DROUOT
9月 25日 星期三 : : 14:00 (CEST)

UNE COLLECTION INEDITE - 第五次拍卖会 - 现当代绘画作品

Daguerre - +33145630260 - Email CVV

Salle 1 - Hôtel Drouot - 9, rue Drouot 75009 Paris, 法国
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166 results

Lot 8 - 亚历山大-伊科夫列夫(1887-1938) 阿什肯-马努恰洛夫娜-梅利科娃肖像 纸面上的黑色铅笔。 褪色的西里尔字母题词:"......"/...(致我亲爱的/朋友阿什肯/纪念/......)右下方。 边缘略有磨损,纸张有缺损。 45.5 x 35.5 厘米 阿什肯-曼努恰洛夫娜-梅利科娃是格鲁吉亚公主萨洛梅-尼古拉耶夫娜-安德罗尼科娃的朋友,她是白银时代的缪斯女神,美貌非凡,是许多诗人和艺术家的灵感源泉,包括安娜-阿赫玛托娃、奥西普-曼德尔施塔姆、萨维利-索林、鲍里斯-格里戈里耶夫和瓦西里-丘卡耶夫。 两人在巴黎的密友亚历山大-雅科夫列夫(Alexandre Iacovleff)于 20 世纪 20 年代初创作了一幅题为《三个女人》的油画,楼梯顶端的第三个女人可能就是薇拉-丘卡耶夫。这幅画至今下落不明。 在这幅《三个女人》油画的红色粉笔预备画中,我们被阿什肯深邃的目光和她美丽的面容所吸引。一旦被破译,"纪念我亲爱的朋友阿什肯...... "的西里尔字母题字将证明亚历山大-雅科夫列夫与他的模特是同谋。 Boris Grigorieff 也于 1921 年在巴黎为阿什肯画了一幅引人注目的现代肖像画《黑眼睛的女人》。 亚历山大-雅科夫列夫的作品专家 Caroline Haardt de La Baume 将为买家出具鉴定证书。 这件拍品将收录在目前正在编制的《亚历山大-雅科夫列夫作品目录》中。

Estim. 3 000 - 4 000 EUR

Lot 9 - 亚历山大-伊科夫勒夫(1887-1938) Ouled-Gopo (Fort-Lamy) 阿拉伯妇女 纸上粉彩,粘贴在纸板上。 右下方有拉丁文签名、位置和标题:AIacovleff/ Fort Lamy/ Arab Woman/ Ouled Gopo。 背面有黑色墨水手写标签 Raynaud 先生/ 52 av de Saxe/ 125 bis。 65.8 x 49.7 厘米 在 "黑色之旅"(Croisière Noire)期间,乍得湖沿岸因洪水泛滥而无法通行。探险家们绕过大湖,一直到达首都拉米堡,在那里停留了几天,检修汽车并庆祝圣诞节。在这次停留期间,亚历山大-雅科夫列夫(Alexandre Iacovleff)为拉米堡居民创作了不少于 12 幅肖像画。女人们 "腰身高挑,肌肉纤长,步态慵懒,杏眼圆睁",显得格外优雅(G.M. Haardt, L. Audouin-Dubreuil, La Croisière Noire, Editions Plon, 1927 年)。 在这幅画中,蓝色大腰带巧妙地系在肩上,凸显了这位面容精致的 Ouled-Gopo 美女的优雅和魅力。 在 1926 年 5 月 7 日至 23 日于让-夏朋蒂埃酒店举办的展览 "亚历山大-雅科夫列夫,非洲雪铁龙中心、绘画和版画展"(Alexandre Iacovleff, Peintre attaché à l'expédition Citroën Centre Afrique, Dessins et Peintures)的目录中,这幅华丽的肖像画以 "Femme arabe Ouled-Gopo (Fort-Lamy) "为名作为第 125 号作品展出(从作品背面的编号可以看出)。 买家将获得由亚历山大-雅科夫列夫作品专家 Caroline Haardt de La Baume 出具的鉴定证书。这件拍品将收录在目前正在编制的亚历山大-雅科夫列夫作品目录中。

Estim. 8 000 - 10 000 EUR

Lot 41 - 让-奥索夫(1898-1996) 科拉里的浴女或研究 陶土版画 签名 J. Osouf,编号 3/8。 H.45 厘米 相关作品:让-奥索夫,Petite baigneuse,1938 年,青铜,高 47 x 宽 13 x 深 7.3 厘米,巴黎,现代艺术博物馆,藏品编号 AMS 217;让-奥索夫,Baigneuse, étude de Coralie,1940 年,青铜,高 31.5 x 宽 13 x 深 13 厘米,兰斯,现代艺术博物馆,藏品编号 999.7.3;让-奥索夫,Baigneuse, étude de Coralie,1940 年,青铜,高 31.5 x 宽 13x 长 13 厘米,兰斯,美术博物馆,藏品编号 999.7.3;让-奥索夫,《科拉莉雕像》,约 1936 年,青铜,高 49 x 宽 12 x 长 10 厘米,兰斯,美术博物馆,藏品编号 999.7.2。 让-奥索夫与保罗-科内特(Paul Cornet)、雷蒙德-科尔宾(Raymond Corbin)和马塞尔-丹波伊斯(Marcel Damboise)同为九人小组成员。作为书商和第一次世界大战的英雄,阿里斯蒂德-马约尔(Aristide Maillol)让他相信自己在雕塑方面的天赋。随后,奥索夫进入斯堪的纳维亚学院,师从查尔斯-德斯皮奥(Charles Despiau)。在 1937 年的世界博览会上,他的雕像《觉醒》(L'Éveil)获得了评论界的高度赞扬,此后他开始了受中世纪艺术影响的雕塑家生涯。从 1935 年到 1945 年,让-奥索夫为他的模特柯拉莉创作了大量作品。这些半身像和头像让雕塑家有机会以细腻的笔触研究年轻女孩的行为和性格。艺术评论家瓦尔德马-乔治(Waldemar George)在谈到这些女性半身雕像时说:"奥苏夫在他的少女半身雕像中重新发现了兰斯天使蜿蜒的微笑,这种'Vincien'式的微笑是法国文化的象征之一"。

Estim. 300 - 500 EUR

Lot 76 - 埃米尔-库尔(1857-1938) 兄弟们,我们不得不笑! 埃米尔-科尔语无伦次地绘制的 "语无伦次之父 "儒勒-莱维 印度墨水,纸板衬里,左下方有签名,中间有标题。 36.5 x 25 厘米 参考书目:Juan Gris, dessinateur de presse à Montmartre, Pierre Bacholet, Editions Louise Leiris,第 495 页对其进行了复制和描述,并附有以下文字:安德烈-吉尔的朋友、动画创作者之一埃米尔-科尔(Emile Cohl)的绘画,发表于 1885 年 3 月 12 日《法国信使报》第 39 期。 转载于 1885 年 3 月 12 日的《法国信使报》,该杂志 "在创刊之初就成为了'Incohérents'的机关刊物,这个艺术家团体希望将某些大胆的图形推向荒诞的地步,是立体主义的先驱......"。杂志社位于黎塞留街 25 号的新闻区,就在《巴黎画报》隔壁。一大批艺术家为《法国信使》工作,其中包括 Willette、Forain、Félicien Rops、Louis Legrand、Hermann-Paul、Emile Cohl、Uzès、Toulouse-Lautrec、Henri Pille、Ferdinand Lunel、Steinlen、Félix Vallotton、Jacques Villon、Marcel Duchamp 和 Juan Gris"。 皮埃尔-巴乔莱,引用如前。 兄弟们,我们不得不笑!这确实是被称为 "不朽派 "的艺术运动的教条。 虽然将其称为艺术运动有些夸张,但这一艺术史上的时刻可以被视为 "前卫艺术的前卫"。不连贯艺术起源于 19 世纪末,是朱尔斯-莱维等人的杰作,他们的目的是通过采用和劫持官方艺术的准则来嘲笑官方艺术,甚至是严肃艺术。正是在这种氛围下,1882 年在巴黎为不会画画的人举办了第一次展览。其中一幅参展画作是《夜晚洞穴中的黑鬼战斗》(Combat de nègres dans une cave pendant la nuit)。这是艺术史上第一幅单色画,早于马列维奇和克莱因。这幅画也是第一次将日常物品的本来面目展现出来。例如,一副简单的牙套就在绘画和其他艺术品中占据了一席之地。这也是第一个现成品,比马塞尔-杜尚和他著名的 Urinoir 早了二十多年。 在前达达主义和前超现实主义精神的驱使下,"Incohérents "选择用笑声和双关语来嘲弄官方艺术。这就是我们这幅画所反映的氛围:埃米尔-科尔(Emile Cohl)描绘的 "新潮流派 "之父儒勒-莱维(Jules Lévy),带着调皮的眼神和呲牙咧嘴的笑容,头顶一个带着铃铛的小丑,似乎在邀请我们加入他的欢乐小丑灵感。 *Michel Onfray, Les Anartistes.Le trésor retrouvé des Arts incohérents》,巴黎,阿尔宾-米歇尔,2022 年 4 月。

Estim. 200 - 300 EUR

Lot 78 - 阿尔贝托-萨维尼奥(1891-1952) 树木施肥机,1929 年 布面油画,左下方有签名和年代。 小碎片和缺失部分,已修复。 81 x 65 厘米 出处:让娜-卡斯特尔收藏,巴黎;私人收藏,巴黎 参考书目:Fagiolo, 1980, 第 221 页;Vivarelli, catalogo Verona, 1990-1991, 第 154 页;Pia Vivarelli, Alberto Savinio, catalogo generale, Electa, Milano, 1996 年复制和描述:第 65 页,编号 1929 7. 第 65 页,编号 1929 7。 感谢阿尔贝托-萨维尼奥档案馆确认该作品的真实性。 我们将向买家提供阿尔贝托-萨维尼奥档案馆出具的证书。 "巴黎之旅:1927 年 10 月 20 日,萨维尼奥的首次展览在巴黎雅克-伯恩海姆画廊开幕,展出了不少于 26 幅绘画作品和数量不详的素描作品...萨维尼奥的首次展览广受好评。然而,直到 1929 年,萨维尼奥才在保罗-纪尧姆(Paul Guillaume)的个人收藏中、在 L'Effort Moderne 画廊举办的莱昂斯-罗森伯格(Léonce Rosenberg)周围的艺术家联展中、在扎克画廊(Zak gallery)和波拿巴画廊(Bonaparte gallery)举办的意大利画家展览中展出了自己的作品。 最后,关于 1929 年在 Jeanne Castel 画廊举办的个人画展,没有任何文献资料可以证明,但有几种资料可以证明这一点:1932 年 12 月 15 日由萨维尼奥亲自撰写并寄往威尼斯双年展(威尼斯 A.S.A.C.)的资料单,以及 1934 年科斯坦蒂尼文章中的传记。尽管与艺术家签有独家合同的画廊老板极有可能为他举办了个人画展,但在当时的艺术杂志上却找不到任何相关信息,无论是 1929 年还是后来的 ....?" in Alberto Savinio, catalogo generale, Pia Vivarelli, Electa, Milano, 1996. "从 1928 年开始,萨维尼奥对一个复杂而原始的世界,以及根据赫拉克利特原理,一个不断成为中的世界的叙事张力变得更加清晰。在他巴黎创作的丰富图景中,以多态的意象和变幻莫测的幻影为特征,玩具主题于 1927 至 1928 年间出现。在 20 世纪 30 年代及以后,这个周期被不同程度地处理为被遗弃在森林或海滩上的物品的堆积、在岩石和平台上组装的稳定性可疑的金字塔形纪念碑、殡葬纪念碑、被遗弃在海上的海盗的珍贵战利品、通用机器或树木施肥机器",见 Nicoletta. Cardano, Alberto Savinio, la Comedia dell'Arte, Milano Palazzo Reale, 2011, cat. "让娜-卡斯特(Jeanne Castel)是保罗-纪尧姆(Paul Guillaume)画廊总监的秘书,她本人也是一位艺术品经销商,是巴黎最早对萨维尼奥的画作感兴趣的艺术品经销商之一。她与萨维尼奥于 1927 年底签订了一份合同,这在萨维尼奥于同年 11 月 5 日写给 Lionello Fiumi 的信中有所记载(发表于《Realtà》,1954 年 11-12 月刊)",见《阿尔贝托-萨维尼奥,绘画和素描,1925-1952 年》,Accademia Italiana delle Arti e dellle Arti Applicate,伦敦,1992 年,目录。

Estim. 150 000 - 200 000 EUR