279 - 歌川国贞一世：《古语中冈崎的猫石怪》三联画

歌川国贞一世：《古语中冈崎的猫石怪》三联画 作者：歌川国贞一世（丰国三世）（1786-1864），署名“Oju Toyokuni ga” 日本，1847年作 纸本彩色木版画。 大判三联画。中间一幅署名“Oju Toyokuni ga”，两侧画幅署名“Shigen no oju Toyokuni ga”（由丰国应出版商要求所作），带有“Hama”和“Kinugasa”两枚审查官印章；出版商：三野屋喜平，印有“Sano-ki”印章。 标题：《古事记·冈崎猫石妖怪》（源自《古事记》的冈崎猫石妖怪）。 这幅歌舞伎三联画取材自剧目《尾上梅寿一代物语》，该剧于1847年7月在市村剧场上演。 演员（从左至右）：五代目泽村宗十郎、尾上梅寿（三代目尾上菊五郎）、十二代目市村宇左卫门。 尺寸：36.5 × 25.4 厘米（每张） 品相：品相良好，有正常磨损、轻微污渍、细微褶皱，下边缘散布着极细小的虫孔。背面顶角处残留有旧纸裱褙的痕迹。 这幅三联画是为了纪念1847年在市村座上演的《尾上裴寿一代物语》，该剧作为尾上菊五郎三世告别江户舞台的退隐演出而上演。 该剧改编自《独中五十三次》中著名的“冈崎怪猫”情节。按照这一传统，这只超自然的猫会化身为身着华丽宫廷礼服的老妇人，出现在一座古老的寺庙中，随后才显露出其怪物的真面目。 日本国立历史博物馆指出，这种对“化猫”的构想汲取了江户时代关于超自然猫的既定信仰和意象。 国贞通过让这只巨大的猫形幽灵占据整整三幅画卷，从而强化了戏剧性的揭示效果。它那双瞪得巨大的眼睛和露出的獠牙从人物身后浮现，而垂直的百叶窗和悬挂的织物则保留了真实舞台内景的氛围。 瘦弱、头发凌乱的老妇人与她身后的巨型猫怪形成的鲜明对比，使变身瞬间一目了然，将江户歌舞伎中最著名的超自然情节之一转化为一幅尤为震撼的三联画。 歌川国定一世（1786-1864）于1844年改名为丰国三世，原名角田国定，出生于江户本所地区。 国贞的家族经营着一家世代相传的小型渡船业务。虽然他的父亲是一位业余诗人，在国贞年幼时便去世了，但家族生意为家庭提供了一定的经济保障。 童年时期，他在绘画和素描方面就展现出非凡的天赋。由于家族与文学界及戏剧界有着密切的联系，他曾花时间研习“役者绘”（yakusha-e），通过肖像画和戏剧叙事画作记录了当时著名的歌舞伎演员。 博物馆对比： 可参阅早稻田大学戏剧博物馆藏同一艺术家创作的、带有相同印章的密切相关三联画，藏品编号分别为100-8855、100-8856和100-8857。 拍卖对比： 可参见华格瓦·国吉的一幅相关三联画版画，该作品于2021年9月29日在纽约佳士得“从艺术家到木版：日本版画在线”拍卖会上出现，拍品编号107（成交价4,000美元，约合 4,300欧元，该汇率已根据本文撰写时的通货膨胀率进行换算和调整）。