Null Der Umkreis von Cornelius Johnson van Ceulen,
Anglo-Niederländer 1593-1661-…

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Der Umkreis von Cornelius Johnson van Ceulen, Anglo-Niederländer 1593-1661- Porträt einer jungen Frau mit einer Perlenkette; Öl auf Kupfer, oval, 5,9 x 4,4 cm.

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Der Umkreis von Cornelius Johnson van Ceulen, Anglo-Niederländer 1593-1661- Porträt einer jungen Frau mit einer Perlenkette; Öl auf Kupfer, oval, 5,9 x 4,4 cm.

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Stima 120 - 250 GBP

[Jacob Cats] Faces augustae, sive poematia, quibus illustriores Nuptiae, a nobili & illustri viro, D. Jacobo Catsio, eq. & praepot. Holl. Frisiae occidentalis ord. syndico, antehac Belgicis versibus concriptae, Jam a Caspare Barlaeo & Cornelio Boyo Latino carmine celebrantur. Ad Serenissimam Principem Elizabetham, Fred. Regis Bohemiae & Electoris Palatini Filiam. Dordraci, sumptibus Matthiae Havii, & Typis Henrici Essaei, 1643. 1 Band. 9 x 15 cm. 1 Porträt-(62)-272 (Paradisus)-149-(1) (Dialogi aliquot nuptiales)-32 (Faces sacrae)-198 Seiten (Sermonum). Grüner Halblederband aus dem 19. Jahrhundert, Rücken mit vier Bünden. Schnitt leicht angeschmutzt, sonst sehr schönes Exemplar. Seltene Braunflecken, sonst sehr guter Zustand des Textes. 1 Porträt und 14 in den Text gestochene Figuren von schöner künstlerischer Qualität. Originalausgabe dieser Sammlung von vier Texten mit getrennter Paginierung, die der Liebe und der Ehe gewidmet sind; sie wurden anlässlich der zweiten Hochzeit von Jacob Cats, einem flämischen Dichter und Staatsmann, verfasst. Darin enthalten: 14 Gedichte über die Ehe, 9 von dem großen Humanisten Caspar Barleus (van Baerle), 1 von Jacob Cats, 4 von Cornelius Boyus; die Abhandlung von Jacob Lydius über Heiratsrituale und Scheidung bei verschiedenen Völkern. Das Werk ist Elisabeth von Böhmen gewidmet. Es ist mit ihrem ganzseitigen Porträt und 14 halbseitigen Gravuren geschmückt. Die Illustration stammt von Crispin Van Queboorn, einem niederländischen Zeichner und Kupferstecher. Einige der Figuren tragen sein Monogramm. Eingebunden am Anfang des Bandes: CATS (Jacob): Die Kunst der Ehe. Lateinisches Gedicht von J. Cats, Grandpensionär von Holland, mit dem Kommentar von Lidius, ins Französische übersetzt, mit dem Text gegenüber. [Juxtalineare Ausgabe]. Paris, Barrois l'Aîné, 1830, S. [3] bis 121. Vereinzelte Stößen auf diesem Band.

Stima 100 - 150 GBP

Gabriel van Schnell (1908-1946) Dutch. Portrait of a Lady, Watercolour and ink, Signed and dated 1932, 14.5" x 10.25" (36.8 x 26cm)

Stima 10 000 - 15 000 GBP

Umkreis von Jean Marc NATTIER (1685-1766) Porträt von Louis François Armand de Vignerot du Plessis, Herzog von Richelieu (1696-1788), Marschall von Frankreich, in Rüstung. Öl auf Leinwand 149,4 x 117,2 cm Wichtiger geschnitzter und vergoldeter Holzrahmen mit Stempel Infroit JME Provenienzen: - 1784 an Monsieur de Montillet verschenkt. Maréchal de camps des armées du Roi, premier enseigne de la première compagnie des mousquetaires de la garde du Roi, war Ritter des königlichen und militärischen Ordens von Saint Louis. - Sammlung Paul Berttholle, Paris. - Verkauf Sotheby's 8. Juni 2007, Los 373. - Eine Wohnung auf der Isle Saint Louis - Paris Ausstellung : - Paris, Exposition Restrospective des Colonies Françaises de l'Amérique du Nord, April Juni 1929, Nr. 30, S.58, Rep. S.61 Literatur : - Louis Réau, "Carle van Loo, Jean Restout, les lithographies de paysages en France à l'époque romantique", in Archives de l'art français , tome XIX, Paris, 1938, no. 138; - N. Jeffares, Dictionary of Pastellists before 1800, London 2006, S. 534; - MH Trope, Jean Valade: peintre ordinaire du roi, 1710-1787 , Ausstellungskatalog, Poitiers 1993, zitiert in Eintrag 112. Der Herzog von Richelieu ist im Stil der Militärporträts des 18. Jahrhunderts gemalt und in Rüstung mit einem blauen Gürtel mit dem Symbol des Heilig-Geist-Ordens dargestellt. Der Hintergrund erinnert an die Festung Port-Mahon, die Richelieu 1756 eroberte. Die Kartusche am oberen Rand des Rahmens deutet darauf hin, dass das Porträt 1784 dem Marquis de Montillet geschenkt wurde. Louis-François-Armand de Vignerot du Plessis, Herzog von Richelieu, war ein Enkel Ludwigs XIV. (1638-1715) und Großneffe des einflussreichen Kardinals Richelieu (1585-1642). 1748 wurde er zum Marschall von Frankreich ernannt, eine hohe militärische Auszeichnung für herausragende Generäle. Berühmt für sein ausschweifendes Leben, setzte er sich dennoch als mutiger und geachteter Kriegsmann durch, wie das vorliegende Gemälde zeigt. Dieses Porträt reiht sich in die Reihe der Militärporträts des 18. Jahrhunderts ein. Im Dreiviertelformat ist der Herzog von Richelieu in Rüstung dargestellt und hält in seiner linken Hand ein Schwert. Ein blauer Gürtel auf der Brust mit dem Symbol des Heilig-Geist-Ordens erinnert daran, dass er 1729 die höchste französische Auszeichnung erhalten hatte. Das Dekor erinnert an die britische Festung Port-Mahon, die 1756 von Richelieu eingenommen wurde. Der Marschall von Frankreich errang zwar viele bedeutende militärische Erfolge, doch dieses besondere Ereignis, eine große Schlacht im Siebenjährigen Krieg , ist zweifellos sein glanzvollster Sieg. Daher war es für den Künstler naheliegend, Richelieu mit einem Dekor darzustellen, das an diese spezielle Festung erinnert, die ein Symbol für seine militärischen Leistungen und seine politische Bedeutung war. Über den militärischen Aspekt hinaus strahlt dieses Porträt ein gewisses Gefühl von Mitgefühl und Milde aus. Als ewiger Frauenliebhaber - er heiratete seine vierte Frau im Alter von 84 Jahren - führten seine zahlreichen Eskapaden und wiederholten Duelle dazu, dass er in der Bastille inhaftiert wurde. Glücklicherweise konnte er 14 Monate später dank der Hilfe seiner treuen und einflussreichen Freundin Madame de Maintenon (1635-1719) aus dem Gefängnis entkommen. Sein Umgang mit dem königlichen Kreis sowie seine bemerkenswerte Freundschaft mit dem französischen Philosophen und Schriftsteller Voltaire machten ihn zu einer der markantesten und attraktivsten Persönlichkeiten der Aufklärung. Laut der Plakette am oberen Rand des Rahmens wurde das vorliegende Porträt 1784 Louis-Honoré de Montillet zum Geschenk gemacht. Louis-Honoré, Marquis de Montillet, wurde 1733 geboren und gehörte der Familie Montillet an, die im 18. Jahrhundert das Schloss Champdor in der Region Bugey im Osten Frankreichs errichten ließ. Das hier gezeigte Porträt ist einem Ölgemälde sehr ähnlich, das als einfach aus der französischen Schule des 18. Jahrhunderts beschrieben wird und im Musée de l'Armée, Invalides, Paris, aufbewahrt wird. Es gibt auch ein Pastellporträt des Marschalls von Richelieu von Jean Valade (1710-1787) (oval, 85 x 65 cm), dessen derzeitiger Standort unbekannt ist.

Stima 400 - 500 GBP

BOSSE (Abraham). -Sammlung von 2 Werken, gebunden in einem kleinen Band in 8 Seiten, Kalbsleder, mit goldgeprägtem Rückenschild und granatrotem Titelblatt, dreifachem Goldschnitt, goldgeprägtem Innensteg, rot gesprenkeltem Schnitt und goldgeprägten Eckblättern. Das obere Kapital ist beschädigt, die Ecken sind abgenutzt (Einband um 1700). Einer der berühmtesten französischen Kupferstecher, Abraham Bosse (um 1604-1676), war der Sohn eines deutschen Schneiders, der nach Tours eingewandert war. Er war Mathematiker und Geometer und veröffentlichte persönliche Werke über Geometrie oder die Kunst der Gravur, darunter mehrere nach den Abhandlungen des Architekten und Ingenieurs Girard Desargues über Perspektive, Sonnenuhren und Stereotomie. Zusammenstellung seiner beiden wichtigsten Bücher über die Perspektive, eines theoretisch und das andere praktisch. -Maniere universelle de MrDesargues, pour pratiquer la perspective par petit-pied, comme le geometral. Ensemble les places et proportions des fortes & foibles touches, teintes ou couleurs. AParis, de l'imprimerie de Pierre Des-Hayes. 1647 [zu den Titeln-Frontispizen] und 1648 [zum gedruckten Titel]. Kleines Format in 8 cm, 352pp. wie folgt: 16 nicht nummerierte S., S. 1-168, 8 S. (zweispaltig pro Seite, nummeriert 169-184), S. 169-176 (zählt als 185-192), S. 193-312, 8 nicht nummerierte S. (zählt als 313-320), S. 321-342, 2 nicht nummerierte S.. Originalausgabe. Bedeutende Kupferstichillustration von Abraham Bosse. Außerhalb des Textes: Titel-Frontispiz, Porträt von Michel Larcher und 81ff. meist doppelseitige Tafeln (mit einem zweiten Frontispiz und 156 nummerierten, geprägten Kompositionen, von denen 2 zusätzlich wiederholt werden). Eines der Tafelblätter wurde vom Buchbinder gefaltet und an den äußeren Rand eines Textblattes geheftet. Im Text 2 Vignetten: eine Widmung an Michel Larcher mit dessen Wappen und eine verschlüsselte Demonstration der Komposition Nr. 156 (Abraham Bosse, savant graveur, Maxime Préaud und Sophie Join-Lambert, Hrsg., Paris, BnF, und Tours, Musée des Beaux-Arts, S. 61-62, 244-251 und 325; Berlin, Nr. 4716; Fowler, Nr. 56). Eine große wissenschaftliche und künstlerische Abhandlung. Abraham Bosse, der eine rationale, cartesianische Pädagogik anwendet, erläutert und erweitert hier die Theorien von Girard Desargues: Er behandelt die Perspektive, die auf den Verlauf der Figuren und ihrer Schatten angewendet wird, dann auf die Variationen der Farbtöne und Farben je nach Entfernung der dargestellten Objekte, und fügt theoretische Ergänzungen hinzu, darunter die Abhandlung, die Girard Desargues selbst 1636 veröffentlicht hatte. Er schlägt die Übereinstimmung von Geometrisch und Perspektivisch vor: "Geometrisch" zu arbeiten bedeutet, die orthogonale Projektion eines Objekts auf eine horizontale oder vertikale Ebene zu zeichnen, was es den Konstrukteuren oder Handwerkern ermöglicht, die Maße abzulesen und die Herstellung oder den Bau erfolgreich durchzuführen. Das "perspektivische Zeichnen" (das Wort "petit pied" bedeutet einen verkleinerten Maßstab) bedeutet, ein Objekt von einem bestimmten Ort aus in einer bestimmten Entfernung zu zeichnen, was zu den freien Künsten gehört und das Vorrecht des Architekten ist. Indem Abraham Bosse diese Übereinstimmung des "Geometrischen" und des "Perspektivischen" suggeriert, bringt er die traditionellen Hierarchien ins Wanken und "verleiht somit den Handarbeitern ihre Adelsbriefe. Wenn man dazu noch die Zusammenführung von Gravur und Malerei in dem, was er die Kunst der Porträtmalerei nennt, hinzufügt, besteht kein Zweifel daran, dass er eine intellektuelle und soziale Liberalisierung der Gravurkunst versucht hat" (Abraham Bosse, savant graveur, op.cit., S. 244). Diese Manière universelle brachte Abraham Bosse die Aufnahme in die Académie royale de peinture et de sculpture ein, wo er die Praxis der Perspektive lehren sollte, und fand in Europa weite Verbreitung: Sie wurde ins Holländische übersetzt und inspirierte die erste große englische Abhandlung über Perspektive, die 1719 von dem Mathematiker Brook Taylor veröffentlicht wurde. Der Architekt und Geometer Girard Desargues (1591-ca. 1661), Lehrer von Blaise Pascal und ein von René Descartes geschätzter Wissenschaftler, verkehrte im Kreis von Père Mersenne und war mit Abraham Bosse befreundet. Er gilt als Begründer der projektiven Geometrie und als einer der Erfinder des geometrischen Koordinatensystems (dem man jedoch den Namen Descartes gab, der in dieser Hinsicht weniger legitim war). Er veröffentlichte vier Abhandlungen, darunter 1636 eine über die Perspektive, eine wahre Bibel für Abraham Bosse, der zu denjenigen gehörte, die am meisten zur Verbreitung seiner Ideen beitrugen. Die Arbeiten von Girard Desargues, die im Schatten von Descartes und Pascal standen, wurden im nächsten Jahrhundert von Gaspard Monge wiederentdeckt und im 19. Jahrhundert von den Mathematikern Jean-Victor Poncelet und Charles-Julien Brianchon weiterentwickelt, während im 19.

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