32 - 奥斯卡·多明格斯（1906年出生于特内里费岛拉拉古纳——1957年逝于巴黎）

奥斯卡·多明格斯（1906年出生于特内里费岛拉拉古纳——1957年逝于巴黎） “安德烈·布勒东著作（《黑色幽默选集》）的插图设计”，1945年 该贴花作品采用白线油画布版画版、黑色油墨及绿色平版印刷油墨制作。 随附由“奥斯卡·多明格斯作品保护专家与继承人协会”出具的真品证书。 作品采用博物馆级玻璃装裱。 作品上签名。 尺寸：22 x 34 厘米；37.5 x 49.5 厘米（含画框）。 该作品是奥斯卡·多明格斯于1945年进行的一系列版画实验的一部分，旨在为作家兼超现实主义理论家安德烈·布勒东的《黑色幽默选集》豪华版创作插图。 为此项目，艺术家开发了所谓的“魔幻版画”，这是一种将白线 linocut 与转印技术及平版印刷相结合的实验性工艺。 这种结合使他能够将雕刻画的精准性与偶然产生的自发质感和不可预测的形态融为一体，从而创作出具有奇幻色彩且视觉表现力极丰富的作品。 两位艺术家的合作标志着战后超现实主义版画实验中的重要篇章，多明格斯在此过程中将他对自动主义和非理性创作过程的探索，拓展到了新的技术和表现可能性。 多明格斯于1927年抵达巴黎，并开始频繁出入蒙帕纳斯的艺术圈。 1934年，他加入了布雷顿的超现实主义圈子，在那里结识了保罗·埃卢阿尔、本雅明·佩雷、马克斯·恩斯特和马塞尔·让等人物。他那随性不羁的个性与独特的想象力——深深植根于加那利群岛的火山地貌和自然环境之中——为这一运动注入了鲜明的艺术感性。 布勒东在他实验性的技法中，发现了超现实主义原则的一种特别引人入胜的体现，尤其是在对源于偶然与潜意识运作的图像的探索方面。此次合作中最关键的时刻之一，便是“转印法”的发现与发展。 多明格斯大约在1934至1935年间开始尝试这种技法，布勒东对其可能性着迷不已；他通过发表于《米诺陶洛斯》（*Minotaure*）杂志的论文《欲望的转印》（“Des décalcomanies du désir”，1936年），为该技法的理论传播做出了决定性贡献。 1940年，安德烈·布勒东出版了《黑色幽默选集》（*Anthologie de l’humour noir*），该书收录了斯威夫特、卡罗尔、贾里和卡夫卡等作家的作品，他在书中倡导将幽默作为突破社会和道德常规的工具。 该版本原本委托马塞尔·杜尚设计艺术封面，但因第二次世界大战爆发而中断。最终，1945年法国解放后，该项目得以重启，奥斯卡·多明格斯受托为豪华版创作了原创封面。 奥斯卡·多明格斯是西班牙超现实主义的领军人物之一，也是20世纪国际前卫艺术界的关键人物。作为一名自学成才的艺术家，他于1927年移居巴黎，在那里接触到了前卫艺术运动。 他的作品被多家国际重要公共收藏机构收藏，包括马德里的雷纳·索菲亚国家艺术中心博物馆（该馆收藏了他的56件作品）、纽约现代艺术博物馆（MoMA）、MAPFRE基金会以及毕尔巴鄂美术博物馆。 随附真品证书。 奥斯卡·多明格斯作品保护专家与继承人协会，