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Descrizione

Giacomo & Giovanni ZOFFOLI (1731/1745-1785/1805), nach, 'Skulptur der Agrippina Minor' / after 'Sculptur of Agrippina Minor', 19. Jh. Material: Bronze, auf Marmorsockel montiert, Signatur: ohne, auf unterem Sockel in Gold bezeichnet 'Opfertag Wiesbaden Mai 1916', Maße: 27,5 x 27,5 x 11,5 cm, Zustand: gut, Kanten des Marmorsockels bestoßen

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Giacomo & Giovanni ZOFFOLI (1731/1745-1785/1805), nach, 'Skulptur der Agrippina Minor' / after 'Sculptur of Agrippina Minor', 19. Jh. Material: Bronze, auf Marmorsockel montiert, Signatur: ohne, auf unterem Sockel in Gold bezeichnet 'Opfertag Wiesbaden Mai 1916', Maße: 27,5 x 27,5 x 11,5 cm, Zustand: gut, Kanten des Marmorsockels bestoßen

Stima 240 - 360 EUR
Base d'asta 240 EUR

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In vendita il Samstag 13 Jul : 09:00 (CEST)
mannheim, Germania
Auktionshaus Schwab 2
+4962112805394
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GIACOMO und GIONANNI ZOFFOLI (Rom, 18. Jahrhundert) zugeschrieben. Nach einer Vorlage von "GIAMBOLOGNA", JEAN DE BOLOGNE (Douai, Flandern, 1529 - Florenz, 1608). "Merkur", ca. 1800. Skulptur aus Bronze. Augen aus Silber. Sockel aus Serpentinmarmor. Maße: 115 x 27 cm. Die Gießerei Werkstatt der Zoffoli war eine der berühmtesten und produktivsten in Rom während des achtzehnten Jahrhunderts. Das Werk ist der Originalskulptur des in Flandern geborenen Künstlers Jean de Bologne nachempfunden, besser bekannt unter der italienisierten Form seines Namens "Giambologna", die sich heute im Museum Bargello in Florenz befindet. Das ursprünglich 1567 entstandene Werk stellt die klassische Gottheit Merkur (römische Version des griechischen Hermes), den Götterboten, dar. Der Künstler hat versucht, die Leichtigkeit und Schnelligkeit der Figur durch eine sehr kühne Körperhaltung zu vermitteln. Der Gott widersetzt sich den Gesetzen der Schwerkraft, indem er sich nur auf die Zehenspitzen stützt, die kaum den Sockel der Skulptur berühren, die aus einem männlichen Kopf besteht, der einen Lufthauch ausatmet. Es handelt sich um die Personifizierung des Südwinds, der in der klassischen Mythologie ebenfalls vergöttert wird und der Verbündete Merkurs bei der Verbreitung von guten und schlechten Nachrichten ist. Trotz dieser reduzierten Basis ist es dem Künstler gelungen, ein sehr ausgewogenes Werk zu schaffen, bei dem die Gesten der Arme und Beine perfekt ausbalanciert sind, damit die Bronze sich selbst tragen kann, ohne dass zusätzliche Elemente erforderlich sind. So erhebt sich der rechte Arm in einer ausdrucksstarken Geste zum Himmel, während der linke Arm zurückweicht und ihn ausgleicht, indem er den symbolischen Stab des Herolds hält. In diesem Werk voller Bewegung, Anmut und Zartheit, in dem der Künstler auch den Akt bewundernswert darstellt, sind einige der herausragendsten Beiträge der klassischen italienischen Renaissance zusammengefasst: die Rückbesinnung auf die Antike, sowohl in den Themen als auch in den Formen, die monumentale freistehende Skulptur oder der männliche und weibliche Akt. Auf der anderen Seite, die Suche nach Bewegung, Dynamik, auch die Instabilität der Figur, präludieren einige Aspekte des Manierismus und Barock Trends des späten sechzehnten und siebzehnten Jahrhundert.