647 - 洛维斯·科林斯（1858年出生于塔皮奥/东普鲁士——1925年逝于赞德沃特）

洛维斯·科林斯（1858年出生于塔皮奥/东普鲁士——1925年逝于赞德沃特） 《掳走女子》——草图（《勒乌基波斯的女儿们被掳》） 油画，绘于硬质画板上，覆于画板上并装裱于画框上。（1904年）。约71 x 87.5厘米。右上角有签名。 画框背面有他人手写的编号。 贝伦德-科林斯/赫拉德 302。 • 该作品完全受到彼得·保罗·鲁本斯的影响 • 创作于科林斯在柏林时期 • 科林斯在其丰富的艺术创作中，后来还通过版画形式表现了“掳女”这一主题 科林斯在柏林时期深入探索了“掳女”这一主题。他从彼得·保罗·鲁本斯那里获得了创作灵感——他在慕尼黑时期曾于老美术馆（Alte Pinakothek）欣赏过鲁本斯的版本，该画作于1805/06年经曼海姆辗转入藏于此。 洛维斯·科林斯创作的《掳女者》（贝伦德-科林斯 303）这幅草图，其细节刻画尚不及同年为柏林-舍讷贝格市政府创作的那幅大型油画丰富，而该油画如今已被视为失传。 在舍讷贝格版本中，马背上的骑手是科林斯的好友——雕塑家尼古拉斯·弗里德里希（1865-1914），科林斯曾两次为他创作肖像。 在《掳女》这幅大型最终版本中，科林斯仅将焦点集中于事件中心的一名裸体女子，她正被两名身穿盔甲的士兵强行拖上马背。 在这幅较早的草图中，梅塞尼亚国王勒乌基波斯的两个女儿仍清晰可见。科林斯后来将画面左侧的两个人物移除，转而进一步突出了马的形象。夏洛特·贝伦德-科林斯曾提到过一个关于这匹马的有趣轶事： “科林斯为这幅画苦寻多时，始终找不到一匹符合他内心构想的马。有一天，他看到一匹花马正拉着一辆大运输车，便记下了马主的姓名，与对方谈妥了价格，终于如愿以偿地获得了这幅画的模特，这让他欣喜万分。” （WVZ 第99页）。 参考文献： 海尔布隆纳（Heilbronner, P.），《洛维斯·科林斯》，《A.B.C.-Rivista d'Arte》，都灵，1936年9月，图版； 《世界艺术》，1974/24，第2197页，彩色图版； 《法兰克福汇报》文艺版，法兰克福/美因，1999年8月31日，第49页，黑白图版。 展览： 洛维斯·科林斯，冯·德·海德特博物馆，伍珀塔尔，1999年，图录编号18，彩色图版，第67页； 洛维斯·科林斯，胡安·马尔奇基金会，马德里，1999年，目录编号14，彩色图版，第55页，画框背面贴有标签； 洛维斯·科林斯：《胜利者》，舍费尔博物馆，施韦因富特，2004年， 第120页，无图； 《马克斯·利伯曼与柏林分离派成员：沃尔夫冈·舒勒收藏的绘画与雕塑》，霍夫加滕小城堡博物馆，韦特海姆，2010年，彩色图版第25页； 《菲利普·弗兰克与柏林分离派：从马克斯·利伯曼到莱瑟·乌里》，克朗贝格画家殖民地博物馆，克朗贝格（陶努斯），2013/14年。 来源： A·冯·杜隆收藏，柏林； 雨果·赫尔宾画廊，冯·杜隆夫人收藏，慕尼黑，1912年10月21日，第9号拍品，黑白图版2； 鲁道夫·莱普克，柏林，1914年4月21日，第92号拍品，黑白图版4（《萨宾妇女被劫》）； 阿尔伯特·沃尔特·冯·海梅尔收藏，柏林，直至1917年； 保罗·卡西雷尔/雨果·赫尔宾，A. W. 冯·海梅尔遗物拍卖，柏林，1917年3月8日，第17号拍品，黑白图版； 托尼·莱辛夫人，柏林，1917年起； A·蒂茨收藏，科隆，至1933年； 莱姆佩尔茨拍卖行，科隆，1933年11月23日，第39号拍品，无图； 康拉德·多贝克博士（1889-1954），柏林； 格尔德·罗森画廊，柏林，1961年4月； 莱姆佩尔茨拍卖行，科隆，1961年12月1日，第95号拍品，附黑白图版37； 主市场画廊，纽伦堡； 私人收藏，巴登-符腾堡州，1975年从前述画廊购得。 估价：按差额征税（增值税：差额计税法）。