79 - 丹尼尔·霍多维茨基（1726-1781）

丹尼尔·霍多维茨基（1726-1781） 一位画家的画室。约1771年。蚀刻与刻刀技法。227 x 176 [233 x 183 毫米]。 恩格尔曼 75。印于水纹纸上的极佳印本。纸张横向有一道细长的斜折痕（仅在背面可见）。边距较窄。带有 AABM 印章（卢格特 3075）。 “这幅版画上的题献文字是献给亨丽埃特·艾雷尔夫人（Madame Henriette Ayrer）的，她是乔多维茨基在但泽的母亲，自1743年离开家乡后，他已有三十年未曾与她相见。 她曾请求获得一幅描绘儿子一家的素描——尽管她对这家人完全陌生——这便是这幅作品诞生的表面缘由。在画中，霍多维茨基既以艺术家的身份，又以观察者的视角，描绘了他的妻子珍妮·巴雷兹（Jeanne Barez）以及他的孩子们：珍妮（Jeanne）、苏塞特（Susette）、亨丽埃特（Henriette）， 伊萨克·海因里希以及长子威廉——后者追随父亲的脚步成为了一名版画家（1765-1805）——的观察者，同时也是画作的创作者。 除了这一纯粹私人的目的之外，该作品还具有近乎象征性的意义，它体现了十八世纪后半叶资产阶级家庭生活的美德，其灵感源自菲利普·勒巴斯根据夏尔丹的家庭室内画创作的版画等作品。 从一开始，这幅作品就旨在面向公众，并立即受到那些欣赏他作品的人的追捧，例如奥格斯堡艺术家 J. E. 海德（1739-1809）——他于1774年曾向霍多维茨基表达遗憾，称已无法获得该题材的优质版画…… ”（安东尼·格里菲斯和弗朗西斯·凯里，《歌德时代的德国版画》，伦敦，大英博物馆，1994年，第18号）。