49 - 据传为纪尧姆·贝尔特洛（GUILLAUME BERTHELOT，法国，约1580年—巴黎，1648年）所作。

据传为纪尧姆·贝尔特洛（GUILLAUME BERTHELOT，法国，约1580年—巴黎，1648年）所作。 《野猪》。17世纪上半叶。 青铜，经做旧处理。 随附罗萨里奥·科佩尔·阿雷萨加女士撰写的历史艺术研究报告。她拥有艺术史博士学位，是欧洲文艺复兴雕塑领域的专家，曾发表过关于意大利小型青铜雕塑的重要研究成果，包括《国家考古博物馆藏意大利文艺复兴时期青铜雕塑》一书。 尺寸：19 × 24 × 8 厘米。 这件由罗萨里奥·科佩尔归因于纪尧姆·贝尔特洛的雕塑，是17世纪前几十年在法意艺术圈中蓬勃兴起的小型动物主题青铜雕塑创作中一个引人注目的范例。 其特殊意义在于专家的研究将该作品与现藏于米兰斯福尔扎城堡的一件特定原型联系起来，从而提供了证据，将其置于受罗马古典主义影响、参与欧洲雕塑复兴的法国雕塑家之一的创作语境之中。 野猪的形象在文艺复兴和巴洛克雕塑中占据着重要地位，尤其是在古典范式复兴之后。在其先驱作品中，佛罗伦萨乌菲齐美术馆收藏的那尊著名的大理石野猪尤为突出；其艺术遗产催生了此后无数的诠释。 詹博洛尼亚、安东尼奥·苏西尼和皮耶特罗·塔卡等雕塑家将这种动物纳入其创作范畴，发展出将写实观察与动态造型理念相结合的构图。这些作品的广泛传播，有助于巩固小型青铜雕塑作为欧洲收藏家特别珍视的藏品所享有的声誉。 罗萨里奥·科佩尔（Rosario Coppel）提出的归因主要依据，是这件雕塑与1613年创作、现藏于米兰斯福尔扎城堡的“斯蒂波·帕萨拉夸”藏品中、名为《驾车之理》的青铜群像中出现的野猪之间的关联。 这件非凡的陈室摆件，作为献给五种感官以及理性对激情的支配这一主题的复杂寓言式创作，是17世纪早期意大利艺术收藏中最具代表性的范例之一。纪尧姆·贝尔特洛（Guillaume Berthelot）通过雕刻代表五种感官的象牙寓言人物，为该作品的创作做出了贡献。 这位专家着重指出了米兰那组作品中的野猪与本文介绍的这件标本之间的相似之处，特别体现在头部高昂的姿态、张开的下颚，以及獠牙和耳朵的形状上。 她还指出，在毛皮的刻画上也存在相似之处：毛发以相对浓密的簇状呈现，且动感鲜明，这与其他已知版本中那种更为精细的处理方式有所不同。这些相似之处表明这两件雕塑都属于一种共同的艺术语言，也为将该作品归因于贝尔特洛的提议提供了依据。 该作品的构图还因描绘了动物全速奔跑的动态而引人注目，这有别于直接源自古典雕塑的静卧野猪模型。 这种动态构思特别适合陈室青铜器的风格——在该风格中，动态感、表现力和丰富的表面质感共同赋予了这些小型作品非凡的雕塑存在感。底座被设计为风景的局部，并与铸件本身融为一体，进一步强化了该作品的独立性。 纪尧姆·贝尔特洛是一位法国雕塑家，其职业生涯与17世纪上半叶罗马和巴黎的主要艺术圈紧密相连。 据记载，他在1610年至1618年间逗留罗马，这使他得以亲身研究古代雕塑，并承接了与教皇保罗五世·博尔盖塞任期相关的重大委托项目。 在这几年间，他参与了雕塑项目和修复工作，并与皮耶罗·贝尔尼尼、尼古拉·科尔迪耶和卡米洛·马里亚尼等艺术家建立了联系。 他在罗马的这段经历，对他形成一种将古典雕塑研究与巴洛克时期新的自然主义手法相结合的风格起到了决定性作用。回到法国后，他进入玛丽·德·美第奇的侍从行列，并于1620年被任命为王太后的御用雕塑家。 在其受委托的作品中，为卢森堡宫创作的作品以及其他与法国宫廷相关的重大项目尤为突出。他的职业生涯体现了在意大利受训的法国雕塑家在传承古典范式以及推动17世纪法国雕塑革新方面所发挥的作用。 其中收录了罗萨里奥·科佩尔女士的一份报告。