47 - 圭多·雷尼（GUIDO RENI）的追随者（1575年出生于博洛尼亚的韦尔加托卡尔文扎诺——1642年逝于博洛尼亚）。

圭多·雷尼（GUIDO RENI）的追随者（1575年出生于博洛尼亚的韦尔加托卡尔文扎诺——1642年逝于博洛尼亚）。 《抹大拉的玛利亚》。 布面油画。 尺寸：74.5 × 61.5 厘米；102 × 89 厘米（含画框）。 这幅作品通过极简而富有表现力的构图描绘了抹大拉的玛利亚。在中性背景的衬托下——这种背景消除了任何空间感，将所有注意力都引向人物本身——圣女以半身像的形式呈现，面容微微仰起，目光投向天际。 她那介于沉思与神秘狂喜之间的神情，传达出巴洛克绘画中最富感染力的主题之一——精神交融的瞬间。她那长而蓬松的秀发自由地垂落在肩头，是其主要的图像学特征之一，进一步强化了人物的辨识度。 该作品在意大利巴洛克古典主义的领军人物之一圭多·雷尼（博洛尼亚，1575–1642）的作品中找到了尤为重要的参照点。 他笔下的抹大拉的玛利亚在17世纪广受欢迎，由此催生了大量版本、复制品及变体，这些作品既出自艺术家本人之手，也出自其画室之手。 在可供比较的画作中， 现藏于伦敦国家美术馆的《圣玛达肋纳》（约1634–1635年）尤为突出，同样引人注目的还有那幅题为《圣玛达肋纳》的版本——该作品原属法国皇家收藏，目前借展于凡尔赛宫（藏品编号529； MR 282；MV 7801）。后者以铜板为媒介创作，特别生动地展现了抹大拉的玛利亚这一主题在雷尼作品中的普遍性。 与这些范本的对比，彰显了雷尼将宗教题材转化为理想化美感与深刻精神张力的非凡能力。这位画家最初在博洛尼亚师从丹尼斯·卡尔瓦尔特，后来进入由卡拉奇家族创立的“初行者学院”（Accademia degli Incamminati）深造。 他自1601年开始的罗马之行，对巩固其艺术语言起到了决定性作用，尤其是通过接触古典古艺术和拉斐尔的画作。受这些影响，他发展出一种以和谐的构图、理想化的面容以及形式上的优雅为特征的风格，这种风格对欧洲绘画产生了显著的影响。