen trägt. Beispiele für die dekorativen Arbeiten des Malers in diesem Raum sind diese beiden Gemälde mit einem allegorischen Thema, die sich durch ihre lockere, skizzenhafte Pinselführung und ihre reiche und lebendige Farbgebung auszeichnen. Das erste entspricht dem Bild, das das Musikzimmer schmückt und einige der Lieblingskomponisten der Familie wie Verdi, Chopin, Rossini, Beethoven, Mozart oder Liszt zeigt. Das zweite, das für das Kabinett der Komödie angefertigt wurde, zeigt Dichter, Romanciers und Dramatiker aus verschiedenen Epochen, angeführt von Lope de Vega. Maße: 56 x 47 cm.

LUCAS VILLAAMIL, EUGENIO (1858 - 1918) Öl auf Leinwand. Signiert in der rechten unteren Ecke. 64 x 40,5 cm

ESCUELA ESPAÑOLA S. XVII Das Werk wird traditionell Juan de Valdés Leal zugeschrieben. Die Ikonographie, die wir hier sehen, steht in engem Zusammenhang mit einem Modell, das sich seit dem 17. Jahrhundert in der bildhauerischen Darstellung des Heiligen stark entwickelt hat, auch wenn es nicht selten in der Malerei zu finden ist. In seiner rechten Hand hält er das sprechende Symbol seines Martyriums: das Messer, mit dem er bei lebendigem Leib gehäutet wurde. In der linken Hand hält er die heiligen Schriften und eine Kette, die sich am unteren Rand des Bildes verliert und auf eine Fessel trifft, die den Hals von Astaroth umklammert, einem Dämon, dessen Schwanz nur in der linken unteren Ecke zu sehen ist. Astaroth, ein verderbter Engel, der von Gott bestraft wurde, weil er sich gegen seine Macht auflehnte, wurde nach der Goldenen Legende von Jakobus vom Mahlstrom vom heiligen Bartholomäus besiegt, als der Apostel in Armenien predigte. Das Werk könnte Teil eines Apostolats sein, einer Serie von dreizehn Gemälden (mit den zwölf Aposteln und Christus in der Mitte), die im 17. Jahrhundert und nach dem Konzil von Trient in Mode waren. Wir kennen Apostolate von Greco, Velázquez, Rubens, Ribera oder Salmerón, die im Prado aufbewahrt werden. 152 x 119 cm

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